请用“永远”两个字开头,写两句五言诗

请用“永远”两个字开头,写两句五言诗

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诗是诗人对当时情景及所处环境感受的表达方式。无论是离骚体、古诗体、近代诗还是现代诗都不过是诗的一种形式。

最优美之处在于站在人类历史的高度来闪现出诗的时代光环。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中，诗无所不在。

诗美是艺术美的最高体现。诗的美也不时出现在非文学艺术的领域中，科学著作中的精美片段，甚而在人的生活状态、工作状态中也散发出智称。

求大神帮忙用“问”和“浩”两个字开头写一句五言或七言诗！

问道须上青城山，浩荡烟波对金岚。 修改：问道何须杏坛下，浩瀚书海此为家。

用蔚、超 两个字开头写两句五言诗句，求才子帮忙。

集古人句：

蔚荟消诸霭

超然谢尘滓

求帮忙做一首诗用 “我爱浮华伊人” 这几个6个字为开头写6句五言诗句 ，使没句诗的首字连起来是我爱浮华伊

我入青瓷苑 爱玉令心开 浮云环井料 华灯碧上来 伊可追梦去 人欢尽如猜

谁能用（醉梦清风）这四个字为每句的开头写四句诗？求高手解答，七言或五言的，谢谢，霸气点好，玩游戏

醉里舞长剑

梦中飞蓝天

清流涤壮志

风云任我攀

怎么写看海的五言诗

这个好办，只要符合五言诗的韵律就行。只要不是规定了五律五绝，你写多少行都行，但必须要合仄押韵和对称。俺写一首《看海》五句给你示范一下吧：

驻足银沙滩，极目看沧海。

碧浪连晴空，怡情金难买。

明月开头的五言诗都是什么

明月开头的五言诗：

《明月何皎皎》

作者：佚名

明月何皎皎，照我罗床帏。

忧愁不能寐，揽衣起徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。

出户独彷徨，愁思当告谁！

引领还入房，泪下沾裳衣。

《关山月》

朝代：唐代

作者：李白

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

《明月上高楼》

朝代：魏晋

作者：曹植

明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。

借问叹者谁，言是客子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。

君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。

愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。

关于海的五言诗 多一点

登鹳雀楼——王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼

望月怀古——张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期

秋夜将晓出篱门迎凉有感——陆游

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

次北固山下——王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸失，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

长歌行——汉乐府

青青园中葵，朝露待日唏。

阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，昆黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归。

少壮不努力，老大徒伤悲。

观沧海

曹操

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉！歌以咏志。

大海象妈妈，漂亮、温柔；风暴骤起，又象爸爸，暴躁威严！——吴德永、车吉子

《海的女儿》

这是一片银亮的海，静得没有一丝波纹，仿佛刚刚熨过的厚蓝布。——邓刚《龙兵过》

海是静谧的，象油脂似的又黑又浓。

——（苏）高尔基《契尔卡什》

水上不见一丝风，海洋安睡得象吃奶的乳婴…… ——（英）拜伦《唐璜》

海面风平浪静，犹如一块蓝色的宝石。——

（委内瑞拉）罗·加列戈斯《显灵节》。

普希金--致大海

再见吧，自由的原素！

最后一次了，在我眼前

你的蓝色的浪头翻滚起伏，

你的骄傲的美闪烁壮观。

仿佛友人的忧郁的絮语，

仿佛他别离一刻的招呼，

最后一次了，我听着你的

喧声呼唤，你的沉郁的吐诉。

我全心渴望的国度啊，大海！

多么常常地，在你的岸上

我静静地，迷惘地徘徊，

苦思着我那珍爱的愿望。

啊，我多么爱听你的回声，

那喑哑的声音，那深渊之歌，

我爱听你黄昏时分的幽静，

和你任性的脾气的发作！

渔人的渺小的帆凭着

你的喜怒无常的保护

在两齿之间大胆地滑过，

但你若汹涌起来，无法克服，

成群的渔船就会覆没。

直到现在，我还不能离开

这令我厌烦的凝固的石岸，

我还没有热烈地拥抱你，大海！

也没有让我的诗情的波澜

随着你的山脊跑开！

你在期待，呼唤……我却被缚住，

我的心徒然想要挣脱开，

是更强烈的感情把我迷住，

于是我在岸边留下来……

有什么可顾惜的？而今哪里

能使我奔上坦荡的途径？

在你的荒凉中，只有一件东西

也许还激动我的心灵。

一面峭壁，一座光荣的坟墓……

那里，种种伟大的回忆

已在寒冷的梦里沉没，

啊，是拿破仑熄灭在那里。

他已经在苦恼里长眠。

紧随着他，另一个天才

象风暴之间驰过我们面前，

啊，我们心灵的另一个主宰。

他去了，使自由在悲泣中！

他把自己的桂 冠留给世上。

喧腾吧，为险恶的天时而汹涌，

噢，大海！他曾经为你歌唱。

他是由你的精气塑成的，

海啊，他是你的形象的反映；

他象你似的深沉、有力、阴郁，

他也倔强得和你一样。

世界空虚了……哦，海洋，

现在你还能把我带到哪里？

到处，人们的命运都是一样：

哪里有幸福，必有教育

或暴君看守得非常严密。

再见吧，大海！你壮观的美色

将永远不会被我遗忘；

我将久久地，久久地听着

你在黄昏时分的轰响。

心里充满了你，我将要把

你的山岩，你的海湾，

你的光和影，你的浪花的喋喋，

带到森林，带到寂静的荒原。

形容大海的五言律诗

海

朝代：唐代

作者：李峤

原文：

习坎疏丹壑，朝宗合紫微。

三山巨鳌涌，万里大鹏飞。

楼写春云色，珠含明月辉。

会因添雾露，方逐众川归。

早望海霞边

朝代：唐代

作者：李白

原文：

四明三千里，朝起赤城霞。

日出红光散，分辉照雪崖。

一餐咽琼液，五内发金沙。

举手何所待，青龙白虎车。

五言诗怎么写 5分

如何写五言诗？

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。

近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 　　仄仄平平仄 　　下句就是： 　　平平仄仄平 　　同理，如果上句是： 　　平平平仄仄 　　下句就是： 　　仄仄仄平平

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 　　第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 　　平起：平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄起：仄仄仄平平 　　平平仄仄平

再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平

为什么邻句必须相粘呢？

原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：

一、仄起首句不押韵：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

二、仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。

比如仄起首句押韵的五言律诗是：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。

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