纤字开头的成语

纤字开头的成语

根据谜面提示，

纤纤弱质，

应该是这个成语

纤字开头的成语

纤介之失: 纤介：细微。很小的过失。

纤尘不染: 原指佛教徒修行时，排除物欲，保持心地洁净。现泛指丝毫不受坏习惯，坏风气的影响。也用来形容非常清洁、干净。

纤介之祸: 形容很轻的灾害。

纤芥之疾: 比喻不必在意的小毛病。

纤悉无遗: 纤悉：细微详尽；遗：遗漏。一点都没有遗漏。

纤芥无爽: 爽：差。一点儿也不差。形容非常精确

纤毫无爽: 纤毫：非常细微；爽：差。一点儿也不差。形容非常精确

纤毫无犯: 纤毫：非常细微；犯：侵犯。指军纪严明，丝毫不侵犯老百姓的利益

纤毫不爽: 纤毫：非常细微；爽：差。一点儿也不差。形容非常精确

纤纤弱质:

纤字开头的四字成语

纤尘不染

纤介之祸

纤介之失

纤芥之疾

纤悉无遗

纤字开头的成语

纤毫毕现....

【成语】：纤毫毕现

【拼音】：xiān háo bì xiàn

【解释】：纤毫：细小的毫毛，比喻极细小的东西；毕：全。比喻极细微的东西都显现了出来。

【成语】：纤芥无爽

【拼音】：xiān jiè wú shuǎng

【解释】：纤介：细微；爽：差错。极细微的地方也没有差错。比喻一点差错都没有。

【成语】：纤芥之失

【拼音】：xiān jiè zhī shī

【解释】：纤芥：细微；失：过失。形容极小的过错。

【成语】：纤介之祸

【拼音】：xiān jiè zhī huò

【解释】：形容很轻的灾害。

【成语】：纤毫无犯

【拼音】：xiān háo wú fàn

【解释】：形容军纪严明，丝毫不加侵犯。

【成语】：纤尘不染

【拼音】：xiān chén bù rǎn

【解释】：原指佛教徒修行时，排除物欲，保持心地洁净。现泛指丝毫不受坏习惯，坏风气的影响。也用来形容非常清洁、干净。

纤字开头的成语接龙

纤芥之疾，疾不可为，为德不卒，卒极之事，事半功百，百态横生，

生别死离，离本徼末，末大不掉，掉臂不顾，顾彼忌此，此唱彼和，

和蔼可亲，亲不隔疏，疏不间亲，亲操井臼，臼杵之交，交臂历指，

指不胜屈，屈鄙行鲜，鲜有其比，比比划划，划地为牢，牢不可拔，

拔本塞源，源清流清，清跸传道，道傍苦李，李白桃红，红白喜事，

事半功倍，倍称之息，息兵罢战，战不旋踵，踵迹相接，接耳交头，

头白齿豁，豁达大度，度量宏大，大败而逃，逃避现实，实报实销，

销毁骨立，立场不稳，稳步前进，进本退末，末节细行，行家里手，

手不辍卷，卷帙浩繁，繁称博引，引车卖浆，浆酒霍肉，肉薄骨并，

并存不悖，悖逆不轨，轨物范世，世代书香，香草美人，人不自安，

安安合适，适材适所，所当无敌，敌变我变，变动不居，居安虑危，

危辞耸听，听谗惑乱，乱蝶狂蜂，蜂虿有毒，毒赋剩敛，敛锷韬光，

光采夺目，目别汇分，分浅缘薄，薄唇轻言，言必有中，中风狂走，

走骨行尸，尸骨未寒，寒蝉僵鸟，鸟钞求饱，饱谙世故，故步不离，

离本趣末，末路穷途，途穷日暮，暮楚朝秦，秦关百二，二八佳人，

人才辈出，出榜安民，民胞物与，与人无争，争长竞短，短兵接战，

战火纷飞，飞必冲天，天宝当年，年方弱冠，冠屦倒施，施不望报，

