描写石湖的古诗词

唯美的句子唯美句子 09-05 402 0

描写石湖的古诗词

《惜分飞》

易散浮云难再聚.遮莫相随百步.谁唤行人去.石湖烟浪渔樵侣.重别西楼肠断否.多少凄风苦雨.休梦江南路.路长梦短无寻处.

10首关于历史的古诗

1.李白的《春夜洛城闻笛》：

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？

要理解题目中的“折柳”的含义，关键就要能理解“柳”的意象。在学生学过的课文中包括一些常见的古诗词，比如，“杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“笛中闻折柳，春色未曾看”（李白《塞下曲》）、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（王之焕《凉州词》）、昔我往矣，杨柳依依“（《诗经·采薇》）。还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》，歌词是：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客人。”

由此我们可以理解到，古诗中的“柳”是有特殊的含义的。柔顺婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音，另外古人还有折柳送行的习俗，这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。使人联想到，离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。这样，诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了。

2.江畔独步寻花

杜甫

黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

[简析]

唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。

首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。

3.望庐山瀑布

李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

香炉，指庐山香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题；“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布象是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，维妙维肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。谁能将这巨物“挂”起来呢？“壮哉造化功”！所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。你看！巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到象是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。

4.春残

翁宏

又是春残也,如何出翠帏。

落花人独立,微雨燕双飞。

寓目魂将断,经年梦亦非。

那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。

诗写女子春末怀人。首句点题，写来不拘一格。一句中，“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是不多见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加强了语气，强化了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”相应，暗示这女子与情人离别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。第二句“如何出翠帏”，“如何”，有不堪的意思。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，现在还是在这一时间和这一地点，她怎敢再身临其境，重新经受这样的苦痛呢！所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情是如何的镂心刻骨

5.《离思》

曾经沧海难为水，除去巫山不是云。取次花丛懒回头，半缘修道半缘君。

看过沧海和巫山就觉得其他地的海和云不怎样了

花丛虽美也懒得观在这里修道一半情啊还在心上人身上

没有心去寻新的恋情

6.客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。

一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。

颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。

以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。

“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。

7.鹿柴 [王维]

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照菁苔上。

[简要评析] 这首《鹿柴》诗是王维山水诗中的重要代表作，表达了诗人对大自然中空灵境界的追求和喜爱，这也是他隐居辋川中的乐趣之一。这首诗的主要特色是充满了绘画的境界。宋人刘辰翁在《唐诗品汇》卷三十九中说：“无言而有画意”。清人沈德潜《唐诗别裁》卷十九发挥刘之说，谓：“佳处不在语言，与陶公‘采菊东篱下，悠然见南山’同。”王维此诗与陶渊明的空灵、隐逸是类似的境界。这就是说，本诗优长之处在于苏轼评论王维时所说的“诗中有画”。前两句虽不见空山中有他人，“空同不见人”，写出了山林的幽静。后两句写光返深林，复照青苔，是画卷中的主人公所见之景。两者结合，便是一幅绝好的人景相依的图画。本诗的重要艺术手法便是反衬，用以突出诗人所要描写的中心内容即幽寂两字，表现在前两句中是“不见人”，后两句中是“青苔上”。前两句，诗人目的是写他在山中“不见人”，因而山只是一座“空”山。接着一声“人语响”，划破了这一分山林的幽静，这样的手法便是反衬。这同南朝梁人王籍所写的名句“鸟鸣山更幽”中以鸟的声响来反衬山之幽静是一致的。同样，后两句中诗人目的是写深林中的幽暗景色，即突出写“青苔上”的“幽”景。但他却不是直接描写整座山林一片漆黑，而是让一缕浅明的阳光投进林深之处，还照在青苔之上，这样给读者的感觉便是，明者自明，幽处自幽，而且经此明者的比照，幽处就显得更幽了。此诗反映诗人对大自然的热爱，和对尘世官场的厌倦。

宿建德江 [孟浩然]

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

[简要评析] 羁旅之愁，思乡之情，在唐诗中有不少作品来反映这些内容。这首诗写诗人旅途中的乡思之愁，全诗抒情重心在二句的“客愁新”三字。诗的起句，为诗人兴起愁思作了暗示，此时最易惹动游子的思乡情绪。第二句，故诗人以一个“新”字写愁绪之陡生。“新”字在诗中可解为“新生出”、“突然生出”。后两句写景均是由“客愁新”三字生发出来，由于它的背景是如此宽广无垠，因而往往被反衬得特别矮小，好似被天地压扁了似的，这就是“天低树”三字的意境。诗人以暮天能将孤树压低的夸张笔法，形象化地写出内心的压抑心情，这就是不见亲人的凄凉之情。“江清月近人”是谓由于江水净洁，故水中的月亮倒影便显得又大又圆，人在船上看它，只觉得它似乎离人尤近。诗人在此句中同样也赋予深厚的情感，即以月之近人写它的灵性。它似乎很懂得诗人的乡愁不可释，乡思不可绝，为之解脱，这便是“月近人”三字的意蕴。如此说来，本诗后两句并非纯为写景，而是渗透着诗人强烈感情色彩的景语，为景中含情的名句。清人张谦宜“‘低’字，‘近’字，宋人所谓诗眼，却无造痕，此唐诗之妙也。”一轮明月，挂在当空，却又善解人意，似乎与诗人越来越近，于寂寥中给诗人平添一份温暖和亲切之感。此诗之愁，读来足见其雅，而一个“新”字，又可见出人生旅途之中，别样的感受随时而生，终有明月相伴，却是人生不变的情感安慰。

8.芙蓉楼送辛渐 [王昌龄]

