诗词如何押韵？

古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。

仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。

即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。它是句子节奏和音韵的回归。

1、押韵位置：

在每个偶数句的句末。即“韵脚”（序三已述）。

2、首句问题：

在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。 通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。

首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。

3、押平声韵：

格律诗一般只用平声韵。有极少仄韵的，那属于不规范类。

4、一韵到底：

格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

古诗词里押韵的句。

押韵的诗句：察己则可以知人，察今则可以知古。

——当断不断，反受其乱。

——汉书登山则情满于山，观海则意溢于海。

——刘勰博观而约取，厚积而薄发。

——宋•苏轼不以规矩，无以成方园。

——孟子长安何处在，只在马蹄下。

——唐•岑参读书破万卷，下笔如有神。

——唐•杜甫•非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

——诸葛亮长江后浪推前浪，一代新人换旧人。

——

诗词如何押韵？

押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。

它是句子节奏和音韵的回归。

一、押韵模式： 无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。

1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。

如： 霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。

香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。

（某《咏菊》） 这是平起平收入韵式。

所谓平起，即起句第二个字是平声。

第一个字是灵活的，不计。

再如： 暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。

千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。

云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。

微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。

（某《江南春》） 这是仄起平收入韵式。

所谓仄起，即起句第二个字是仄声。

2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。

如： 流连际遇三生石，感叹烟云一世间。

鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。

红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。

痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。

（某《世间路15》） 这是平起仄收不入韵式。

再如： 碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。

文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。

（某《杂感》） 这是仄起仄收不入韵式。

二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。

即“韵脚”（序三已述）。

2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。

通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。

首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。

若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。

3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。

有极少仄韵的，那属于不规范类。

4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17。

三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚。

即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。

如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

2、落韵： 落韵即出韵。

如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵。

如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。

一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵。

如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵。

有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵。

5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超。

若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱。

6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举。

二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。

但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。

7、同义韵 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

8、字同义异韵 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。

如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。

若误用则便有出韵失黏等弊。

初学最宜审慎。

四、两点体会： 1、关于今韵： 新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。

2、古韵实用： 古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。

如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。

如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。

千古江流接河汉，一肩道义镇风雷。

听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧。

洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬。

（某《伏波洄澜》） 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。

而下面这首： 点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才。

不求玉马登高第，但喜金风拂楚台。

几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来。

通途直径云山里，撷片云裳把梦裁。

（某《世间路》） 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。

再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如： 依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村。

隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门。

芦衔岂为颦眉拒？芥拾还期假梦温。

少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔。

（某《年味》） 韵脚“豚、村、门、温、奔”。

若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如： 朝迎旭日壶中煮，晌...

用一句押韵的诗词来描述宋词和宋词人。

1.韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

2.押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。

押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明什么是韵，那却不太简单。

但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

一般认识：诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。

大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

准确认识：韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。

韵头是指复韵母中韵腹前面的元音，一般由高元音充当，发音不响亮。

普通话中有i、u、ü[y]三个韵头。

韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音，也叫主要元音。

如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。

韵腹前面的元音是韵头，韵腹后面的元音或辅音是韵尾。

韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。

普通话中有n[n]、ng[？]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。

如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。

4.凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚”。

试看下面一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来（lái）。

这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。

绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。

在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。

这种i、u、ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

例如：四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻（má），村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua。

韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。

练习：春眠不觉晓，（xiǎo）处处闻啼鸟。

（niǎo）夜来风雨声，花落知多少。

（shǎo）分析：晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。

第一句则可押可不押。

4.押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。

但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。

语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。

例如：山行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白去深处有人家（jiā）。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。

因此，在当时是谐和的。

又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。

早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。

如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。

今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。

古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。

宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。

今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。

不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。

三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的。

但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。

所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。

例如：像园中的韭菜，不要割，（e）/让它绿绿地长着（e）/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着（e）/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着（e）/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落。

（uo）e同uo发音相近，可以押韵。

四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广...

