德云社，岳云鹏，送情郎歌词

德云社，岳云鹏，送情郎歌词

一不要你忧来二不让你愁，

三不要你穿错了小妹妹地花兜兜啊，

小妹地兜兜绣地本是金锁链，

情郎哥地兜兜八了宝了镀金钩啊。

四不要你慌来五不叫你忙，

六不要你穿错了小妹儿地花衣裳，

小妹儿地衣裳啊本是花网袖啊，

情郎哥你地衣裳领大袖儿长啊。

小妹妹送我的郎啊送到了大门外，

问一声情我的郎哥你暂还回来呀啊，

回来与不回来给小妹我捎个信儿，

免得小妹我朝天每日挂在心怀啊。

小妹妹送我的郎啊送到了大门东啊，

偏赶上老天爷刮起了西北风啊，

刮风到不如下上点小雨好啊，

下小雨那个留着我地郎多呆上几分钟，

小妹妹送我的郎啊送到了大门门南啊，

从腰中我那掏出两块大银圆，

这一元与我地郎买张那火车票啊，

这一元留着我地郎啊一路上打茶间啊，

小妹妹送我的郎啊送到了大门西呀啊，

一抬头我就看见了有一个那卖梨地呀啊，

我有心与我地郎买上梨两个呀啊，

又想起那昨下晚儿地事儿吃不了这凉东西呀啊，

小小妹妹送我的郎啊送到了大门北呀啊，

一抬头我瞧见

王八托石碑呀啊

若问这王八犯了什么样罪呀啊

只因为他说相声桌子挡住了腿啊

写歌词的技巧

怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧！

青春总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。

写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。

那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。

很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。

现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。

话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。

下面，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。

第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。

一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。

真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。

反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。

同桌的你 词：老狼

明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)

老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)

谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)

你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)

那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)

谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)

从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)

谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)

啦……(D)

老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——日记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈……

综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：

● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；

● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；

● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；

● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；

● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；

● 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。

第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。

做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。

我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。

驿动的心 词：梁宏志

(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生

(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉

(转——)哦……

(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/

疲惫的我是否有缘/和你相依

大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。

最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。

这里要注意的是：

●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；

●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；

●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；

●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。

●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。

第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。

流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。

每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。

恋曲1990 词：罗大佑

乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变

轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年

苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步

黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁

或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途

人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变

孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼

凡人歌 词：李宗盛

你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲

(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间

多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕

人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤

问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天

第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。

从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。

所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。

所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：

十三辙 韵 母 用此韵的歌词

发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》

梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》

乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》

姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》

一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》

怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》

灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》

遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》

油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》

言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》

人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》

江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》

中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》

在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。

在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。

只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。

以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。

其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！

如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。

我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。

有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。

创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。

转自琴网

有首粤语歌有一段歌词后面两字璀璨女唱的 歌名是什么。领导老歌

勇敢

作词：林宇中、许环良

作曲：林俊杰

演唱：BY2

日夜颠倒

梦和现实 对调

谁能带我

飞跃幸福 远方

闭上双眼

用心感应 仿佛听得到

是你为我 留下的暗号

当我 紧握你的手

你是耀眼的星火

就让梦想编织王者世界

照亮整个宇宙

当你 握紧我的手

我变勇敢的星火

和你一起闪耀

到世界尽头

放弃太早 和你约好

跟时间赛跑

用爱破解 最后的诅咒

当我 紧握你的手

你是耀眼的星火

就让梦想编织王者世界

照亮整个宇宙

当你 握紧我的手

我变勇敢的星火

和你一起闪耀 到世界尽头

当我 紧握你的手

你是耀眼的星火

就让梦想编织王者世界

照亮整个宇宙

当你 握紧我的手

我变勇敢的星火

和你一起闪耀 到世界尽头

和你一起到永远 不分手

写歌词要抓住几个要领？

一、歌词写作的最基本语言技巧，就是通俗易懂。在歌词写作中我们常用一些比喻的手法，但是这些喻体一定是人们所常见的，能够迅速在人们的头脑中形成一个完整的影象。如果影象太远，那么人们就会有一种模糊感，这样不利于传唱。而清晰的影象则可帮助人们理解歌词。象我们刚流行过的就是个很典型的例子。亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰。亲爱的，你张张嘴，风中花香会让你沉醉。亲爱的，你跟我飞，穿过丛林云看小溪水一下就抓到了人们的思想感情，一下就把人们带到了那种意境之中。