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

[简要评析] 王昌龄被称为唐朝的“七绝圣手”他的七绝写得深情幽怨，含蕴无穷，为世人所推崇。这首诗是送别之作，艺术性高，个性鲜明。王昌龄此诗的写作是在江宁丞任内，时间是在天宝元年（742）后。在此以前，王昌龄于开元二十七年（739）从汜水尉任上被贬到岭南。手又贬到江宁为县丞。至天宝七年（748）又被贬到荒远的龙标（今湖南黔阳）一带，可谓屡遭贬斥，仁途乖蹇。与王昌龄同时代的殷在《河岳黄灵集》中说：“昌龄为人，仁有余也。奈何晚节不细行，谤议沸腾，再历遐荒，使知音者叹惜”，其意为王昌龄晚年不注重小节，故惹得众人议论纷纷，并两次被贬到荒僻之地。而实际上并非是王昌龄的过错，这只是从王的“铖畏谗口疾”（《为张赠阎使臣》）、“世情多是非”（《送东林廉上人归庐山》）诗句中使可知晓，实在是他的傲岸性格不合世俗的缘故。本诗前两句中凄风苦雨式的景色描写，可谓诗人险恶处境的形象化表现，面对包含着丰富内蕴的寒雨孤山的描写，只有将寒雨孤山看作险恶处境的艺术化体现：寒雨即社会上的流言蜚语，孤山即自己的势单力薄，才能同下文联系得更为紧密，才能更好表现此刻诗人要求他人理解的心态。诗中“一片冰心在玉壶”现已成为名句，但也有所本。陆机《汉高祖功臣颂》中即有“心若怀冰”，此处冰比作心之纯清。鲍照《白头吟》云：“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，此以冰喻作人之清白。姚崇《冰壶诫》序言说：“夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎！故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也。”此以冰比作当官的清廉。而王昌龄的“一片冰心在玉壶”在形象的设计上，能集古今之大成，在内容的拓展上，能用以表示自己的高洁清正而有所突破，故尤为后世所重。全诗写送别之意不在别字，而在于表现诗人情操志向之高洁，虽流露出作者命运失意的幽怨，但最后两句却深华了主题，将诗人的人格和诗品带入了一个别样的至高境界，因而别开生面，独树一帜，成为一首七绝绝唱。

9.凉州曲 [王翰]

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

[简要评析] 这首诗属于盛唐边赛诗的七言名篇。关于诗歌的主题，历来争议很大，耐人用心思量。诗人为文时，以饮酒开始，将三样精美之物，即葡萄、美酒、夜光杯同置于诗的首句，如此便使全诗在起首时就呈现出一种光茫四射的辉煌氛围，给读者造成一种无声夺人的感觉，为下面的抒情打下了基调。同时，首句中的葡萄、美酒和夜光杯，均来自西域，“所以都是本地风光，与边塞情调切合”（沈祖《唐人七绝诗浅释》），此其一。另外，还应注意的是，这三样物件均是自先秦以来国外所进，现正逢出征前夕，让出征将士捧夜光杯而痛饮葡萄美酒，其中隐含之意是十分明显的，那就是祝愿他们早日击退外敌，获得更大的胜利。这样，在对于本诗主要抒情倾向的讨论中，此诗应视为表现了盛唐边将豪迈不羁的气概。除了上面两段文字可作为论据外，尚有以下依据。首先是《唐才子传》在评价王翰诗作时说他的作品“多壮丽之词”，首句正切此“丽”字，而后两句则切“壮”字。其次是施补华在《岘佣说诗》中评此诗时说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”其意为，本诗自当可作悲伤语读，但若如此便不得要领了，所以就“浅”。而若作“谐谑语”读，亦即并不把“几人回”放在心上，只顾上马冲杀，胜利自是属于已方。这样诗人的豪情壮志就通过“谐谑语”表达出来了，所以就“妙”。自古以来，沙场征战有几人能生还？然而，军人的命运，荣誉却都是与战场紧密相连的，这就是军人无可回避的命运，是豪迈，是悲凉，还是留与读者自己去思量，去体会吧，这首诗也因主题的耐人寻味而更加增添了艺术魅力与感染力。

10.乌衣巷 [刘禹锡]

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

[简要评析] 这是一首快炙人口的怀古诗，诗人以高度的艺术方法，表现了抚今追昔的沧桑之感，流露出世事无常的变迁之感。本诗是《金陵五题》组诗中的第二首，它通过朱雀桥畔乌衣巷今昔巨变的描绘，写出了金陵城的荒废，从中揭示了封建豪门集团虽能权倾一时，但终究逃脱不了衰亡的结局。诗作极力表现了人世的沦桑变幻、升沉替代，寄概遥深。这是一首杯古诗，但它在写法上同一般怀古诗迥然不同。诗中以燕子为着眼点，从它的归宿之主由豪富而演为平民，表达了诗人在追怀金陵历史遗迹后的今昔之感，故极具特色。现在诗人却道燕子还来，但所居人家已与先前大不相同，竟化成普通平民了，由此表达了诗人的历史沧桑感。这样便使意境有人对施补华此说不理解，他认为“三四两句诗意甚明，盖从燕子身上表现今昔之不同。……说诗者（此暗指施补华）每曲解诗人之意，举此一例，以概其余。”由一刘禹锡在本诗中能借燕子的行止来表达人事的变迁，所以深得后人的激赏。如宋人辛弃疾《沁园春》词中说：“朱雀桥边，何人会道，野草斜阳春燕飞”，表示他对刘禹锡此诗由衷的敬佩。诗中以乌衣巷、朱雀桥两个地名，王家、谢家两个过去的贵族这两景两处的人事繁华变迁，写出了人生命运的无常。诗篇以侧面落笔，借眼前景物抒写今昔之感，含蓄深沉，为后人所称颂。