报本反始，始料所及，及锋而试，试才录用，用兵如神，神安气定，

定乱扶衰，衰草寒烟，烟波钓徒，徒陈空文，文炳雕龙，龙标夺归，

归根到底，底里深情，情不可却，却病延年，年丰时稔，稔恶藏奸，

奸臣当道，道傍之筑，筑舍道傍，傍观必审，审几度势，势不得已，

已陈刍狗，狗傍人势，势不俱栖，栖冲业简，简单明了，了不长进，

进谗害贤，贤才君子，子不语怪，怪诞不经，经纶济世，世代相传，

传柄移藉，藉草枕块，块儿八毛，毛宝放龟，龟鹤遐寿，寿比南山，

山包海容，容当后议，议不反顾，顾彼失此，此动彼应，应变将略，

略不世出，出尘不染，染苍染黄，黄尘清水，水碧山青，青出于蓝，

蓝田出玉，玉惨花愁，愁肠百结，结不解缘，缘波讨源，源深流长，

长安少年，年复一年，年富力强，强嘴拗舌，舌敝唇焦，焦熬投石，

石沉海底，底死谩生，生不逢时，时变是守，守常不变，变风改俗，

俗不可医，医时救弊，弊车羸马，马齿加长，长才短驭，驭凤骖鹤，

鹤背扬州，州官放火，火传穷薪，薪传有自，自拔来归，归华别业，

业精于勤，勤兵黩武，武不善作，作壁上观，观变沉机，机变如神，

神安气集，集思广议，议论纷错，错彩镂金，金榜挂名，名不常存，

存而不论，论辩风生，生不如死，死败涂地，地崩山摧，摧锋陷坚，

坚壁不战，战胜攻取，取长补短，短兵相接，接二连三，三百瓮齑，

齑身粉骨，骨颤肉惊，惊才绝绝，绝壁悬崖，崖岸卓绝，绝不护短，

短吃少穿，穿壁引光，光彩夺目，目不别视，视白成黑，黑白不分，

分所应为，为而不恃，恃才傲物，物腐虫生，生不遇时，时变之应，

应变随机，机不可失，失旦之鸡，鸡肠狗肚，肚里蛔虫，虫臂拒辙，

辙环天下，下阪走丸，丸泥封关，关怀备至，至诚高节，节变岁移，

移编绝简，简断编残，残暴不仁，仁浆义粟，粟陈贯朽，朽戈钝甲，

甲乙丙丁，丁丁当当，当场出丑，丑类恶物，物阜民安，安安静静，

静不露机，机不容发，发短心长，长才广度，度日如年，年高德韶，

韶光淑气，气傲心高，高岸深谷，谷父蚕母，母慈子孝，孝悌力田，

田夫野老，老八辈子，子承父业，业峻鸿绩，绩学之士，士饱马腾，

腾达飞黄，黄道吉日，日薄西山，山奔海立，立吃地陷，陷坚挫锐，

锐不可当，当场献丑，丑声四溢，溢美溢恶，恶叉白赖，赖骨顽皮，

皮肤之见，见财起意，意出言外，外刚内柔，柔肠百结，结草衔环，

环堵萧然，然荻读书，书不释手，手不释卷，卷甲倍道，道傍筑室，

室迩人遐，遐尔闻名，名不符实，实逼处此，此发彼应，应变无方，

方便之门，门不停宾，宾饯日月，月白风清，清茶淡饭，饭坑酒囊，

囊空如洗，洗兵不用，用非其人，人才出众，众多非一，一百五日，

日薄虞渊，渊谋远略，略地攻城，城府深沉，沉洝浓郁，郁垒神荼，

荼毒生灵，灵丹圣药，药店飞龙，龙伯钓鳌，鳌愤龙愁，愁肠寸断，

断鳌立极，极本穷源，源殊派异，异宝奇珍，珍藏密敛，敛骨吹魂，

魂不负体，体察民情，情不自禁，禁暴静乱，乱臣逆子，子继父业，

业绍箕裘，裘敝金尽，尽诚竭节，节俭躬行，行间字里，里丑捧心，

心比天高，高岸为谷，谷马砺兵，兵败将亡，亡不旋跬，跬步不离，

离本依末，末路之难，难得糊涂，涂不拾遗，遗编绝简，简而言之，