二、歌词写作中的另一个写作技巧，就是要语言精练，准确。歌词的语言精练很重要，一个字能表达的意思决不用两个，这需要语言的基本功，需要把握语言的能力。这个基本功不是一朝夕能练就的。需要阅读大量的书籍，积累大量的词汇，才能完成。杜甫说：“读书破万卷，下笔如在神”这话总结的很精辟，只有破万卷书，行万里路，才能顺手拈来。在这点上，我觉得杜鑫的未知数就写的很到位：“没有出路，就不如给我祝福，让爱情光荣地结束。没有祝福，到少也能给点帮助，让彼此坦成地认输。没有帮助，最好也能划分清楚。让身份不太模糊语言非常精练准确。

三、歌词写作中的外来语。由于东西方的文化交溶，现在的歌词写作中外来语越来越多，构成了歌词写作的又一亮点。现在很多优秀的歌词作者都在引用外来语，港、台歌曲中犹为多一点。当然这和它特定的历史背影有关，但是它也是一个信号。早在李安修的中，就跳跃式的出现了一个lauc和project两个单词，到后来许多歌曲是竟出现了整段整段的英语。这些外来语穿插在华语歌词中，更增加了歌词的感染力，犹其对年轻的歌迷们更是一种吸引。

总之，歌词写作的语言技巧很丰富，我们在歌词写作过程中，要能尽可能地多注意流行歌曲的发展动向。为歌词创作提供更多的养料。

四：

①.研究好歌词后，不要忙着去拼和弦。把词背下来，等到有灵感的时候一首词甚至可以写出几个版本的曲。

②.当有灵感的时候，根据一条旋律，把一整段都哼出来。因为如果老是断断续续的就会让一首歌有不连贯的感觉。而且一定要死记下来，有可能你一辈子只会想到这么一次某条旋律。记旋律的时候，千万不要按照音的高低关系，如果这样，当你下一次想起来时，你记得那个高低关系但肯定会把音程的关系忘了。记旋律只需要在脑子里面很长时间的重复哼就行。就像我，上课的时候就为了一两句音乐经常被老师骂，要么就是没听课不会做作业，重做！但是还是值得的。

③.当旋律全部谱好以后，再来规划整首歌的结构。或者穿插一些RAP，比如《发如雪》中间的那些。结构有时候也会起到很大的作用。

④.编曲（伴奏），这需要一些和弦的知识。一首歌的制作只有这一步需要死用和弦。如果是钢琴伴奏，一般先变出右手弹的，在根据右手编左手的。千万别傻乎乎的编出什么四联手弹。如果是吉他之类的，比较简单，把和弦的进行走向弄好基本上就OK了。和弦要与主旋律及自己声音的高低相协调。如果是多种乐器，和弦方面的用得更多。如果要在平淡中找到特别和突出的感觉，就是看个人的功底和音乐修养问题了。至于和弦的详细问题，一言难尽，以后专门说说。

⑤和声，和声其实也就是起个衬托主旋律的作用。需要注意的是一般的和声我自己感觉声音都很缥缈。不对不对，有很多放在末尾的和声部分都是明显两个声音在唱，像《以父之名》《米兰的小铁匠》等等。

⑥差不多准备好后，就要录音了。

求同道殊途这首歌的歌词和念白

“唉唉唉听说了没，魏无羡死了，大快人心啊！”

“夷陵老祖死了？！谁杀的？”

“还能是谁？他师弟江澄大义灭亲，带着四大家族，把他老巢乱葬岗一锅给端啦！”

“杀得好！这种邪魔歪道，再风光无限，他也是一时的！”