11.春望 [杜甫]

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

[简要评析] 唐肃宗至德元年（756）七月，杜甫报国心切，毅然辞别家人，投奔灵武。不料在途中为安史叛军俘获，带到长安。诗人在长安的日子里，目击了这次叛乱国家带来的深重灾难，心中充满了无限的忧虑和哀伤。到了第二年春，这虽是花香鸟语的美好季节，但诗人眼前所见，昔日繁华的国都，于今竟然杂草丛生，满目荒凉。触景伤情，思绪万千，于是写了这首著名的爱国诗篇。应该说，这里的伤怀思家，是和忧国紧紧地连在一起的；而情和景的描写，也是互相渗透着。诗的前四句写春城败象，饱含感伤；后四句写惦念亲人境况，充溢别恨。情景交融，颇为感人。诗的首联，用凝重的笔墨，对偶的句式，写出了国都因战乱而造成的令人怵目惊心的荒凉景象。但在这一片萧索中，却又显得气慨挺拔。“国破山河在”的“在”字，它含有国虽破而山河尚在，表明中兴有望，这就透露出了诗人对国家统一的坚定信念。然而这毕竟是山河破碎，城垣荒鞠，所以第二联紧扣“春望”诗意，以花鸟含悲泣愁的移情手法，抒发了诗人对国事的忧伤。景中寓情，含蓄不尽，思而得之，韵致深婉。接着以“烽火”句承“感时”句，以“家书”句承“恨别”句，进一步深化了诗人忧时伤别的感慨，这两句表现消息久绝渴盼亲人音信的迫切心情，语言朴素，感情真挚，颇为后人传诵。把个人的命运和国家的命运联系了起来，真挚自然。最后以“白头搔更短，浑欲不胜簪”作结，决不只是对自己的衰老表示悲哀，而是担心自己衰老了，不能为国出力，这才是真正的悲哀。这就不仅从结构上照应了首联“国皮”的悲愤，也是极其生动而深切地表达了诗人的爱国情怀。全诗语言简练，对仗精工，情景交融，浑然一体，是五言律诗的典范作品。"

12.送友人 [李白]

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

[简要评析] 李白这首送别友人的诗，语言流畅明快，情意真挚蕴藉，它表达了对于友人的深情厚谊。情致婉转，意境高远。诗的起联，用色彩明丽的偶句，点明了送别的地点，也暗含惜别情意。这青山白水，不正可以欢聚盘桓吗，于今却要分手，自是令人伤感。接着的一联，以行云流水般的散行句子，叙说了此去一别万里的情事，表现了对友人的眷恋和关切。第三联以无限深情，一写游子今后飘忽不定的行踪，一写自己此时依依惜别的情意。浮云、落日的比喻，把对友人的美好感情不令形象化了，也更深刻化了。末联虽是直抒胸臆，仍含有无限的情思。这里用典使事，浑然天成。“挥手自兹去，萧萧班马鸣”。青山白水相衬，红日白云互映，境界全出，长鸣的班马更增添画面的生气。自然美与人情美交织在一起，自然流动，不屑于为格律所拘，透出一股飘逸之气，而这惜别的情意，随着友人的离去而悠然不尽。

13.古从军行 [李颀]

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。

[简要评析] 《从军行》属乐府《相和歌·平调曲》旧题，多写从军征战的苦怨。唐玄宗李隆基开元、天宝年间，在祖国西北边地所进行的战争，性质比较复杂，有些是属于自卫的，有些则是寻衅开边。从这首诗所表现的内容来看，是反对非正义战争的。仅仅为了皇帝的一已私利，轻启战端，这除了牺牲广大战士以外，是什么好处也没有的。“年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家，”借汉指唐，这谴责是法锐而严厉的。所以沈德潜说；以人命换塞外之物，失策共矣。为开边者垂戒，故作此诗。《唐诗别裁集》同时，作者在诗中，对于西北边地少数民族人民，因这种不义战争而遭到的不幸苦难，还表示了深切的同情。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落，真挚感人，这在封建时代，是难能可贵的。全诗能融现实与史事于一体，不仅生动地展现了万里边疆的寂寥荒漠的典型景象，而且通过汉、胡两军悲苦幽怨的相互映衬与白骨、葡萄的鲜明对比，表达出诗人强烈的批判精神，在艺术上，四唏一韵，平仄相间，声调自然激越；而且多用叠字和对偶句式，声情摇曳流转，是唐代一首有深刻思想内容的边塞诗。

14.月下独酌 [李白]

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

[简要评析] 李白怀才见弃，政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。在这首诗中，诗人还进一步把明月引为知已，对月抒怀。《月下独酌》共四首，此为第一首，诗中表达了知音难遇的苦闷。诗篇突然而起，直抒胸臆，表达一种孤独寂寥的思想感情。这种孤寂之情无法驱遣。于是诗人以奇物的想象，生动的描写，把明月作为知音，相邀对饮。同时还异想天开地把自己的身影，也看作有情有知的同类，邀其共酌。但月不解饮，影徒随身，这就更加突出了诗人的孤独感，正如孙洙所说：“题本独酌，诗偏幻出三人。月影伴说，反复推勘，愈形其独。”（《唐诗三百首》卷一）因为世少相知，诗人不得不以明月、身影为伴，向月而高歌，对影而起舞，以排遣自己深沉的郁闷。结联进而要和明月、身影永远结成忘情好友，将来在邈远的碧空中相见遨游。这表现了诗人对污浊现实的强烈不满，在孤独中向往自由和光明。这首五言诗，构思新颖，想象奇妙，情致致深婉，是李白抒情诗中别具神韵的佳作。诗人把自己置于良辰美景之中，又极力渲染幽静的氛围，从而在色调的鲜明反差中，表达出美景虽在、知音难求的深沉悲叹。从艺术上看，这首诗的构思十分高妙。在一直一曲、回环往复中，把诗人的情感表达得淋漓尽致。看似欢快之语，表达深重的孤苦情感，从而在全诗中构成曲笔。全诗在一直一曲，一纵一收中，创造新奇深厚的意境，其谪仙之才与超人笔力由此可见。

