> 唯美句子 > 满井游记在写景上用了排比的句子是

满井游记在写景上用了排比的句子是

挺多的,满井游记其实就是以写景和议论为主.

高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,若脱笼之鹄 .

于时冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也.

山峦为晴雪所洗,娟然如拭,鲜妍明媚,如倩女之靧面而髻鬟之始掠也.

柳条将舒未舒,柔梢披风,麦田浅鬣寸许.

凡曝沙之鸟,呷浪之鳞,悠然自得,毛羽鳞鬣 之间皆有喜气.

满井游记作者迫切渴望出游的心情句子

《满井游记》中作者纯属写景,,表现出自己不慕荣利,追求自由的生活。

记叙了作者游历满井所看到的早春景色,抒发了作者喜悦的心情,表达了作者旷达,乐观的人生态度.以及对自由的向往和希望在公事之余能够继续出游的美好愿望.也表达了作者对大自然的喜爱之情,和愉悦,轻松的感情!还有作者对官场生活的厌弃.《游万柳堂记》这是一篇讽世之作。

文中写万柳堂之景不过数语,的篇幅,则借万柳堂的兴衰,叹富贵之不可恃,并进一步指责“贵极富溢”的官僚订肌斥可俪玖筹雪船磨“朘民之膏”以供其逸乐,“穷极土木之工而无所爱惜”。

文章虽然简短,但寓意颇为深远,耐人寻味。

满井游记即写景为什么还写人?

《满井游记》复习一、文学常识:《满井游记》作者是明代的袁宏道,字中郎,号石公,湖北公安人,他和他的哥哥袁宗道、弟弟袁中道主张用平易近人的文学语言进行写作,不必厚古薄今,人们称他们为公安派。

本文选自《袁中郎集笺校》二、朗读课文,完成基础练习:1.给下列加黑的字注音。

燕地寒( ) 辄返( ) 倩女( ) 靧面( )花朝节( ) 呷浪( ) 浃背( ) 髻鬟( )( )廿二日( ) 乍明( ) 曝沙( ) 浅鬣( )偕数友( ) 土膏( ) 蹇者( ) 罍( ) 沙砾( ) 鲜妍( ) 茗者( ) 堕事( )恶能( ) 己亥( ) 脱笼之鹄( )2.解释下列加黑词语。

冻风时作(起)廿二日天稍和(暖和)于时冰皮始解(融化)麦田浅鬣寸许(兽颈上的长毛)呷浪之鳞(代指鱼)凡曝沙之鸟(晒)夫不能以游堕事(坏、耽误)恶能无纪(怎么)波色乍明(初、始)鳞浪层层(像鱼鳞一样的波纹)3.下列句中加黑词均属于词类活用现象。

请分别作出具体的解释。

游人虽未盛,泉而茗者,罍而歌者,红装而蹇者,亦时时有。

泉:汲泉水 茗:煮茶 罍:端酒杯 蹇:骑驴 4.与“娟然如拭”中“然”的用法意思不同的一项是(D)。

A.晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也 B.呷浪之鳞,悠然自得 C.潇然于山石草木之间者 D.然徒步则汗出浃背5.“之”字在文言文中使用率极高,用法多样,用作代词、结构助词、动词等等。

而有一种特殊的用法,即用在主谓之间,使其在句中只充当一个成分,或做主语,或做宾语。

下列加黑的“之”字中属于这一用法的是(C)。

A.局促一室之内,欲出不得。

B.高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,若脱笼之鹄。

C.鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。

D.凡曝沙之鸟,呷浪之鳞,悠然自得……6.解释下列句中加黑词语。

(1)乍于时冰皮始解,波色乍明。

(初,始)如镜之新开而冷光之乍出于匣也。

(突然)(2)偕 登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱偕忘(一起)偕数友出东直,至满井。

(与……一起)7.没有用比喻修辞的一句是(C)A、若脱笼之鹄 B、晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也C、如倩女之靧面而髻鬟之始掠也 D、山峦为晴雪所洗,娟然如拭8.画线词词义不相同的一项是(B)A、饮少辄醉 未百步辄返 (就)B、波色乍明 晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也C、于时冰皮始解 如倩女之靧面而髻鬟之始掠也 (刚刚)D、冻风时作 泉而茗者,罍而歌者,红装而蹇者亦时时有 (时常)E、风力虽尚劲 游人虽未盛 (虽然)9.划分朗读节奏 ①晶 晶 然|| 如 镜 之 新 开|| 而 冷 光 之 乍 出 于 匣 也②如 倩 女 之 靧 面|| 而 髻 鬟 之 始 掠 也③始 知|| 郊 田 之 外 未 始 无 春,而 城 居 者||未 之 知 也。

