不讲平仄格律的诗就是古体诗吗

不讲平仄格律的诗就是古体诗吗

古体 近体

以格律分类 除需用韵之外，不受格律限制 除需用韵之外，受到格律限制

以字数分类 有四言，五言、六言，七言和杂言体 只有五言，七言两种形式

以句数分类 从两句到百句都有 绝句四句，律诗八句，排律八句以上

以用韵分类

古体

1.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。

2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。

3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。

4.诗中可以用邻韵和上去声通押。

5.允许散文化的句子。

近体

1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

2.用于韵脚的字不能重复。

3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。

4.除订句外不能用邻韵。

五言律诗的格律

五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。

用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。

第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式：

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

晚晴

唐李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

春日登楼怀旧

宋寇 准

高楼聊引望，杳杳一川平。

野水无人渡，孤舟尽日横。

荒村生断霭，古寺语流莺。

旧业遥清渭，沉思忽自惊。

第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

从军行

唐杨 炯

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。厂　　你可以参考一下

怎样看出诗词中的平仄？

诗词中平仄乃至格律的知识是比较复杂的，一下子讲不完，这里给你讲解几个比较常见的点，也有助于你辨别诗词的平仄。

平仄的识别。现代汉语普通话的声调分为阴平、阳平、上声、去声，古时的通用汉语虽然每个时期语音都不一样，但基本上有平、上、去、入四声。其中，平对应今天的阴平、阳平，也就是一声二声。除此之外都是仄声。今天入声在普通话中已消失，只存在于少数方言当中。也就是说，今天的三四声都可以大致认作仄声。当然，由于古代字音和现代有较大差异，所以，要仔细区别平仄还应考查字的古音。

平仄的格式。五言句有四种格式：仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄平平平，平平仄仄仄。七言句有四种：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。这些句式可以对应组合成不同的绝句或者是律诗。

平仄的规则。第一讲求平仄相对，即同一联上下句同样位置上的字音要平仄相对；第二讲求平仄相粘，即前一联的下句和后一联的上句的第二第四第六个字平仄要相同；第三，一三五不论，二四六分明，即每句中第二四六个字的平仄一定要符合规定，一三五字则不必。原因可能是因为汉语言两字一重读的音步。

这只是诗歌格律知识中比较基础的几点，但已经能够满足基本的平仄辨别。我国古代诗词艺术博大精深，纷繁驳杂又融会贯通，要更详细了解这方面知识可以去看王力先生的《诗词格律》，关于诗歌格律的确立发展可以参看袁行霈的《中国文学史厂第二卷。

诗词平仄韵律

浮云缥缈骨 冷月冰清凝

平平平仄仄 仄仄平平平

老屋灯尤暗 雪落有谁听

仄平平平仄 仄仄仄平平

漂泊不知处 花香水要流

平平仄平仄 平平仄仄平

他乡不是客 梦里亦无眠

平平仄仄仄 仄仄仄平平

没有犯什么大忌,

首联可以不对仗,可以放到第二联去,

第二联词义上不对仗,建议重写,至少尤字要换掉.

漂泊和花香不对仗,不过也不必削足适履稜.

第三联把要字换成自字会不会好一点.

我觉得梦里亦无眠 更好.不过眠字不压韵,最好换掉.

七言律诗的格律

七言律诗 [平起式]

[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

七言律诗 [仄起式]