之死靡二，二八年华，华不再扬，扬长避短，短刀直入，入鲍忘臭，

臭不可当，当道撅坑，坑绷拐骗，骗吃混喝，喝西北风，风飑电击，

击钵催诗，诗肠鼓吹，吹竹调丝，丝恩发怨，怨府祸梯，梯荣阶禄，

禄无常家，家半三军，军不血刃，刃没利存，存而不议，议论纷纷，

纷纷不一，一败如水，水波不兴，兴复不浅，浅尝辄止，止暴禁非，

非常之谋，谋臣猛将，将寡兵微，微不足道，道边苦李，李代桃僵，

僵李代桃，桃红柳绿，绿林大盗，盗铃掩耳，耳顺之年，年高望重，

重操旧业，业业矜矜，矜寡孤独，独霸一方，方骖并路，路长日暮，

暮爨朝舂，舂容大雅，雅量高致，致命遂志，志诚君子，子孙后代，

代拆代行，行数墨寻，寻风捕影，影单形只，只谈风月，月闭花羞，

羞花闭月，月旦春秋，秋波盈盈，盈科后进，进道若退，退避三舍，

舍安就危，危而不持，持鳌封菊，菊老荷枯，枯本竭源，源头活水，

水不扬波，波光鳞鳞，鳞次相比，比比皆然，然糠照薪，薪贵于桂，

桂殿兰宫，宫车晚出，出尘之表，表里如一，一败涂地，地不爱宝，

宝钗分股，股肱耳目，目不给赏，赏贤使能，能不称官，官卑职小，

小本经济，济寒赈贫，贫病交攻，攻城夺地，地丑德齐，齐镳并驱，

驱骥捕鼠，鼠臂虮肝，肝肠寸断，断臂燃身，身败名裂，裂地分茅，

茅茨不翦，翦草除根，根柢未深，深闭固拒，拒虎进狼，狼狈不堪，

堪托死生，生财有道，道不掇遗，遗编坠简，简纲捷端，端本澄源，

源源本本，本本分分，分外之物，物阜民丰，丰标不凡，凡百一新，

新陈代谢，谢馆秦楼，楼船箫鼓，鼓唇弄舌，舌敝唇枯，枯肠渴肺，

肺腑之谈，谈不容口，口碑载道，道不举遗，遗臭千代，代代相传，

传道穷经，经邦论道，道不拾遗，遗臭千年，年高有德，德被四方，

方寸不乱，乱臣贼子，子为父隐，隐恶扬美，美不胜收，收兵回营，

营私罔利，利不亏义，义薄云天，天保九如，如臂使指，指不胜数，

数奇不偶，偶变投隙，隙大墙坏，坏车杀马，马齿徒长，长材短用，

用非所长，长材茂学，学如不及，及瓜而代，代马望北，北窗之友，

友风子雨，雨愁烟恨，恨海愁天，天崩地解，解衣衣人，人才济济，

济河焚舟，舟车劳顿，顿挫抑扬，扬长而去，去暗投明，明白如画，

画饼充饥，饥不遑食，食必方丈，丈二和尚，尚德缓刑，刑措不用，

用非所学，学如登山，山崩川竭，竭诚尽节，节俭力行，行伍出身，

身不由己，己溺己饥，饥不暇食，食辨劳薪，薪桂米珠，珠璧交辉，

辉光日新，新仇旧恨，恨海难填，填海移山，山崩地裂，裂裳裹膝，

膝下承欢，欢迸乱跳，跳出圈子，子夏悬鹑，鹑居鷇食，食不充肠，

肠慌腹热，热肠古道，道不相谋，谋臣如雨，雨凑云集，集思广益，

益国利民，民保于信，信笔涂鸦，鸦巢生凤，凤泊鸾漂，漂漂亮亮，

亮亮堂堂，堂而皇之，之死靡他，他山攻错，错过时机，机不旋踵，

踵接肩摩，摩顶放踵，踵决肘见，见弹求鹗，鹗心鹂舌，舌敝耳聋，

聋者之歌，歌功颂德，德本财末，末如之何，何必当初，初出茅庐，

庐山面目，目不给视，视财如命，命舛数奇，奇才异能，能不两工，

工愁善病，病病歪歪，歪八竖八，八百孤寒，寒蝉凄切，切齿愤盈，

盈满之咎，咎由自取，取长弃短，短绠汲深，深闭固距，距人千里，

里出外进，进德修业，业业兢兢，兢兢干干，干脆利索，索尽枯肠，