15.送别 [王维]

下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。

[简要评析] 这一首送别诗旧说是送孟浩然归南山所作。这首诗通过写送友人归隐，表达了作者也想归隐的心情和对友人离去的依依惜别之情。全诗通过问答来送别，可以说是别开生面，不落常套。首句“下马饮君酒”叙事朴实、点题巧妙。从中不难看出两人之交不仅学友最而且绝非凡夫俗子可比。同时，在章法上，这两句还构成了曲直之势，使后两句的承接与过渡，显得十分自然。可贵之处在于诗人巧妙地以前四句的一问一答，引出最后劝慰友人归隐山林，悠悠自适，这样含蓄有味的诗句，使全篇为之生色。这两句诗是全诗的主旨所在，沈德潜说得好：“白云无尽，足以自娱，勿言不得意也。”（《唐诗别裁集》）这也表现了诗人对远离尘世，啸遨林泉的隐居生活的向往与追求。纵观全诗，选材平淡却构思巧妙，语言浅显则饱含深情。在表达上意上，前四句的诗味看来似乎很淡，但从那一叙，一问、一答的曲直变化中，我们不难体悟到作者高超的构思技巧。

16.夏日南亭怀辛大 [孟浩然]

山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞，荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，终宵劳梦想。

[简要评析] 这一首夏夜纳凉怀念友人的五言古体诗，也是淡而有味，清新而浑然一体的名篇。这首诗在夏日纳凉的描绘中，表达了诗人对友人的深沉思念。诗人通过自己对客观景物的真切感受，隐居生活的悠闲自适，塑造了一种清幽宁静的艺术意境。诗以夏夕着笔，但又起得很别致。诗人不直接写夕阳西下，明月东升，而是写看到山上的阳光西落，才感到已是傍晚。这里用一个“忽”字，表明落日西沉得很快，也是诗人的主观感受。夜幕降临，明月从池东冉冉升起，远景近写。用了一个“渐”字，是诗人的实感，和首句“忽”相对照，表现了两种动景的不同状态。这较为生动的描绘出诗人闲适自在，不受拘束的隐士风神。“荷风送香气，竹露滴清响”两句，历来被推为写景细致入微的佳句。清风吹拂，送来荷花浓郁的芳香，夜阑人静，翠竹上滴露之声可闻，多么寂寞的夏夜！诗人经过细心的体察，选择了最能体现静境的动态景物和音响来描写，收到了以动来突出特定环境中寂静的艺术效果，同时也反映了诗人隐居生活中心境的平静。最后四句怀友。这样令人适意的夏夜，没有知友畅叙，欲弹琴而自遣，又无知音欣赏，寂寞之感倍增，更加怀念故人，以致终宵梦想，情意趋势。全诗因景启情，对景怀友，情景融合，意境幽寂。

多少年凄风苦雨诗歌的背景

多少年凄风苦雨

1. 多少年凄风苦雨，多少次狂风暴雨，风雨里不见了神家的院宇，祭坛上

撒下了亚伯的心血。神的葡萄树啊，你在哪里？神的香柏树啊，你在哪

里？你在哪里？你在哪里？

2. 一声声小羊哀怜，一个个离羊伤心。草场上失散了耶和华羊群。凄风里

撒尽了忧伤的眼泪，羊的好牧人啊！你在哪里？羊的护卫杆啊！你在哪

里？你在哪里？你在哪里？

3.梦里的耶路撒冷，泪里的耶路撒冷，寻找你，寻你在祭坛的火中；寻找你，

寻你在在十字架的钉洞。走出泪谷啊！还有几程？走回天上的家呀！还有

几程？还有几程？还有几程？

4：几十年死荫幽谷，几十年眼泪已枯；他为我断开了死亡的枷锁，他为我开通了荣耀的道路，他使我与主心再无间隔，他使我与主心再无间隔，再无间隔，再无间隔。

1980年12月27日神仆赵西门听说妻子于1960年为主殉道在新疆疏勒监狱（尸体下落不明），以及疏勒教会所遭遇的火的洗礼，即写下这首感人的诗，倾诉他多年来对神家的思念。

多少年凄风苦雨诗歌的背景

多少年凄风苦雨

1. 多少年凄风苦雨，多少次狂风暴雨，风雨里不见了神家的院宇，祭坛上

撒下了亚伯的心血。神的葡萄树啊，你在哪里？神的香柏树啊，你在哪

里？你在哪里？你在哪里？

2. 一声声小羊哀怜，一个个离羊伤心。草场上失散了耶和华羊群。凄风里

撒尽了忧伤的眼泪，羊的好牧人啊！你在哪里？羊的护卫杆啊！你在哪

里？你在哪里？你在哪里？

3.梦里的耶路撒冷，泪里的耶路撒冷，寻找你，寻你在祭坛的火中；寻找你，

寻你在在十字架的钉洞。走出泪谷啊！还有几程？走回天上的家呀！还有

几程？还有几程？还有几程？

980年12月27日神仆赵西门听说妻子于1960年为主殉道在新疆疏勒监狱（尸体下落不明），以及疏勒教会所遭遇的火的洗礼，即写下这首感人的诗，倾诉他多年来对神家的思念。