“哼！真是天道好轮回啊！”

幼年羡：灵气也是气，怨气也是气，怨气为何不能为人所用啊？！

蓝启仁：你！真是本末倒置，枉顾人伦！！

幼年忘机：云深不知处禁酒。

幼年羡：好吧！那我不进去，站在墙上喝，不算破禁吧？

幼年江澄：哼！把蓝忘机和蓝启仁都得罪透了，你明天等死吧，没谁给你收尸。

幼年羡：嘿，你都给我收尸这么多回了，也不差这一次。

温宁：

生前风采有谁听闻

身后恶名竟无人争

当初穿林拂叶见识得

白衣少年胆怯几分

绵绵：

插科打诨风流言论

倒是涨红了脸好个天真

若是这家纹辱没身份

何妨欣然放下衣袍 知还恩

金凌：

眉间这点丹砂轮不着外人管教

仙中牡丹天生该骄傲

无奈独来独往剩一柄长剑桀骜

阴错阳差恩怨何时能了

蓝忘机：

也曾按捺心思 避尘循礼数

也曾撩动一曲 杯酒醉姑苏

如何叫我不在意

有道是逢乱必出

云纹抹额也难禁锢

魏无羡：

也曾随心所愿 潇洒作顽徒

也曾剖还金丹 陈情太辛苦

乱葬岗上有乱骨

孤身入鬼道邪途

献舍魂还何来羡慕

蓝思追：

糯米粥含口入

熟悉辛味是何故

问灵布阵颇为领悟

江厌离：阿羡……我……我马上就要成亲了，过来给你看看。

蓝忘机：兄长，我想带一人回云深不知处……带回去，藏起来。

江澄：魏无羡！你若执意要保温家的人，我便保不住你！

魏无羡：不必保我，弃了吧。

温情：对不起……还有，谢谢你。

金光瑶：大哥，为什么我当初只不过是杀了一个欺压我的修士，就要被你这样一直翻旧账翻到如今？

聂明玦：娼妓之子，无怪乎此！

蓝涣：我们到的时候，忘机握着你的手，正在给你输送灵力。自始至终，你对他重复地都是同一个字：滚。

温晁：你看看这乱葬岗，活人进到这里，连人带魂，有去无回。

哼！你，也永远别想出来！

江厌离：阿羡——！！

江澄：姐——！

魏无羡：师姐——！

江澄：怎么回事？！你不是说你能控制住得么？！！你不是说没问题的么？！

温宁：金公子，你冲我来，温宁绝不反抗。

蓝思追：金凌，你先把剑收一收……

金凌：是，我就是有娘生没娘养怎么样！轮得到你们来管教我？！

虞紫鸢：魏婴！你给我听好，好好护着江澄！死也要护着他，知不知道！

江澄：阿娘，父亲还没回来，有什么事，咱们先一起担着不行吗？！

虞紫鸢：不回来就不回来！我离了他难道还不行了吗！

江澄：魏无羡！你说过将来我做家主，你做我的下属，一辈子扶持我，永远不背叛我，不背叛江家！我问你，这话都是谁说的？！凭什么，你凭什么不告诉我……

金光瑶：蓝曦臣，我这一生害人无数，杀父杀兄杀妻杀子杀师杀友，天下的坏事我什么没做过！可我独独没有想过要害你。

蓝曦臣：

一宗之主名列三尊

温雅天性或有诸多不忍

白玉洞箫最解得冰冷

难免至亲人至亲事 关切问

聂明玦：

盖世威名恨不得斩尽眼前宵小

戾气愈深重心愈狂躁

只缘清心唤作乱魄却无人知晓

断颅折肢也要长刀出鞘

温情：

妙手回天一朝日落不求能幸免

炎阳烈焰再多矜傲已是灰飞烟灭

江厌离：

添碗 莲藕排骨 唤声阿羡

可有谁泪入嗓眼

江澄：

纵然禀赋不如 怎甘愿认输

纵然天地孑然 无处放声哭

一觉梦回莲花坞

醒来往事留不住

情同手足如何宽恕

金光瑶：

纵然人前人后 玩弄有权术

纵然欺世盗名 何尝不歹毒

不择手段出身误

机关算尽太孤独

谁又知我真正面目

聂怀桑：

都笑我是糊涂

大智若愚锋藏处

一问三不知谁看出

魏无羡：

任你罚尽千遍 此心难束缚

蓝忘机：

哪晓窟底夜谈 弦绝屠玄武

江厌离：

依稀从前莲花湖

江澄：

连盏花灯却不复

蓝曦臣：

不夜天城慷慨以赴

金光瑶：

侥幸归宗认祖 射日做仙督

聂明玦：

终究观音像下 恩仇封入土

温情：

怕只怕救人有术

温宁：

穷奇道一误再误

合：

名为同道实则殊途

几多悲欢喜怒

到头来各有所属

合卷之后闭眼再读

魏无羡：蓝湛蓝湛！你把绳子牵一牵呗。

蓝忘机：为何？

魏无羡：赏个脸，牵一牵嘛。

蓝忘机：好。

有一一首歌歌的歌词有悟空两个字的那是什么歌

齐天大圣(我叫孙悟空)