④夫||不 能 以 游 隳 事||而 潇 然 于 山 石 草 木 之 间 者,惟 此 官 也。

⑤余 之 游||将 自 此 始。

11.翻译句子:①高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,若脱笼之鹄。

高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些温润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。

②晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。

亮晶晶的,好像明镜刚打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。

③如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。

好像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样。

④柳条将舒未舒,柔梢披风,麦田浅鬣寸许。

柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中飘荡,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。

⑤游人虽未盛,泉而茗者, 罍而歌者,红装而蹇者,亦时时有。

游人虽然还不算多,用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。

⑥始知郊田之外未始无春,而城居者未之知也 (我这)才知道未尝没有春天,可住在城里的人却不知道哇。

⑦恶能无纪?怎么能没有记录呢?三、内容解读:1.本文是从哪些方面写出城游玩的喜悦之情的?本文是从写水光山色、柳枝麦芽、游人欢欣、鱼鸟之乐、作者的内心感受等方面来写出城游玩的喜悦之情的。

2.第一段描写了何时何地何景?描写了京城早春时节“余寒犹厉,冻风时作,飞沙走砾”的景象。

3.本文要写“满井”,第一段却不着一字,反而抒发作者郁闷的心情,用意何在?作者采用欲扬先抑的写法,把那种迫切渴望出游的心情暗示给读者,为下文勾画春意盎然、生机勃勃的满井做铺垫。

4.找出第二段中与第一段相呼应的景致与情致。

“天稍和”与“余寒犹厉”相呼应;“高柳夹堤,土膏微润”与“飞沙走砾”相呼应;“一望空阔,若脱笼之鹄”与“局促一室之内,欲出不得”相呼应。

5.从第二段的景物描写中可看出作者游览满井时是什么样的心情?作者游览满井时怀着轻松喜悦的心情。

6.找出表明全文主旨的句子。

郊田之外未始无春,而城居者未之知也7各用一句话概括三个自然段的大意。

第一段:写北京附近早春的风沙天气。

第二段:写满井早春的景色,以及作者游满井的喜悦心情。

第三段:表述了自己乐于有此闲情出游。

8本文以什么为线索?写了哪些内容?全文以出游探春为线索,从城居不见春写起,接着写郊外探春,逐层写出了郊外早春的诱人景色,最后归结到“郊田之外未始无春”的感受。

9本文表达作者的情感与《小石潭记》和《记承天寺夜游》相比为什么会不同?因为《小石...

满井游记和醉翁亭记的相同点和不同点

相同点是:内容都是写景的散文,且作者都是遭到贬谪的人士,或者说是抑郁不得志之士,所以从内容上来说多多少少都有些“醉翁之意不在酒”的意味。

不同点:前三个从写法上来说都是借景抒情,而最后一个就不是那么明显了;从表达的情感上来说,《小石潭记》感情基调有些偏消沉,而后几个就比较高昂了。

我认为就这么想吧,希望对你有所帮助!

如何写一篇写景古文

人教版八年级下册第六单元所选课文,以写景记游的古代散文为主。

有的表达旷达胸襟,有的流露自得之乐,有的抒发闲适之情。

所记景色不同,写作心境不同,却都是感事抒怀、借景言情的名篇,我们可以从中借鉴一些写景的技巧,本文着重以《满井游记》为示例分析。

一、抓住景物特征进行写景(时令) 写景时要抓住景物特征去写,这句话平常我们听得很多,但其真正运用的范围当指自然景色的描写,如何抓住景物特征进行写作,主要是在写作前要有个定位,弄清楚自己要写的自然景色是何时之景?何处之景?有何特点?然后围绕这一特点进行写作,自然就抓住了景物特征。