忆念主仆赵西门

赵西门出生在中国东北，幼年丧父，母亲常受地保的欺压，终日愁苦哀伤。赵西门为人至孝，必为母亲分忧，一日问母亲曰：「谁比地保更大？」母答：「乡长」，他即说：「我长大了要当乡长！」母应曰：「乡长也是一样持强凌弱。」再问：「谁比乡长大？」诸如此类的追问下去，最后母答：「皇帝」他即道：「我长大了要当皇帝」妈妈说：「皇帝也和他们一样。」西门穷追不舍地寻问：「有比皇帝更大的吗？」妈妈说：「那就是神了。」西门如释重负，昂然应声说：「我长大了要当神！」他立志要秉行公义，为孤儿辩屈，为寡妇申冤，洗雪地上不平事。

随著年岁的增长，赵西门发奋苦学，体察社会人生，寻求救国救民，报效家邦的真理。他想当作家，扶正除邪，净化污染人心的万里麈埃，而终归懊丧，徒劳无功。

一日沉思中走过教堂，被钟声惊醒，信步入内，竟为庄严肃穆的环境和属灵的气氛所感染，圣灵藉著神的话震撼了他的心，豁然明了神的大爱，心灵焕然更新，愿将身心献主。后与前清宰相孙女袁沐灵姊妹在主内相契结婚，同心事主，到神学院接受装备。

在神学院期间，圣灵呼召他们，献身组成团队，将福音传回耶路撒冷，他们便闻笛起舞，投笔从戎，打起背包，带上乾粮，冒著战火，随走随传，从山东沼海直向新疆边陲，朝向耶路撒冷前进。

日行夜宿，经过战乱的中原，随时向难民传道；经过西安、兰州、河西走廊，随在向军人宣讲，经过浩瀚戈壁，万里风沙，他们呼天唤地，歌声祷声连於穹苍，达於天庭；经过天苍苍野茫茫，风吹草低遍地牛羊的草原牧野，他们感赞神广博的慈牧心怀，历尽苦甘，终至边陲重镇喀拉蚩市，是被选为归回耶路撒冷的前哨阵地，欲加努力工作。

恰当此时，政权易手，遂被新政权定为「宗教间谍」加以镇压，把「西北灵工团」、「遍传福音团」的成员，尽行捉拿下监严禁施予酷刑。

袁沐灵身死狱中，不知死於何年何月何日何时，不知死因，不知葬身之所。赵西门监内监外受制四十二年。圣徒们身困囹圄，心与天齐，怀想主爱，更加亲密，间以诗画表达心迹，却终被搜出，酿成惨局。赵西门先被派押往煤矿挖煤，人工土法开采，是用绳子系著箩筐，在矮小的巷道里跪爬著向外拉煤，他身小力弱，怎能完成被指定的任务，於是虽竭尽全力，仍然天天被打被罚，终至劳累成疾，吐血不止，就把他调往工作较轻的化工厂劳改，在此期间，有害的物质气体伤及他的脏腑，引致他患上心、肝、肺等病，在他昏迷不醒人事时被送进监狱医院，当他稍有好转就送他作监狱文宣工作，监狱当局在他的画作里发现「画中有画」，在宣传画中隐藏有「郇山」有「十字架」，便以各种罪名加诸於他，用各种酷刑把他打得遍体鳞伤。后来他回忆说，人们......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

形容荒凉的诗词

边塞诗鉴赏

逢入京使作者：岑参

故园东望路漫漫，

双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，

凭君传语报平安。

【简析】在路上遇见回京的使者，请他捎句话给家人不要挂念，这是人之常情，但通过诗人表达出来就深了一层，结句尤让人觉得似含有无数悲辛。

* 陇西行作者：陈陶

誓扫匈奴不顾身，

五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，

犹是春闺梦里人。

【简析】这首诗是对战争所造成的不幸的控诉，人人读了都感到沉痛！

* 登幽州台歌作者：陈子昂

前不见古人，

后不见来者。

念天地之悠悠，

独怆然而涕下。

【注】幽州台：又称燕台，史传为燕昭王为招揽人才所筑的黄金台，故址在今北京市大兴县。

【简析】武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠反叛，武则天命建安王武攸宜率军讨伐，陈子昂随军参谋，到了东北边地。武攸宜根本不懂军事，陈子昂进谏，不仅没被采纳，反而被贬斥，因此登幽州台抒发失意的感慨。全诗以广阔的胸襟，慷慨悲凉的情调，感时伤事，吊古悲今，不假修饰，其立意、气势和思想、感情，千百年来一直引起人们强烈的共鸣。

* 关山月作者：李白

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

【注】关山月：乐府《横吹曲》调名。白登：今山西大同市东有白登山。汉高祖刘邦曾亲率大军与匈奴交战，被困七日。

【简析】这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。

* 夜上受降城闻笛作者：李益

回乐峰前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，

一夜征人尽望乡。

【注】受降城：贞观二十年，唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降，“受降城”之名即由此而来。但此诗的受降城所在地说法不一。回乐：县名，故址在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰：回乐县附近的山峰。

【简析】这首七绝是历来传诵的名篇。霜月、芦笛、乡思，构成一幅思乡图，意境感人。

* 出塞作者：王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

【出塞】：乐府《横吹曲》旧题。龙城：宋刊本王安石《唐百家诗选》作卢城。龙城也就是卢龙城。龙城飞将：指西汉时名将李广。《汉书??李广传》载：李广为右北平太守，勇敢善战，匈奴称之为“汉之飞将军”右北平唐时改为平州，治所在卢龙，即今河北省卢龙县。阴山：西起河套，东抵小兴安岭，横跨今内蒙古自治区，汉代为北方天然屏障。