[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

参考资料：baike.baidu.com/view/584090.html?wtp=tt

关于诗的格律与平仄压韵

古诗（词先放一边，待会来说）分为古体诗和近体诗，其时

间上大概以唐代为界，即唐代以后（包括唐代）形成的诗体称为

近体诗。其中古体诗只要求压韵，不讲究什么格律。而近体诗对

韵和平仄有十分严格的要求，这就是格律。我今天并不想解释什

么是格律，写起来篇幅太长，有兴趣的去我主页上看。我只想谈

谈我们今天对待格律的态度应该怎样。

我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听，讲究格

律的诗读起来大都婉转悠扬，起伏跌宕，荡气回肠。这对于更好

的展现诗歌主题是很有帮助的，而且这也是古代很多优美的诗句

得以流传的一个重要原因。

——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

——欲穷千里目，更上一层楼。

——沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

读读这些诗句吧，之所以这么朗朗上口，格律功不可没。所以学

着按照格律写诗对我们是有好处的。

但是，格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为

写诗就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。

其一，合格律的诗可以有优美的声律，并不是说不合格律的

诗就一定没有优美的声律。例如：

千山鸟飞绝，万境人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

此诗多有不合格律的地方，但读起来照样悦耳动听。

其二，如果格律和内容相冲突的时候，务必要以内容为纲，宁

可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈

弃内容，那简直是本末倒置，整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林

黛玉有这样一句话“若是真有了奇句，便是平仄虚实不合，也是使

得的”。古人尚如此，况于今人？不过此处要申明一点，如果写诗

只要不合格律就说是和内容冲突了，那也是断然不可的。其实有时

候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解

的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例

子：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”，这可是律诗的大忌。

然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别

出现了六仄，三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口，久

远流传呢？所以奉劝大家“格律为我所用，我不为格律所害”。

其三，既然作格律诗有一定的难度（反正我是作不好），而古

诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁，对于入门来说，

写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。

最后我还想说一点，最近有些文友写古诗连韵也不压，这恐怕

不大好。韵本身就是古代诗歌最大的特点，没了韵恐怕就不能叫古

诗了。或许有人要说，为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为

古音和今音不同的原因，这些诗词在古人读来就是压韵的。比如

“斜”字古音就读作“xia”。

对于词，也是要讲究平仄的，而且，词谱规定平仄是什么就是

什么，不同的词牌没有完全统一的格律要求，它们的平仄格式和压

韵的位置都自有规定（当然，词的格律还是和律诗的格律有些关系

的）。词和诗不同，词牌种类繁多，可以千记。而诗相对来说就要

单调得多了。所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要

求，可以使得这一词牌的词有共同的风格，这也别有一种味道。也

就是说词的格律除了声律上的优美外，还有呈现词牌特征的作用。

由于我涉足诗词时日尚少，所诉内容难免捉襟见肘，还望有识

之士不吝笔墨多加批评指正，天涯感激为怀。...更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

诗词中的平仄要求很严吗？必须得讲究平仄吗？

这不一定，主要还是看什么类型的诗。古风诗对于平仄的要龚每那么严格，押韵就差不多了。

词，是一定要符合格律平仄的。当然，近代有所谓的散词一派，我个人表示无法接受。散词给我的感觉，与现代诗无异，是硬要扯上古词的大旗。

七绝格律一共有几种格式

七绝的格律一般分为平起、平起首句入韵、仄起、仄起首句入韵四种。

以下是诗谱：

平起:

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平起首句入韵:

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵

仄起:

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄起首句入韵:

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

求三首七绝的古诗，一首也没有关系，押韵是一定要的，平仄一定要相符合七绝的格律，你可以先到网上去查七

尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。苏轼《赠刘景文》（四支韵）

独在异乡为异客，遍插茱萸少一人，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处

诗的格律有哪些要求?

诗词的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。

一、声律：指讲求平仄。（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。）

1.句内平仄相间；

2.联内句间平仄相对；

3.联间邻句间平仄相粘；

4.脚分明。

二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。）

三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：

1.位置在偶数句尾；

2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；

3.押平韵；

4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的；

5.脚分明；

6.不可使用同一个字重复作韵；

7.不可大量连续使用同音的字作韵；

8.不可撞韵；

9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）

10.尽量做到高要求：用韵上层楼。

四、定句：指每首诗有一定的句数。

五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。

六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。

七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

参考资料：余浩然《格律诗词写作》（岳麓书社）