郎恒

孙悟空 你罪孽深重 领导让我告诉你

下辈子做女人挺好 不 是相当不错

你好自为知

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

谈一场恋爱花了五百年 闹什么天宫再去龙宫

现在我穷的只想要money

so拿着金箍棒我去二手店

想换钱 结果只换了两块砖

It is crazy world my food 属于我

在我的世界一切都为我工作

嘿 girl 你在看什么 看来看去不是在看我

你吃着我的 喝着我的 拿着我的 穿着我的

花着我的 住着我的 骗着我的 抢着我的

你还要怎么样 你还要怎么样

只想给你快乐给你幸福

给你世界上最美丽的礼物

只要你不 拉着我的手说 你一定要娶我

我就什么都答应你什么都答应你

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我失恋 又失业

你看我已经这么大了

面对世界 而我做的都是错的

跟石头一样硬的魄力也没了

跟斗云 自己飞了 飞了

在这个城市里 我遗忘了自己 我遗忘了你

我遗忘了所有关心我的人

爱还是那么生硬 变成了 深灰色

忘了就忘了 错了就错了

没人在乎你想不想做不做

翻翻电话本里的电话号码

该找关系找关系托朋友忽悠忽悠

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

喂观音小姐在吗

孙悟空

啊～

你这个孽畜

啊～

欠那么多话费你还敢打电话来

啊～

啊什么啊 赶紧把话费交了

吆 很久都没有吃肉

我急我急我急着找工作

师傅 佛祖 给我个老工作让我降妖

B E A S T 见到妖怪I就 feel so good

什么人妖什么my god

my god my god 人妖人妖

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

我的名字叫孙悟空 我的法力无边

哦哇呜哦哇耶

动画片《Daniel Tiger's neighborhood》 丹尼尔的领居们 英文字幕或每集插曲歌词

我不难过

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歌手：孙燕姿

语言：国语

所属专辑：未完成

发行时间：2003-01-10

孙燕姿经典歌词

1. 相信你只是怕伤害我，不是骗我，很爱过谁会舍得《开始懂了》

2. 在等待等什么，没有你没有爱存在 《我不爱》

3. 是我一直太懂事，任你自由的犯错，错到无法再让你，留在我的世界 《懂事》

4. 对爱很欣赏直来直往，有一种勇敢，叫做原谅 《直来直往》

5. 爱从零开始，测验两个人又多理智，等翻出了最初写的字，才发现刚开始多爱彼此，多坚持 《爱从零开始》

6. 不必坚持，和不搭调的人，可以有不同的心事 《不同》

7. 有时候爱是一种眼神，赶走所有苦闷，是你让我记得自己不是一个人《眼神》

8. 我想我不能再装傻一点，瞎了眼，变成看不见，我的蜕变 《我想》

9. 停一会，再往前，练习走向前，练习想明天，我为爱迎接任何考验 《练习》

10. 我不想要谁给我快乐，因为快乐总带给我不快乐，我不不是做错，只是不知所措 《不知所措》

11. 爱情是座城堡，牵着手才能找到，当我们彼此微笑，请不要打扰 《很好》

12. 我还是会相信，相信感觉，相信简单 《相信》

13. 努力爱你，打定主意，也许，我是你另一场记忆 《抢走爱情》

14. 有没有发现，爱情与了解，并不一定关联 《随堂测验》