【简析】诗人抓住月照关塞的典型环境，极其概括地从秦汉时代的边境战争写到唐代，又借对历史上的名将的怀念，表现自己对朝廷不能平定边患的不满。全诗音韵铿锵，气势雄浑壮阔。

* 凉州曲作者：王翰

葡萄美酒夜光杯，

欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，

古来征战几人回。

【简析】该诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲。

* 凉州词作者：王之涣

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

【注】凉州词：又名《凉州歌》。《乐苑》称，开元年间，西凉都督郭知运进献宫调《凉州》。凉州：唐属陇右道，州治在今甘肃省武威县。诗题又作《出塞》。首句一作“黄沙直上白云间”，末句一......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

求，形容，女子被男子抛弃后，女子独在闺中的愁怨的诗词

你是不是要很多首？

1斗百花柳永

飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。

无限幽恨,寄情空〔歹带〕纨扇。应是帝王,当初怪妾辞辇, 陡顿今来,宫中第一妖娆,却道昭阳飞燕。

写的是秋天的，又是写闺怨的。前半阕写景，后半阕用了一个典故：班婕妤曾经为汉成帝很是宠幸， “成帝游于后庭，尝欲与婕妤同辇载，婕妤辞曰：观古图画，贤圣之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女，今欲同辇，得无近似之乎？善其言而止。太后闻之，喜曰：古有樊姬，今有班婕妤。”但是后来汉成帝得到了赵飞燕，就冷落了班婕妤。这里用班婕妤的口吻说到：难道是怪我当时出游时不和他乘一辆车子，所以今天宫中最受宠的就变成了赵飞燕？

2斗百花柳永

煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜,廉幕闲垂风絮。春困厌厌,抛掷斗草工夫,冷落踏青心绪。终日扃朱户。

远恨绵绵,淑景迟迟难度。年少傅粉,依前醉眠何处。深院无人,黄昏乍拆秋千,空锁满庭花雨。

这一首很好理解，就不解释了。不过是春愁的。

3江城子秦观

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

这一首也很好理解:西城杨柳青青，勾起了我的离愁，泪水止不住。我还记得当时你回来时乘着小舟，我还为你把舟绳系上岸边垂柳，而今碧野朱桥，只记得当年事，只看见当年的水，却看不见当年人了。青春易逝，年华易老，飞絮落花时候登上层楼，就算春江都是眼泪化作，也流不尽如许多的哀愁。

4生查子欧阳修

去年元月时,花市灯如昼。

月上柳稍头,人约黄昏后。

今年元月时,月与灯依旧。

不见去年人,泪湿春衫袖。

这首也很容易明白的。只不过又是春不是秋。

5 浣溪沙纳兰性德

谁道西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立斜阳。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。

这首词其实是悼亡词，纳兰的妻子卢氏死后，他常常写这样的词。但是也可以当离别词来看：以往一起“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香”，当时以为是一种平常得不能锭平常得事，可是为什么现在回忆起来，让我泪流满面的都是这种寻常事？

这种词很多的···

诗词中“风雨” 意象有哪些

风雨

单看雨有喜雨、愁雨、禅雨、悲雨等

情绪不同意象的表达也不同

风

则有塞外之风，悲壮也；杨柳之风，依恋也；山雨欲来之风，征兆也……

若风雨同用则其意耿不必说有灾祸、艰难、困苦之意

有关雨的诗句和成语

关于雨的诗句：青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――－志南和尚《绝句》

渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》

水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》

空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)

山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》)

寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)

渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

关于雨的成语：八方风雨八方：四方四隅的总称。四面八方的疾风骤雨。比喻形势骤然变幻，动荡不安

暴风疾雨暴：急骤，猛烈；疾：迅疾。来势急遽而猛烈的风雨

别风淮雨别：指“列”的误写；淮：指“淫”的误写。用讹字以求新异

楚天云雨指巫山神女，或男女欢情

粗风暴雨指风雨之来势急骤狂猛

风风雨雨刮风下雨，比喻重重阻难或议论纷纷

风雨交加大风暴雨一齐袭来。形容天气十分恶劣

覆雨翻云比喻反复无常，玩弄手段。也比喻世事变幻莫测

箕风毕雨古传月亮经过箕星时风多，经过毕星时雨多。指官吏施政应顺应民情

急风暴雨急：急促；暴：猛烈。急剧的风雨，形容声势浩大而迅猛

见风是雨比喻只看到一点迹象，就轻率地信以为真

阑风长雨阑珊的风，冗多的雨。指夏秋之际的风雨。泛指风雨不已

泪下如雨泪水如同雨水一样流下来，形容十分悲伤

苦雨凄风形容天气恶劣。比喻情景凄苦悲凉

撩云拨雨指人调弄风情

盲风暴雨指非常急骤的风雨

飘风暴雨来势急遽而猛烈的风雨

牛毛细雨指极细的小雨

巴山夜雨指客居异地又逢夜雨缠绵的孤寂情景。

暴风骤雨暴、骤：急速，突然。又猛又急的大风雨。比喻声势浩大，发展急速而猛烈。

拨云撩雨比喻男女间的挑逗。

餐风沐雨餐：吃；沐：洗。以风充饥，用雨水洗头。形容旅行或野外生活的艰辛。

朝云暮雨暮：傍晚。早上是云，晚上是雨。原指神女的早晚变化，旧时用以喻指男女的欢会。

称雨道晴比喻说话说不到一块。

础润而雨柱子的基石润湿了，就是要下雨的征候。比喻见到一点迹象，就能知道它的发展方向。

春风化雨化：化生和养育。指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。

春风夏雨春风和煦，夏雨滋润，足以养育万物。常比喻及时给人以教益和帮助。

春雨如油春雨贵如油。形容春雨可贵。

东风化雨指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。

对床夜雨指亲友或兄弟久别重逢，在一起亲切交谈。

翻手为云，覆手为雨形容人反复无常或惯于耍手段。

翻云覆雨形容人反复无常或惯于耍手段。

风调雨顺调：调和；顺：和协。风雨及时适宜。形容风雨适合农时。

风吹雨打原指花木遭受风雨摧残。比喻恶势力对弱小者的迫害。也比喻严峻的考验。

风鬟雨鬓形容妇女在外奔波劳碌，头发散乱。

风潇雨晦形容风急雨骤，天色昏暗。也比喻形势险恶。

风雨不改比喻处于恶劣环境中不变其节操。

风雨对床指兄弟或亲友久别后重逢，共处一室倾心交谈的欢乐之情。

风雨如晦指白天刮风下雨，天色暗得象黑夜一样。形容政治黑暗，社会不安。

风雨同舟在狂风暴雨中同乘一条船，一起与风雨搏斗。比喻共同经历患难。

风雨萧条萧条：寂寞。风雨交加，显出冷落的景象。

风雨凄凄凄凄：寒冷。风雨交加，清冷凄凉。

风雨无阻不受刮风下雨的阻碍。指预先约好的事情，一定按期进行。

风雨不测风和云都不可预测。比喻事物或局势像风云变幻那样不可预测。

风雨不透风刮不进，雨水透不过。形容封闭或包围得十分紧密。

风雨飘摇飘摇：飘荡。在风雨中飘荡不定。比喻局势动荡不安，很不稳定。

风雨如磐磐：大石头。形容风雨极大。

风栉雨沐栉：梳子、篦子等梳头发的用具；沐：沐浴、洗。风梳头，雨洗发，形容奔波劳碌，风雨不停。

甘雨随车旧时称讼地方官的政治措施的话。

和风细雨和风：指春天的风。温和的风，细小的雨。比喻方式和缓，不粗暴。

虹销雨霁虹：彩虹；销：同“消”，消失；霁：本指雨止，也引申为天气放睛。彩虹消失，雨后天睛。

旱苗得雨将要枯死的禾苗得到地场好雨。比喻在危难中得到援助。

挥汗如雨挥：洒，泼。形容天热出汗多。

呼风唤雨旧指神仙道士的法力。现比喻人具有支配自然的伟大力量。也可形容反动势力猖獗。

挥汗成雨挥：洒，泼。用手抹汗，汗洒下去就跟下雨一样。形容人多。

旧雨今雨原意是，旧时，每逢下雨宾客也来，而现在一遇雨就不来了。后以“旧雨新雨”代指老友新交。

旧雨重逢旧雨：老朋友的代称。指老朋友又相遇了。

枯苗望雨形容殷切盼望。

梨花带雨象沾着雨点的梨花一样。原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美。

久旱逢甘雨干旱了很久，忽然遇到一场好雨。形容盼望已久终于如愿的欣喜心情。

狂风暴雨指大风大雨。亦比喻猛烈的声势或处境险恶。

狂风骤雨原形容大风大雨。后也比喻处境险恶或声势猛烈。

泪如雨下眼泪象雨水似的直往下流。形容悲痛或害怕之极。

蛮烟瘴雨指南方有瘴气的烟雨。也泛指十分荒凉的地方。

雷声大，雨点小比喻做起事来声势造得很大，实际行动却很少。

列风淫雨列：烈；淫：过量。本指狂风暴雨。后比喻错别字连篇。

袂云汗雨形容行人之多。

密云不雨满天乌云不下雨。比喻事物正在酝酿，一时还没有发作。

满城风雨城里到处刮风下雨。原形容重阳节前的雨景。后比喻某一事件传播很广，到处议论纷纷。

沐雨栉风风梳发，雨洗头。形容人经常在外面不避风雨地辛苦奔波。

滂沱大雨滂沱：大雨的样子。形容雨下得很大。

凄风苦雨凄风：寒冷的风；苦雨：久下成灾的雨。形容天气恶劣。后用来比喻境遇悲惨凄凉。

枪林弹雨枪杆象树林，子弹象下雨。形容战斗激烈。

泣下如雨眼泪象雨一样。形容伤心到极点。

倾盆大雨雨大得象盆里的水直往下倒。形容雨大势急。

上雨旁风形容家里贫穷，房屋破旧。

十风五雨十天一刮风，五天一下雨。形容风调雨顺，气候适宜。

粜风卖雨比喻招摇撞骗。

未雨绸缪绸缪：紧密缠缚。天还没有下雨，先把门窗绑牢。比喻事先做好准备工作。

涕零如雨涕零：流泪。眼泪象雨水一样往下淌。形容思念的感情极深。

五风十雨五天刮一次风，十天下一场雨。形容风调雨顺。

巫山云雨原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。后称男女欢合。

血雨腥风风里夹着腥味，雨点带着鲜血。形容疯狂杀戮的凶险气氛或环境。

夏雨雨人雨：前一个“雨”，名词，雨水；后一个“雨”，动词，下雨。有如夏天的雨落在人身上。比喻及时给人帮助和教育。

星离雨散比喻在一起的人纷纷别离了。

腥风血雨风里夹着腥味，雨点带着鲜血。形容疯狂杀戮的凶险气氛或环境。

