山高水阔知何处上一句是什么这句话是什么意思
此句出自《玉楼春·别后不知君远近》： 作者：欧阳修 (宋) 别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。 夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 “渐行渐远渐无书”，“ 渐 ”字的三次叠用，将思君的妇人的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻那杳无书信的爱人的足迹，可是，水阔鱼沉，无处寻踪。她只有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中。“水阔”是“遥远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得痛切心肺。
山高水阔知何处上一句是什么这句话是什么意思
此句出自《玉楼春·别后不知君远近》： 作者：欧阳修 （宋） 别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
“渐行渐远渐无书”，“ 渐 ”字的三次叠用，将思君的妇人的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻那杳无书信的爱人的足迹，可是，水阔鱼沉，无处寻踪。
她只有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中。
“水阔”是“遥远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。
“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得痛切心肺。
描写山高水清的句子
描写祖国山河的句子 青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》 青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。
书江西造口壁》 会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》 江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》 两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
——宋.苏轼《题西林壁》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》 一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》 余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》 气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》 飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》
有关山和水的诗句
《望天门山》 李白 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。
两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。
《行香子·过七里滩 》苏轼 一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
《山水粉图》 陈子昂 山图之白云兮。
若巫山之高丘。
纷群翠之鸿溶。
又似蓬瀛海水之周流。
信夫人之好道。
爱云山以幽求。
《望庐山瀑布其一》年代：唐 作者： 李白西登香炉峰，南见瀑布水。
挂流三百丈，喷壑数十里。
欻如飞电来，隐若白虹起。
初惊河汉落，半洒云天里。
仰观势转雄，壮哉造化功。
海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈射，左右洗青壁。
飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
而我乐名山，对之心益闲。
无论漱琼液，还得洗尘颜。
且谐宿所好，永愿辞人间。
《寄扬州韩绰判官》年代：唐 作者： 杜牧青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
《山居秋暝》——王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《书湖阴先生壁》王安石 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
《难言》年代：唐 作者： 韦应物掬土移山望山尽，投石填海望海满。
持索捕风几时得，将刀斫水几时断。
未若不相知，中心万仞何由款。
《庐山瀑布》年代：唐 作者： 徐凝虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。
今古长如白练飞，一条界破青山色。
《画》远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
《登金陵凤凰台》年代：唐 作者：李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《浣溪沙》年代：现代 作者： 沈祖棻碧水朱桥记昔游，而令换尽旧沙鸥。
江南风景渐成秋。
故国青山频入梦，江潭老柳自萦愁。
强因斜照一登楼。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——《游山西村》 年代：宋 作者： 陆游 高山不难越，浅水何足厉。
——《和陶桃花源》年代：宋 作者：苏轼灵山多秀色，空水共氤氲。
——《湖口望庐山瀑布泉》年代：唐 作者：张九龄 招太灵兮山之巅，山屹山兮水沦涟。
——《演兴四首·招太灵》 年代：唐 作者： 元结 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
——《峨眉山月歌》 年代：唐 作者： 李白惜山不厌山行远。
山中禽鸟频惊见。
小雨似怜春。
霏霏容易晴。
青裙田舍妇。
饁饷前村去。
溪水想平腰。
唤船依断桥。
——《菩萨蛮》 年代：宋 作者： 黄机 剩水残山供怅望，旧欢新怨费沉思。
——《浣溪沙》 年代：现代 作者： 沈祖棻 王孙此际，山重水远，何处赋西征。
——《少年游》 年代：宋 作者： 晏几道凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。
——《琴曲歌辞·司马相如琴歌》 年代：唐 作者： 张祜 山重水远，云闲天淡，游子断肠中。
——《少年游》 年代：宋 作者： 张先山重水远景无尽，翠幕金屏开目前。
——《奉和子瞻内翰见赠长韵》 年代：宋 作者： 王诜迢迢远在青山上，山高水阔难容足。
——《紫踯躅》 年代：唐 作者： 元稹 寥落千余里，山高水复清。
——《过申州作》 年代：唐 作者： 方干鹤舞鹿眠春草远，山高水阔夕阳迟。
——《梦仙》 年代：唐 作者： 韩偓山高水清亦奇观，怪问胡不生人材。
——《右溪道中偶作》 年代：宋 作者： 陈文蔚君独何为至于此，山非山兮水非水。
——《悲歌赠吴季子》 年代：清 作者： 吴伟业游人去后枫林夜，月满空山可奈何。
见说仙人此避秦，爱随流水一溪云。
——《游武夷，作棹歌呈晦翁十首》 年代：宋 作者： 辛弃疾芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
——《郊行即事》 年代：宋 作者： 程颢玉匙金龠牢锁扃，但见山高水冷冷。
——《舟中望罗浮山》 年代：宋 作者： 杨万里何物可谕此，山高水茫茫。
——《寄在伯三首后一首并示逸》 年代：宋 作者： 赵蕃 屈原放逐楚江滨，山高水疾谁与邻。
——《偶得牡丹之白者赋之》 年代：宋 作者： 赵蕃陇头流水，流离山下。
——《陇头歌辞》 年代：南北朝 作者： 北朝民歌镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。
山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。
——《送贺宾客归越》 年代：唐 作者： 李白 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄.——《秋词》 年代：唐 作者： 刘禹锡 云静天高，山明水阔。
——《鹊桥仙》 年代：宋 作者： 王庭珪 山明水丽照斜日，一片天池千朵莲。
——《白雀返棹李王二子送余过虞山下作四绝句》 年代：明 作者： 王宠 又到黄昏别有天，落霞明水月衔山。
——《登冠山次瞻叔兄壁间旧韵》 年代：宋 作者： 魏了翁泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗。
争知不是青天阙，扑下银河一半来。
——《瀑布》年代：唐 作者：褚载山水若从奇处看，西湖终是小家容。
——《南游吟草》 年代：现代 作者： 郁达夫遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
——《望洞庭》 年代：唐 作者： 刘禹锡 日落山水静，为君起松声。
——《咏风》 年代：唐 作者： 王勃
欲寄彩笺兼尺素,山高水阔知何处这两句诗是什么意思
彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。
两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。
“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！槛（jian四声）菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ [译文] 栏杆依靠着绿树，春风在轻轻飘拂柳丝。
是谁在拨弄弹奏着伤心的乐曲！一对燕子穿过珠帘双双飞去。
满眼看去，满天飘拂着飘落的柳絮。
红杏正在开放，霎时，清明时又下起阵阵急雨。
浓睡醒来，只听见黄莺乱啼，惊破了我的好梦，再也无法寻觅。
此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的双飞，更反托出人的孤独。
这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。
接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。
明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。
这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。
“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。
“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。
碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。
景既萧索，人又孤独，在几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。
”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。
这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。
这三句是本词中流传千古的佳句。
高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。
两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。
“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词
山高水阔是成语吗？
此句出自《玉楼春·别后不知君远近》： 作者：欧阳修 （宋） 别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
“渐行渐远渐无书”，“ 渐 ”字的三次叠用，将思君的妇人的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻那杳无书信的爱人的足迹，可是，水阔鱼沉，无处寻踪。
她只有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中。
“水阔”是“遥远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。
“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得痛切心肺。
山高水阔知何处上一句是什么这句话是什么意思：等您坐沙发呢！