诗句中的押韵是什么？

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

比较常用的是“108部平水韵”。

2、相关举例 （1）偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例如： 寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。

又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。

一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

（2）押平声韵 近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。

但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

（3）一韵到底 原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。

但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孙子，质朴古人风。

耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。

语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

（4）首韵借韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。

但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。

因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

参考资料：http://baike.baidu.com/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-4831wIwWDkyX65Xpqv5KrYtDY7pVdxeHJQfXPE3cn_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq

忆江南押韵的句子

《忆江南》押韵的句子（标注拼音的句子）：1. 其一江南好，风景旧曾谙（an）；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（lan）。

能不忆江南（nan）?押“an”韵。

韵脚：谙、蓝、南。

2. 其二江南忆，最忆是杭州（zhou）；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头（tou）。

何日更重游（you）!押“ou”韵，韵脚：州、头、游。

3. 其三江南忆，其次忆吴宫（gong）；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉（rong）。

早晚复相逢！押“ong”韵，韵脚：宫、蓉。

4. 《忆江南》三首是唐代诗人白居易创作的组词。

第一首是总写对江南的回忆；第二首和第三首则是分别写对杭州和苏州的忆念、向往。

三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。

古诗的押韵是什么

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

2、举例说明：黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼lou。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠you。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲zhou。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁chou。

这首诗押“ou”韵，韵脚为：楼、悠、洲、愁。

押韵的诗歌

《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津. 与君离别意，同是宦游人. 海内存知己，天涯若比邻. 无为在歧路，儿女共沾巾.《诗经》关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

[南吕]四块玉 天台路采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。

春风再到人何在？桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。

稼轩词〈水龙吟•登建康赏心亭〉赏析 楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？ 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ 倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！ 天狗 作者：郭沫若 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。

我便是我了！ 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是X 光线底光， 我是全宇宙底Energy底总量！ 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。

我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉， 我嚼我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。

我便是我呀！ 我的我要爆了《为什么灯灭了》 为什么灯灭了？ 我用斗篷遮住灯挡住风，这就是灯为什么灭的缘故。

为什么花谢了？ 我怀着渴切的爱把花紧抱在胸头，这就是花为什么谢的缘故。

为什么溪水干了？ 我在溪上筑堰、拦起水给我用，这就是溪水为什么干涸的缘故。

为什么琴弦断了？ 我硬要弹出琴弦不能胜任的高音，这就是琴弦为什么绷断的缘故。

春的消息 金波风，摇绿了树的枝条，水，漂白了鸭的羽毛，盼望了整整一个冬天，你看，春天已经来到！ 让我们换上春装，像小鸟换上新的羽毛，飞过树林，飞上山岗，到处有春天的欢笑。

看到第一只蝴蝶飞，它牵引着我的双脚；我高兴地捕捉住它，又爱怜地把它放掉。

看到第一朵雏菊开放，我会禁不住欣喜地雀跃，小花朵，你还认得我吗？你看我又长高了多少！ 来到去年叶落的枝头，等待它吐出新的绿苞；再去唤醒沉睡的溪流，听它唱歌，和你一起奔跑。

走累了，我就躺在田野上，头顶有明丽的太阳照耀。

是谁搔痒了我的面颊？啊，身边又钻出嫩绿的小草……

押韵的诗句有哪些？

1、 《咏荆轲》 年代： 魏晋 作者： 陶渊明 燕丹善养士，志在报强嬴。

招集百夫良，岁暮得荆卿。

君子死知己，提剑出燕京；素骥鸣广陌，慷慨送我行。

雄发指危冠，猛气冲长缨。

饮饯易水上，四座列群英。

渐离击悲筑，宋意唱高声。

2、 《饮酒 其九》 年代： 魏晋 作者： 陶渊明 清晨闻叩门，倒裳往自开。

问子为谁与？田父有好怀。

壶浆远见候，疑我与时乖。

“褛褴茅檐下，未足为高栖。

一世皆尚同，愿君汩其泥。

”深感父老言，禀气寡所谐。

纡辔诚可学，违己讵非迷！且共欢此饮，吾驾不可回。

3、 《杂诗 其二》 年代： 魏晋 作者： 陶渊明 闲居执荡志，时驶不可稽。

驱役无停息，轩裳逝东崖。

沈阴拟薰麝，寒气激我怀。

岁月有常御，我来淹已弥。

慷慨忆绸缪，此情久已离。

荏苒经十载，暂为人所羁。

庭宇翳馀木，倏忽日月亏。

4、 《归园田居 其一》 年代： 魏晋 作者： 陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

（误落 一作：误入）羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

（颠 通 巅）户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

5、 《杂诗 其八》 年代： 魏晋 作者： 陶渊明 代耕本非望，所业在田桑。

躬亲未曾替，寒馁常糟糠。

岂期过满腹，但愿饱粳粮。

御冬足大布，粗絺已应阳。

正尔不能得，哀哉亦可伤！人皆尽获宜，拙生失其方。

理也可奈何！且为陶一觞。

...