肠回气荡，荡荡默默，默不作声，声驰千里，里勾外连，连鳌跨鲸，

鲸波鳄浪，浪蝶狂蜂，蜂缠蝶恋，恋酒迷花，花不棱登，登木求鱼，

鱼帛狐声，声出金石，石城汤池，池鱼笼鸟，鸟得弓藏，藏锋敛锐，

锐挫气索，索居离群，群策群力，力倍功半，半半拉拉，拉捭摧藏，

藏锋敛颖，颖脱而出，出尘之想，想当然耳，耳边之风，风兵草甲，

甲兵在胸，胸喘肤汗，汗不敢出，出陈易新，新愁旧恨，恨穷发极，

极恶不赦，赦不妄下，下比有余，余杯冷炙，炙凤烹龙，龙驰虎骤，

骤不及防，防蔽耳目，目不苟视，视丹如绿，绿林豪客，客客气气，

气充志定，定谋贵决，决不待时，时不久留，留犊淮南，南船北马，

马齿徒增，增收节支，支策据梧，梧凤之鸣，鸣凤朝阳，阳阿薤露，

露出马脚，脚不点地，地丑力敌，敌不可假，假痴不癫，癫头癫脑，

脑满肠肥，肥冬瘦年，年谷不登，登崇俊良，良辰美景，景公求雨，

雨打风吹，吹篪乞食，食不充饥，饥不择食，食不充口，口辩户说，

说白道黑，黑白分明，明白如话，话不投机，机关算尽，尽辞而死，

死搬硬套，套言不陈，陈陈相因，因败为成，成败利钝，钝兵挫锐，

锐挫望绝，绝不轻饶，饶舌调唇，唇敝舌腐，腐肠之药，药笼中物，

物阜民康，康哉之歌，歌声绕梁，梁木其坏，坏法乱纪，纪纲人论，

论长道短，短褐不全，全福远祸，祸不单行，行行蛇蚓，蚓窍蝇鸣，

鸣鼓而攻，攻城掠地，地大物博，博采群议，议论风发，发怒穿冠，

冠绝当时，时不可逢，逢场竿木，木本之谊，谊不敢辞，辞鄙意拙，

带有(毫)字的成语有哪些？

秋毫勿犯、

毫发不爽、

分毫不差、

明察秋毫、

一毫千里、

一分一毫、

分毫析厘、

秋毫见捐、

毫不讳言、

窥窬分毫、

挥毫落纸、

毫分缕析、

纤毫无犯、

一毫不差、

纤毫不爽、

颊上添毫、

析毫剖芒、

纤毫无爽、

拈毫弄管、

一毫不苟、

剖毫析芒、

不差毫厘、

九牛一毫、

洞察秋毫、

一丝一毫、

铢分毫析、

分毫不值、

不差毫发、

手不停毫、

细入毫芒

辍毫栖牍、

毫发不爽、

分毫析厘、

秋毫见捐、

毫无逊色、

毫无二致、

一毫不差、

纤毫无爽、

一毫不苟、

分厘毫丝、

洞察秋毫、

毫厘丝忽、

不爽毫发、

利析秋毫、

一丝一毫、

一毫不染、

铢分毫析、

秋毫不犯、

手不停毫、

毫发丝粟、

不失毫厘、

秋毫无犯、

微察秋毫、

毫厘不爽、

分毫无爽、

对客挥毫、

失之毫厘，差之千里、

差之毫厘，失之千里、

差以毫厘，谬以千里、

差之毫厘，失之千里、

差之毫厘，谬以千里、

明察秋毫，不见舆薪、

失之毫厘，谬以千里、

失之毫厘，差以千里、

毫末不札，将寻斧柯、

差若毫厘，谬以千里、

失之千里，差若毫厘、

差以毫厘，失之千里、

明察秋毫之末，而不见舆薪

毫不利己，专门利人、

差之毫牦，失之千里

用晓开头的成语接龙

晓风残月+月旦春秋 + 秋高气爽 +

爽然若失 + 失惊打怪 + 怪诞不经 + 经久不息 + 息事宁人 + 人言啧啧 + 啧有烦言 + 言

必有中 + 中庸之道 + 道路以目 + 目瞪口呆 + 呆头呆脑 + 脑满肠肥 + 肥马轻裘 + 裘弊