15. 分手伤了谁，谁把它变味，我的眼泪写成了诗已无所谓 《眼泪成诗》

16. 朋友都于心不忍责备我愚蠢，但她们都回避我执着的眼神 《隐形人》

17. 你很搞笑你很奇怪你头发很乱，有的时候你又突然为我的事情变得很勇敢 《第一天》

18. 天空总是蓝蓝的，心情总是快乐，知道我在你心里 《Honey Honey》

19. 固执算不算任性的要求，付出也可能看不到结果，终于你还是选择了放手，用逃避，

让感情犯错 《任性》

20. 才发现关于梦的答案，一直在自己手上，只有自己能，让自己发光 《逃亡》

21. 还是害怕夜深人静时会想起你，还是害怕不经意的听见你的消息，然而当爱已经沉淀的太清晰，当拥有已经是失去就勇敢的放弃：还是害怕一个人时就很难忘记，还是害怕突然宁愿当初没有决定，然而当爱最后的出口是分离，我会这么相信，走下去 《害怕》

22. 曾经坚持过的故事，不必再提，没有人在意 《永远》

23. 这虚伪的世界就是这个模样，不要太去在意别人什么眼光 《没有人的方向》

24. 真的好爱你，我真的愿意，不管要去哪里，狂风和暴雨，有什么委屈，我有你 《真的》

25. 我相信太阳底下，充满值得去的角落，最近的就在我们心中 《太阳底下》

26. 幸福，我要的幸福，在不远处 《我要的幸福》

27. 爱就是，超快感，利落干脆，不会累 《超快感》

28. 我爱上让我奋不顾身的一个人，我以为这就是我所追求的世界，然而横冲直撞被误解

被骗，是否成人的世界背后总有残缺 《天黑黑》

29. 我也知道，天空很美妙，请你替我，瞧一瞧 《风筝》

30. 我们走得很慢，连幸福都着急 《明天晴天》

31. 我的爱，明明还在，转身了才明白，该把幸福找回来，而不是各自缅怀 《我的爱》

32. 生活在世界，未完成是个期待，永远做不完 《未完成》

33. 只是远行，不是逃避，告别是为延续回忆永恒的华丽 《这一刻》

34. 我遇见谁会有怎样的对白，我等的人他在多远的未来 《遇见》

35. 不能和你一起，走往这世界幸福方向，孤单的身旁少了坚强，只有简单感伤 《不能和你一起》

36. 我也很想他，我们都一样，在他的身上，曾找到翅膀，只是那时的他，是因为你才开始飞翔 《我也很想他》

37. 不同于任何意义你就是绿光，如此的唯一 《绿光》

38. 张开手起飞，让年轻无极限，挑战一切，飞跃更多空间才能体验 《年轻无极限》

39. 面对希望，逆着光，感觉爱存在的地方，一直就在，我身旁 《逆光》

40. 你不明白，幸福的答案我也还没解开，约定好，醒来之后，陪我梦游 《梦游》

41. 我怀念的是无话不说，我怀念的是一起做梦，我怀念的是争吵以后还有想要爱你的冲

动 《我怀念的》

42. 终于发现自己已经不在乎你，原来分以后也能如此安宁 《安宁》

43. 每个路口，怎么转都错，我进退不得，谁救我 《飘着》

44. 我承认这都是我，感情事处理的不妥，从不说，我爱你，那么多 《漩涡》

45. 一个人曾想过放弃，都明明需要你，却还犹豫不定 《需要你》

46. 受过伤的记忆，一直都还没有痊愈，需要被隔离，需要更多的空气 《关于》

47. 爱情若没有火花，至少了解后懂得放下 《不是真的爱我》

48. 谁能体谅我的雨天，此刻脚步会慢一些，如此坚决，你却越走越远 《雨天》

49. 爱情让人靠得太近忘了留点余地，害自己其实我只是数不清 《坏天气》

50. 我不难过，这不算什么，只是为什么眼泪会流，我也不懂 《我不难过》

女人唱的 歌词里有霸王俩字 是什么歌?好像是我爱记歌词里面的领唱唱的 女的

- -。

霸王别姬歌手：储兰兰 [ti:霸王别姬]