夜雨对床指亲友或兄弟久别重逢，在一起亲切交谈。

雨打风吹原指花木遭受风雨摧残。比喻恶势力对弱小者的迫害。也比喻严峻的考验。

蚁封穴雨蚂蚁聚土洞口，是要下大雨的征兆。

雨过天青雨后转晴。也比喻政治上由黑暗到光明。

雨卧风餐风口处吃饭，雨地里住宿。形容生活飘泊不定。

雨沐风餐形容在外奔走劳苦，生活不得安定。

雨丝风片形容春天的微风细雨。

雨淋日炙炙：烤。雨里淋，太阳晒。形容旅途或野外工作的辛苦。

栉风沐雨栉：梳头发；沐：洗头发。风梳发，雨洗头。形容人经常在外面不顾风雨地辛苦奔波。

雨凑云集〖解释〗比喻众多的人或事物聚集一处。

咸风蛋雨〖解释〗指海上风雨。

饱经风雨指经历过许多艰难困苦。同“饱经风霜”。

拨雨撩云指挑逗、试探对方的情意。泛指调情。

餐风宿雨形容旅途或野外生活的艰苦。

惨雨酸风犹言凄风苦雨。指令人伤感的天气。亦以喻不安定的局势。

驰风骋雨犹言乘风驾雨。

冲风冒雨谓不避风雨之苦。

楚梦云雨楚王梦，云雨情。后比喻男女亲昵。

础泣而雨柱子的基石泣湿了，就是要下雨的征候。比喻见到一点迹象，就能知道它的发展方向。

楚雨巫云楚地巫峡的云和雨。多比喻男女幽情。

楚云湘雨比喻男女幽情。

春风雨露像春天的和风和雨滴露水那样滋润着万物的生长。旧常用以比喻恩泽。

大雨滂沱滂沱：雨大而多的样子。形容寸下得很大。

历代文人墨客写下了不少咏梅的诗词，给几个？

咏梅的诗词都来了

好事近咏梅

陈亮字同甫

的皪两三枝，

点破暮烟苍碧。

好在屋檐斜入，

傍玉奴吹笛。

月华如水过林塘，

花阴弄苔石。

欲向梦中飞蝶，

恐幽香难觅。

月落梨花 2005/12/29 15:49

卜算子咏梅

陆游

驿外断桥边，

寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，

更著风和雨。

无意苦相争，

一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，

只有香如故。

月落梨花 2005/12/29 15:50

卜算子咏梅

毛主席

风雨送春归，

飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，

犹有花枝俏。

俏也不争春，

只把春来报。

待到山花烂漫时，

她在丛中笑。

月落梨花 2005/12/29 15:50

杂言诗梅花落

(宋)鲍照

中庭杂树多，

偏为梅咨嗟。

问君何独然，

念其霜中能作花，

露中能作实，

摇荡春风媚春日。

念尔零落逐寒风，

徒有霜化无霜质。

月落梨花 2005/12/29 15:50

霜天晓角梅

(宋)范成大字至能号石湖居士

晚晴风歇，

一夜春威折。

脉脉花疏天淡，

云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝，

此情谁共说！

惟有两行低雁，

知人倚，画楼月。

月落梨花 2005/12/29 15:51

西江月

惠洪，字觉范，筠州人。俗姓彭。

入骨风流国色，

透尘种性真香。

为谁风鬓涴啼妆。

半树水村春暗。

雪压低枝蓠落，

月高影动池塘。

高情数笔寄微茫。

小寝初开雾帐。

月落梨花 2005/12/29 15:52

石州慢

(宋)张元干字仲宗号芦川居士

寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。

溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。

天崖旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。

不尽眼中青，是愁来时节。

情切。画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。

孤负枕前云雨，尊前花月。

心期切处，更有多少凄凉，殷勤留于归时说。

到得再相逢，恰经年离别。

月落梨花 2005/12/29 15:52

清平乐 (宋)李清照

年年雪里，

常插梅花醉。

挼尽梅花无好意，

赢得满衣清泪。

今年海角天涯，

萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，

故应难看梅花。

月落梨花 2005/12/29 15:53

点绛唇赋梅 (宋)周必大

踏白江梅，

大都玉软酥凝就。

雨肥霜逗。

痴呆闺房秀。

莫待冬深，

雪压风欺后。

君知否？却嫌伊瘦。

又怕伊僝僽。

月落梨花 2005/12/29 15:53

梅花明高启

琼枝只合在瑶台,谁向江南处处栽。春掩残香高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏,东风愁绝几回开。

梅花明高启

缟袂相逢半是仙，平生水竹有深缘。将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。薄暝山家松树下，嫩寒江店李花前。秦人若解当时种，不引渔郎入洞天。

月落梨花 2005/12/29 15:54

折红梅

吴感，字应之，吴郡人。天圣二年以省试第一。

喜轻澌初泮，微和渐入，芳郊时节。

春消息，夜来陡觉，红梅数枝争发。

玉溪仙馆，不是个、寻常标格。

化工别与，一种风情，似匀点胭脂，染成香雪。

重吟细阅。比繁杏夭桃，品流真别。

只愁共、彩云易散，冷落谢池风月。

凭谁向说。三弄处、龙吟休咽。大家留取，......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

悼念长辈的诗词

桃华流水杳然去，清风明月何处寻

凄凉云树愁千里，惆怅春风恨隔年

流水夕阳千古恨，凄风苦雨百年愁

九泉有泪流知已，万户同声哭善人

地下又添高士伴，生前原当古人看

从今不复闻謦亥，此后何堪忆笑容

老泪无多哭知已，苍天何要丧斯人

悼念不闻亲教诲，情怀仍忆旧音容

相逢至今犹可忆，旧游何处不堪愁

千里吊君惟有泪，十年知已不因文

终生俭仆留模范，一世勤劳传好风

往事昭昭传乡里，精忠耿耿在人间

月霁风光人共仰，山颓木朽天添愁

一夜顶风堆白雪，三年泪水滴红冰