金尽 + 尽力而为 + 为富不仁 + 仁至义尽 + 尽心竭力 + 力透纸背 + 背道而驰 + 驰名中

外 + 外合里差 + 差强人意 + 意在言外 + 外圆内方 + 方底圆盖 + 盖世无双 + 双管齐下

+ 下车伊始 + 始终如一 + 一蹶不振 + 振臂一呼 + 呼风唤雨 + 雨沐风餐 + 餐风露宿 +

宿弊一清 + 清心寡欲 + 欲取姑予 + 予取予求 + 求神问卜 + 卜昼卜夜 + 夜不闭户 + 户

枢不蠹 + 蠹众木折 + 折槁振落 + 落落大方 + 方寸已乱 + 乱琼碎玉 + 玉洁冰清 + 清风

明月 + 月盈则食 + 食言而肥 + 肥遁鸣高 + 高朋满座 + 座无虚席 + 席卷天下 + 下不为

例 + 例直禁简 + 简明扼要 + 要价还价 + 价值连城 + 城狐社鼠 + 鼠腹鸡肠 + 肠肥脑满

+ 满腔热枕 + 枕石漱流 + 流离转徙 + 徙宅忘妻 + 妻儿老小 + 小本经营 + 营私舞弊 +

弊绝风清 + 清尘浊水 + 水磨工夫 + 夫唱妇随 + 随才器使 + 使贪使愚 + 愚昧无知 + 知

书达礼 + 礼尚往来 + 来者不拒 + 拒谏饰非 + 非异人任 + 任人唯亲 + 亲密无间 + 间不

容发 + 发指眦裂 + 裂土分茅 + 茅塞顿开 + 开路先锋 + 锋芒所向 + 向隅而泣 + 泣下如

雨 + 雨丝风片 + 片言折狱 + 狱货非宝 + 宝山空回 + 回光返照 + 照本宣科 + 科班出身

+ 身价百倍 + 倍日并行 + 行动坐卧 + 卧薪尝胆 + 胆破心寒 + 寒木春华 + 华不再扬 +

扬长而去 + 去粗取精 + 精诚团结 + 结党营私 + 私心杂念 + 念兹在兹 + 兹事体大 + 大

势所趋 + 趋炎附势 + 势不两立 + 立此存照 + 照猫画虎 + 虎背熊腰 + 腰缠万贯 + 贯朽

粟陈 + 陈词滥调 + 调嘴学舌 + 舌剑唇枪 + 枪林弹雨 + 雨过天青 + 青出于蓝 + 蓝田生

玉 + 玉卮无当 + 当场出彩 + 彩凤随鸦 + 鸦雀无闻 + 闻风而起 + 起死回生 + 生拉硬扯

+ 扯篷拉纤 + 纤芥之疾 + 疾风迅雷 + 雷打不动 + 动辄得咎 + 咎由自取 + 取辖投井 +

井井有条 + 条三窝四 + 四衢八街 + 街头巷尾 + 尾生之信 + 信口开河 + 河山带砺 + 砺

山带河 + 河清难俟 + 俟河之清 + 清汤寡水 + 水滴石穿 + 穿云裂石 + 石沉大海 + 海立

云垂 + 垂涎欲滴 + 滴水成冰 + 冰清玉洁 + 洁身自好 + 好肉剜疮 + 疮痍满目 + 目不识

丁 + 丁公凿井 + 井中视星 + 星旗电戟 + 戟指怒目 + 目指气使 + 使羊将狼 + 狼心狗肺

+ 肺石风清 + 清夜扪心 + 心织笔耕 + 耕当问奴 + 奴颜婢膝 + 膝痒搔背 + 背信弃义 +

义无反顾 + 顾全大局 + 局促不安 + 安步当车 + 车载斗量 + 量才而为 + 为渊驱鱼 + 鱼

游釜中 + 中馈犹虚 + 虚有其表 + 表里如一 + 一呼百诺 + 诺诺连声 + 声罪致讨 + 讨价

还价 + 价增一顾 + 顾盼自雄 + 雄心壮志 + 志美行厉 + 厉兵秣马 + 马工枚速 + 速战速