关于古诗和现代诗的押韵

古诗：首先你要有一定的诗词理解能力。

平时要多看一些古诗词，文言文之类的。

写诗要注重平仄，押韵，对仗等。

所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。

在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。

如李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。

绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。

押韵是诗歌必不可少的要素。

从上古的>、>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。

没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。

可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。

正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。

平仄，是声调的讲究。

平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。

简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。

绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景 平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，仄仄平平仄仄平。

碧叶千张似玉雕。

仄仄仄平平。

雀跃树枝头。

仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，平平仄仄仄平平。

为何飒飒起风涛。

平平仄仄平。

清波荡小舟。

2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语 平平仄仄仄平平， 天心随意弄迷离， 平平仄仄平， 吟虹出远天，仄仄平平仄仄平。

常使伊人费苦思。

仄仄仄平平。

兰水一诗泉。

仄仄平平平仄仄， 未必风涛初识我， 仄仄平平仄， 月带群星至，平平仄仄仄平平。

松花江水洗胭脂。

平平仄仄平。

笑声来枕边。

3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江 仄仄平平平仄仄， 一阵狂飙如猛兽， 仄仄平平仄， 岭外音书断，平平仄仄仄平平。

飞沙走石信天游。

平平仄仄平。

经冬复历春。

平平仄仄平平仄， 屋摧树倒禾苗折， 平平平仄仄， 近乡情更怯，仄仄平平仄仄平。

暴戾人间万象蹂。

仄仄仄平平。

不敢问来人。

4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日 仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道难， 仄仄仄平平， 宇宙现穹隆，平平仄仄仄平平。

千篇斗酒海天宽。

平平仄仄平。

金轮挂太空。

平平仄仄平平仄， 胸中日月吟风处， 平平平仄仄， 环球光耀彩，仄仄平平仄仄平。

何止吴歌楚舞寒。

仄仄仄平平。

万物显春荣。

至于对仗，一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。

如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗，例如：曾金美·赠友人（碧波诗词读后感） 碧水粼粼含雅韵，波光闪闪奏清音。

诗心美美如佳酿，词意甜甜欲醉人。

如果视为截取律诗的首尾两联，就可以全诗不用对仗，例如：碧波·桃花 春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。

神韵犹如仙子美，惹来蜂蝶吻娇容。

如果视为截取律诗的前两联，则前联不对仗而后联对仗，例如：司马光·客中初夏 四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。

反之，如果视为截取律诗的后两联，则前联对仗而后联不对仗，例如：赵师秀·有约 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

现代诗的特点* 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。

诗歌“三美”中的音乐美是指诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。

建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。

绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。

当然现代诗并不要求必须押韵，但还是应该适当讲究节奏和韵脚，这样才能具有音乐美。

求押韵的描写爱情的短句、清词、宋词、诗句。

我暗恋一个女生，经常在我所在的班级眺望她，所以写下过这样一条微博：校服，裙摆，我看不见你的留海。

走廊，窗台，你步莲依旧不改。

可曾知道，你是我旋律的主宰？这一首是写霸王别姬的：肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。

黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中。

这首是高二的时候写的，也是写一个女生的，见笑了，呵呵：翠流苏，菩提树，万卷书行万里路，难为伊人驻。

西经途，一年护，来年梨花雨雾，谁为朱颜眷顾？一个女生回复这首词写到：男人锁眉为红尘，空负了似锦前程。

这首是写学习的，好像没什么关系，不过个人比较满意，所以放上来：合眼郁结于心，上远山，皱波横。

习习西风乱衣，疏光阴，卷须臾，凤凰涅盘，可待新生？这是写纳兰容若的一首歌的歌词，本人很喜欢！如下：花 指间绕 冷雨又一宵 觉来芳菲已凋 颓败枝梢这首是睡不着的时候写的：灯帐光洒南窗台，晚风牵雨入梦来。

手执一曲云虚词，谁在心中独徘徊就这么多啦 楼主喜欢的话采纳我呀！~~~呵呵