关于格律诗是否能押仄声韵的讨论

关于格律诗是否能押仄声韵的讨论

格律诗可以押仄声韵，这个个人觉得其实用不着讨论。古人或现当代国学深厚的的前辈们都有尝试。这些诗，除押仄声韵外其余律诗规则都遵守无误，追求一种不同的风致。但是如果不仅押仄声韵，而且其他规则比如对仗，平仄都不按要求来的，则应视之为古体诗而非律诗了。

压平声韵 压仄声韵 是什么意思

押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵母的字放在规定的位置上。

【规则】

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】

1、【偶句押韵】：

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

2、【只押平声韵】

3、【一韵到底】，中间不能换韵。

五言的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄

七言的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄

近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。

仄声韵是什么? 平声韵是什么?

“平声韵” 指诗句最后一个字是平声字

“仄声韵” 指诗句最后一个字是仄声字

压仄声韵什么意思

诗歌的韵尾是三声或四声

菩萨蛮押的什么韵，平声韵还是仄声韵

“平声韵” 指诗句最后一个字是平声字 “仄声韵” 指诗句最后一个字是仄声字3331

竹里馆 作者：王维 独坐幽篁里， 弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。 这首诗是押仄声韵吗

平仄分析：

独坐幽篁里，——仄仄平平仄（律句），其中，“独”是入声字，为仄声。

弹琴复长啸。——平平仄平仄（拗句），第一句和第二句平仄相反，属“对”；

深林人不知，——平平平仄平（拗句），第二句和第三句平仄相同，属“粘”，且形成了“隔句救”

明月来相照。——平仄平平仄（律句），第三句和第四句平仄相反，属“对”。

——综合分析，王维的这首诗，合辙合韵，非常工整，还用了拗句及拗救的手法，所以是一首格律精严的五绝。尽管绝句常规是用平声韵的，但它恰恰是一首标准的仄韵，五绝，仄起仄收。

什么叫押韵诗？

古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。　　古体诗⑴ 　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。　　（一）古体诗的韵　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：　　上声29韵：　　一董　二肿　三讲　四纸　五尾　六语　　　七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻　　十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七篠　十八巧　　十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　　　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏① 　　去声30韵：　　一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御　　七遇　八霁　九泰　十卦　十一队　十二震　　十三问　十四愿　十五翰　十六谏　十七霰　十八啸　　十九效　二十号　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬　　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷② 　　入声17韵：　　一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月　　七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡　　十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。　　第十二类：平声蒸⑤。　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。　　入声可分为八类：　　第一类：屋沃。　　第二类：觉药。　　第三类：质物及月半。　　第四类⑥：曷黠屑及月半。　　第五类：陌锡。　　第六类：职。　　第七类：缉。　　第八类：合叶洽。　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：　　歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦ 　　现在试举一些例子为证：　　古风五十九首（录二）　　[唐]李白　　其十四　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城　　△　△ 　　空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？　　△　△ 　　天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中　　△　△ 　　土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见　　△　△　△ 　　征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。　　△　△ 　　（全篇麌韵独用。）　　其十九　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳　　△　△ 　　曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，　　△　△ 　　驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠　　△　△ 　　缨。　　△ 　　（“......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

寻隐者不遇为什么压仄声韵

因为这是一首古体诗，不是一首格律诗，而古体诗是允许押仄韵的。

我们所熟悉的《春晓》、《悯农二首》、《鹿柴》、《江雪》等很多诗歌，也都是押仄韵的。

怎样查古诗的押韵

古代诗词押韵常识

一、诗词押韵的一般规则

押韵，也称协韵或叶韵。

押韵是同韵母的字在相同（按：说“相应”为好）位置上重复出现。在相同位置上重复出现的同韵母字，自然称为韵脚。第一个韵脚的出现，称为起韵。

古代诗韵是怎样押韵的呢？在隋唐以前，是从当时口语的近似音中选择韵脚字。在隋唐以后，出现了韵书，便从韵书规定的同韵中选择韵脚字。韵书的出现以至定型，是几经修改的。现在所说的古代诗韵，指的是来水韵。金代的王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵，刘渊将其刻成韵书印行，因为王、刘的籍贯都是平水（今山西省绛县），所以称为平水韵。到了元末，阴时夫在平水韵的基础上，考定诗韵为一百零六韵，为后人所沿用。清代及其以后通行的《佩文诗韵》，也是这一百零六韵。

词韵和诗韵有些区别。在南宋以前，还没有一部人所共守的词韵；在南宋以后，不少人参照诗韵制定词韵，也是几经修改，到清代，戈载作《词林正韵》，定词韵为十九部。词韵的第一部至十四部，包括平、上、去声韵，十五部至十九部为入声韵。词韵的每一部，是几个诗韵的合并。如词韵第一部，便是平声东、冬韵，上声董、肿韵，去声送、宋韵的合并；词韵第十五部，便是入声屋、沃韵的合并。因而，词韵比诗韵要宽。也就是说，填词比写诗，在选择韵脚字方面的余地要大些。

和韵，写诗填词时，数人相唱和，后者用前者的韵，称为和韵。和韵的情况有三：第一，是用原韵，而不必用原字，称为依韵；第二，是用原韵也用原字，并且韵脚字的先后次序都相同，称为次韵；第三，是用原韵原字，而韵脚字的先后次序不同，称为用韵。

限韵，数人一起写诗填词时，限定用一个韵，称为限韵。限韵的情况有二：第一，是限韵不限字；第二，是限韵也限字，限定用某韵中的某几个字。

叠韵，用自己作过的诗词的原韵，再作一首或几首，称一叠或几叠。

二、近体诗、古体诗和词的押韵

（一）近体诗

1、一般只押平声韵

2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。有一部分是首句起韵的。

3、必须一韵到底，不能换韵。

4、必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押。只有首句起韵的可用邻韵（只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字）。

5、不能出现重复的韵脚字。

（二）古体诗

1、可用平声，也可以用上、去、入声。

2、有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；有的是三、四句一押韵。

鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。

3、可以一韵到底，也可以换韵。

如王维的《桃源行》，全诗32句，平声韵和仄声韵交替使用。一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。

4、可以从一个韵中选择韵脚字（属用本韵。同近体诗）；也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字（属通韵。近体诗除首句起韵的特例之外，不存在这种情况）。

5、在通韵方面，不仅同声中的邻韵相通，而且声之间也可通韵。声之间通韵的，上、去声通押的为多。

6、可以出现重复的韵脚字。

（三）词

1、押韵有密有稀

⑴一句一押韵的。如“长相思”

⑵两句一押韵的（较常见）如“卜算子”等。其中也有首句起韵的。如“玉楼春”

⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。

⑷三、四句以致五六句一押韵的。这在长调节器中较多见

2、有的一韵到底，有的可以换韵

3、换韵的几种情况

⑴相随式。如“菩萨蛮”，第两句一韵，依次换下去，不出现同韵。

⑵回环式。如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后再......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

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偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例如：寄扬州韩绰判官　（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。

又如：登乐游原　（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。

但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》。

全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。

如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。

如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。