决 + 决一雌雄 + 雄才大略 + 略见一斑 + 斑驳陆离 + 离弦走板 + 板上钉钉 + 钉嘴铁舌

+ 舌桥不下 + 下马看花 + 花样翻新 + 新陈代谢 + 谢天谢地 + 地久天长 + 长枕大被 +

被山带河 + 河落海干 + 干柴烈火

古诗词的评析

秋风词 李白

在深秋的夜晚 诗人望见了高悬天空的明月 和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦 也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人 此情此景 不禁让诗人悲伤和无奈 ___这存流于心底的不可割舍的恋情 和思念 反而让诗人后悔当初的相识

这首词是典型的悲秋之作 秋风 秋月 落叶 寒鸦 烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象 和对自己内心的完美刻画 让整首诗显的凄婉动人

锦瑟 李商隐

按照一般看法，这首诗是颇有争议的。

但是其表达出的那种淡淡惆怅

对往昔的追念却是大家都可以领会的。

按俨然说法，是吊亡作品，由此可能，但

也不一定。年轻时的情人一定就是亡者吗？可不可能是

“侯们一入深似海，从此萧郎是路人”的情况呢？

至于对最后一句的看法

深邃的感情也可能在经历多年后，象一坛醇酒那样

馥郁，但含蓄。

项脊轩值的最后一句大致是”庭有树，吾妻过门时所栽

今以亭亭如盖矣……（我是根据印象写的有出入）

能说他对亡妻的思念之情不深吗?BR>何必要让每个人都学苏轼的

年年断肠呢？

青玉案 元夕 辛弃疾

"作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。词从开头起“东风夜放花千树”，就极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，满街游人，火树银花，通宵歌舞。然而作者的意图不在写景，而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人的与众不同。本词描绘出无宵佳节通宵灯火的热闹场景，梁启超谓“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”认为本词有寄托，可谓知音。上片与元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不幕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。王国维把这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学问者的真知灼见。

蝶恋花 晏殊

本词抒写春日的闲愁。上片写迎春之情。开头三句写初春之景，有富贵之象。后两句是写主人公的活动，在意念上有倒装，他看到海燕双飞，而自己孤独伤心，面对芳春美景而触动春愁，故弹筝以抒情。下片抒送春之意。词意含蓄蕴藉，只表现主人公的一种情绪。此词语言明丽，用意婉曲。