比如,《满井游记》的第二段,对满井初春的景色进行了详细的描绘,其写作之时便能够很好地抓住“早春”这一时令特征,即“乍暖还寒”、“万物复苏”,其中,“土膏微润”中的一个“微润”,仔细想来,用得确实妙极,因在初春时节,地气上升,气温渐渐转暖,暮冬时节土壤中残存的一些“冰”也慢慢融化,这土膏自然便“微润”了,这一词语的运用便将初春时节的“乍暖还寒”的特点给表现了出来;再如,“冰皮始解”一句中,首先“冰皮”,这一词虽指结冰的表面,但作者用了“冰皮”一词,用“皮”来形容“冰”,也暗含了这冰结得并不厚,初春时节,夜晚温度较低,结冰无可厚非,但这冰定不能结得很厚,作者用 “皮”字来形容,准确之至,且也抓住了“乍暖还寒”的初春气候特点,再加上一个“始解”一词来修饰,更是很好地抓住这一特征,同时,这两句,“土膏微润”,“冰皮始解”本也体现了“万物复苏”的特征;再看作者写水的句子,“波色乍明,鳞浪层层,清澈见底”,这几句,在初春时节,冰面融解,水波开始发出亮光,再现了水的复苏,加之冬季结水,水中的各种悬浮物开始沉淀,自初春冰面融解之时,这水自然也便“清澈见底”了;再看写柳条的句子,“将舒未舒”这一句形象地描绘出柳条刚发芽时的状态,而这一状态也是初春所独有的景象,还有“浅鬣寸许”,作者用“鬣”来比喻麦苗,将其形态写得逼真,着“寸许”一词,也体现了“早春”这一特征。

由此可见,我们在写自然景物时,先对所写景物的特征定位之后再进行写作,能够更好地抓住自然景物的特征去写,写作自然景物的时候,一方面,可以从时令方面去考虑,另一方面,也可以根据特有的气候特征去写,比如“雨天”、“阳光”、“雪”、“风”……下的各种景物的状态,用它们的形态来体现这些特征。

二、写景要注意顺序 记事需要注意一定的顺序,写景亦然,写景的顺序如何确定,我们可以根据观察者的观察顺序来写作,这样既简单,也符合常人的思维,比较容易把握。

比如,在《满井游记》的第二段描写中,作者“至满井”后,首先映入眼帘的,当然应该是作者能见到的满井全貌了,因此,作者在写作时,首先便用了“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔”几个字简单勾勒了下全貌,接下来的景物描写,是局部景物的特写,也遵循了一定的顺序,来到堤上,有堤自然见水,因此,作者从“冰面”始写,直至远眺,远处的水接着“山”,作者便又写到“山峦”,然而这“山峦”毕竟在远处,因此,作者仍然只能从整体上进行刻画,即便我们当时也跟着作者出游,看完山,自然将眼光收回身边,因此,作者又写到了身边的“柳条”、“麦田”,看到近处,自然也便能见其他游人。

这些是一个很自然的观察过程,写作之时,遵循常人观察的逻辑来写,便能让读者读来清晰而不致零乱。

写自然景物时,一定要注意写作的顺序,我们在写作时,可以先将自己欲写之景在头脑中呈现出一幅幅画面,然后按观察的顺序来写,还有一点儿要注意的便是写作之时,远处的景物一定要从整体上来进行描绘,近处的景物可以作细致地描绘,这样才符合逻辑。

三、将自然景色与人物活动联系起来写景 几乎没有文章单纯地写自然景色,这样是为写景而写景,写景或为抒情,或为叙事烘托等等。

如果写景是为了抒情,写作时应与人物活动联系起来,单纯地自然景色描写,是不宜抒情的,我们先来看两个例子:《满井游记》第二段在对满井初春景色作了细致地描绘之后,写道“游人虽未盛,泉而茗者,罍而歌者,红装而蹇者,亦时时有。

”虽只有数笔,却刻画了一个初春和谐的人物活动场面,令人感受到春和景明的温馨景象。

再如《醉翁亭记》中的描写就更加鲜明了,作者在第二段对山间之朝暮,山间之四时之景给完之后,紧接着在第三段进行了场面描写,这个场面围绕着“太守宴”展开,分别描写了“滁人游”、“太守宴”、“众宾欢”、“太守醉”四个画面,很好地体现了一派繁荣民生的景象,为下文写太守的“与民同乐”奠定了基础。

由此可见,写自然景色时与人物活动联系起来写,有利于抒情的展开,当然,有时可能我们也能看到写景佳作没有写人,比如柳宗元的《小石潭记》中便没有写人物活动的场面,但并不代表在写作时,他没提到人,如“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨……”一句中便写到“无人”,这也是提到了人,只是因为无人,故而不加详写,而这也正是作者为了抒情的需要,...

满井游记在写景上用了排比的句子是:等您坐沙发呢!

发表评论

您必须 [ 登录 ] 才能发表留言!