[ar:储兰兰]

霸王别姬--储兰兰

哎,云敛清空

冰轮窄涌

好一派清秋光景

看大王在帐中和衣睡稳

我这里出帐外且散愁情

轻移步走向前荒郊站定

猛抬头见碧落月色清明

看大王在帐中和衣睡稳

我这里出帐外且散愁情

轻移步走向前荒郊站定

猛抬头见碧落月色清明

一首rap歌词一般有多少字

我认为 就让我来rap原作：哈狗帮改词：tarja(这丫起这怪名……)你根本没实力~还要出来装MT~！ 反正只要天赋防御随便拉也不OT~！ 现场拉怪靠嘲讽 配上一大队治疗哇~你这样也可以~我实在是看不下去~！ 你以为5次破甲后就没有人OT？原本很好拉的boss被你们搞得好费劲接受队友批评时一脸虚情假意~“人家第一次玩嘛~”Fuck That~!! 这年头只要穿上板甲就可以当MT~你会不会拉怪根本没有关系我们会用万能的钱来打造你开荒费用随便一砸就是千万魔兽币 TBC后的战士 出了什么问题所谓工会MT不过是商业化经营你穿个T4套又代表你是强力？要我陪你下副本我不如去玩钓鱼这样没实力的MT也能够当作主打？这个水准要比TBC前来得更差还说3.05已经开始国际化？让我们睁大双眼看 副本团扑吧~风暴要塞 Fuck 毒蛇神殿 Suck这样的副本 muthafuckin' bullshit以你这样的技术你还能再扛几年？G团党拿这种战士在骗钱~就让我来rap 揭开你的疮疤就让我来rap 你把队友当白痴啊就让我来rap 哈哈……有钱屌就大就让我来rap 来看副本团扑吧新人一个两个三个四个个个拼DKP但是拉怪的方法全都千篇一律怎么拉来拉去也拉不住那个东西我听不到UT里团长喜悦的声音为了抗怪不OT还要牺牲自我任人追杀守尸死来死去像个小丑账号公布给工会像是被操纵的木偶你没有感觉吗还是你说不出口这个游戏就留给你自己去玩这个副本砸钱就好比扔鸡蛋我不爽 中国魔兽只有一个字 烂~！这就是为什么我握着鼠标坐在这个电脑前一只疯狗现在也要代理网游你要骗人家钱还怕没有时间？盗号就是你的刀 GM宏就是你的剑我顶着 underground 的一股力量在服务器里撒野既然9C的骗术无法适可而止不玩你的游戏就是我的出路当我看清你的本质如果你也是不爽9C的一份子让我看你举起右手比出中指就让我来rap 带领你作战就让我来rap 9C就是烂就让我来rap 你敢不敢不玩就让我来rap 自己回家想想看到处有CCAV穷追不舍拿着摄影机他们啥也不干 尽问一些鸟问题反对沉迷逼人跳楼这是他们最高兴在把责任推给为满足大众的偷窥欲简直狗屁 这是什么道理？根本不负责任 到底谁该反省你又有内涵 又有画面 又有游戏性但是媒体一声命令随时就能封杀你没事小题大做就是GDZJ一堆无能的官员 他们智商又低满街盗号卖G 啊~没有关系啦~多给9C发两次传真就一切OK我都不知道你防沉迷是为了什么？你说为了维护社会善良的风气~！妈的~！Fuck~ 好伟大的使命但是我 魔兽一族 根本懒得屌你~！！