凤栖梧 柳永

这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。

接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

鹊桥仙 秦观

这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。

此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。

词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。

关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间”，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：“银汉迢迢暗渡”，以“迢迢”二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！“暗渡”二字既点“七夕”题意，同时紧扣一个“恨”字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。

接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。

“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。

回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。

这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。

此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。

玉楼春 欧阳修

此词描写了宋时杭州城的年小舞女。

上片写舞女列队过街的情况。首先从描写舞女们的装束打扮入手，再写舞女们的神态举止。下片写小女们的舞技，但是不从正面写起而是从侧面烘托：一是年少的观众争相问讯舞女们家住何方；二是那些小女们舞技实在精妙，所以词人观赏回来以后在梦中仿佛仍见她们婆娑起舞。此词精妙之处在于侧面烘托和用梦幻来衬托真实，反映真实，取得意想不到的有力的美感效果。

乌夜啼 李煜

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

相见欢 李煜

李煜的这首名篇情景交融，感情沉郁，思路凄惋。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒发真挚的感情。语言通俗明白，且又十分精炼准确；此外运用声韵变化，作到声情合一，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。下片“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道；结句“别是一般滋味在心头”更见作者匠心独具。此句则写出愁之味：此种无言之悲，更胜于痛哭流涕之哀。其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。

长相思 白居易

词的上阕写樊素回南必经之路。因为她是杭州人氏，故作者望吴山而生愁。这是一首怀人念远的抒情小词。上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，实则深切怀念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己相会，但同样汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的爱人大概也和河水一样，永远离开了他。所以作者想象中的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可作者还是一片痴情，终难忘怀，于是就在下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出词人思念之深。这种情感的强烈，只有到情人的回归才能休止。然而那与不过是个空想，无奈啊，在这种情况下作者只能倚楼而望，回忆昔日的欢乐，来遣散心中的郁闷罢了。 可大家想一想“月明人倚楼”，想象皓月当空、独自倚楼远望这样一幅画面，是怎样的意境啊。

全词以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪,深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的“思”和“恨”。

这篇作品是中唐时期比较正规成熟的词作。形式虽然短小，但它却用回环复沓的句式，流水般汩汩有声的节奏，贯穿于每个间歇终点的相同韵脚，造成了绵远悠长的韵味，使相思之痛、离别之苦，表现得更加淋漓尽致。

“月明人倚楼”，想象皓月当空、独自倚楼远望这样一幅画面，觉得更有意境。

“长相思”为词牌名，但本词内容与此密切相关。词分上下两阕，格律和字数一样。每阕四句，押平声韵。

这是一首怀人念远的抒情小词。上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，实则深切怀念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己相会。下阕直接抒写情怀，因所思之人没有回来，只得在这月明之夜，独倚高楼。

抒发悠悠不尽的“思”和“恨”。全词以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪,深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，因而能深深打动读者心弦。

离思 元稹

原诗以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。诗人的这个“心上人”，据说是双文，即诗人所写传奇《莺莺传》中的莺莺，诗人因双文出身寒门而抛弃她后，有八九年“不向花回顾”（《梦游春七十韵》）。又有人说紫诗是为悼念亡妻韦丛而作，韦丛出身高门，美丽贤慧，27岁早逝后，诗人曾表示誓不再娶（《遣悲怀·之三》）。两句诗化用典故，取譬极高。前句典出《孟子·尽心上》“观于海者难为水”；后句典出宋玉《高唐赋序》“姜在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。这两句诗还简缩为成语“曾经沧海”，还可比喻曾经经历过很大的场面，眼界开阔，见多识广，对比较平常的事物不放在眼里。

赠别 杜牧

此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致哩！

当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展……。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！不如谁？谁不如？诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。

写情 李益

这首七绝以《写情》为题，细玩全诗，很象是写恋人失约后的痛苦心情。

此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，怎能不失眠呢？一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。

这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，那有观赏之心呢？不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，我是我，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。

这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”、“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。

此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心爱良夜”，“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。