“e”押韵的字有什么？

“e”押韵的字有喝、特、饿等。

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

2、“e”发音“鹅”发音要领：双唇咧开，舌头向后缩，舌根后部抬起。

3、“e”押韵的字有喝、特、饿等。

4、喝读音[hē]：把液体饮料或流质食物咽下去 。

5、喝组词：喝水，喝茶、喝酒。

6、特读音[tè ]：不平常的，超出一般的。

7、特组词：特别、特色、特产。

8、饿读音[è ]：肚子空，想吃东西。

9、饿组词：饥饿。

帮忙找押韵“e”的字

“e”押韵的字有喝、特、饿等。

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

2、“e”发音“鹅”发音要领：双唇咧开，舌头向后缩，舌根后部抬起。

3、“e”押韵的字有喝、特、饿等。

4、喝读音[hē]：把液体饮料或流质食物咽下去 。

5、喝组词：喝水，喝茶、喝酒。

6、特读音[tè ]：不平常的，超出一般的。

7、特组词：特别、特色、特产。

8、饿读音[è ]：肚子空，想吃东西。

9、饿组词：饥饿。

与“物”押韵的词语有哪些？

与“物”押韵的词语：炉、珠、杼、芜、途、慕、诉、慕、苏、诉、熟、入、如、怒、牧……（组词）火炉、珍珠、机杼、荒芜、前途、仰慕、流苏、倾诉、娴熟、出入、比如、愤怒、放牧……火炉 huǒlú供取暖和炊事用的炉子。

出处与造句：a、《东观汉记·彭宠载记》：“又 宠 堂上闻虾蟆声，在火炉下，凿地求之，不得。

” 唐 元稹b、《晨起送使病不行因过王十一馆居》诗之二：“密宇深房小火炉，饭香鱼熟近中厨。

” 老舍 《骆驼祥子》十三：“ 祥子 端起碗来，立在火炉前面，大口地喝着。

”珍珠 zhēnzhū在几种软体动物中，由于在套膜里面或下面层层真珠质围绕不附着于外壳的外来粒子聚合而形成的稠密凝结物，具有各种形状，但最典型的是圆形，呈现各种颜色，但通常是白色或浅色，且有不同程度的光泽，可做装饰或入药。

出处与造句：(1).珍宝珠玉。

《战国策·秦策五》：“君之府藏珍珠宝石。

” 唐 李咸用 《富贵曲》诗：“珍珠索得龙宫贫，膏腴刮下苍生背。

”(2).蚌类所生的真珠。

明 宋应星 《天工开物·珠玉》：“凡珍珠必产蚌腹……经年最久，乃为至宝。

”(3).指珍珠帘。

元 马致远 《小桃红·四公子宅赋·夏》曲：“映帘十二挂珍珠，燕子时来去。

” 清 陈维崧 《醉花阴·重阳和漱玉韵》词：“今夜是重阳，不卷珍珠，阵阵西风透。

”倾诉qīng sù 【解释】：全部说出。

造句：他们在河边倾诉离别之情。

前途 qiántú【解释】： 原指前面的路程，比喻将来的光景。

造句：他有远大的前途。

仰慕 yǎngmù【解释】： 敬仰思慕。

造句：他十分仰慕他的老师。

知识补充：1. 押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

2. 押韵对照表十八韵：一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波，韵母 o、uo。

三歌，韵母 e。

四皆，韵母 ie、ue。

五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s声母，与七齐有别）。

六儿，韵母 er。

七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。

八微，韵母 ei、ui。

九开，韵母 ai、uai。

十姑，韵母 u。

十一鱼，韵母 v。

十二侯，韵母 ou、iu。

十三豪，韵母 ao。

十四寒，韵母 an、ian、uan。

十五痕，韵母 en、in、un、vn。

十六唐，韵母 ang、uang、iang。

十七庚，韵母 eng、ing。

十八东，韵母 ong、iong。

帮忙找押韵“e”的字

“e”押韵的字有喝、特、饿等。

1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

2、“e”发音“鹅”发音要领：双唇咧开，舌头向后缩，舌根后部抬起。

3、“e”押韵的字有喝、特、饿等。

4、喝读音[hē]：把液体饮料或流质食物咽下去 。

5、喝组词：喝水，喝茶、喝酒。

6、特读音[tè ]：不平常的，超出一般的。

7、特组词：特别、特色、特产。

8、饿读音[è ]：肚子空，想吃东西。

9、饿组词：饥饿。

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以“e”为韵脚的字都有什么？

以“e”为韵脚的字有：砵 、妸 、屙 、讹 、俄、 娥 、峨、 莪、 锇、 鹅 、蛾、 额 、婀、 厄 、厄、 呃 、扼、 苊、 轭、 垩、 恶、 饿、 谔 、鄂 、阏 、愕 、萼 、遏、 腭、 锷 、鹗 、颚、 噩、 谔、 鳄、 恩 、蒽、 摁 、儿、 而、 鸸、 鲕 、尔、 耳 、迩 、洱、 饵 、珥、铒 、二 、佴 、贰、 唔 、诶。

【韵脚】韵脚是 韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

引这些字的韵母要相似或相同。

【分类】“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。

它以 北方话为基础，把汉字按字音的 韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“ 乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有 韵头、 韵腹、 韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。

这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字。

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e为韵脚的所有字

以“e”为韵脚的字有：砵 、妸 、屙 、讹 、俄、 娥 、峨、 莪、 锇、 鹅 、蛾、 额 、婀、 厄 、厄、 呃 、扼、 苊、 轭、 垩、 恶、 饿、 谔 、鄂 、阏 、愕 、萼 、遏、 腭、 锷 、鹗 、颚、 噩、 谔、 鳄、 恩 、蒽、 摁 、儿、 而、 鸸、 鲕 、尔、 耳 、迩 、洱、 饵 、珥、铒 、二 、佴 、贰、 唔 、诶。

【韵脚】韵脚是 韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

引这些字的韵母要相似或相同。

【分类】“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。

它以 北方话为基础，把汉字按字音的 韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“ 乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有 韵头、 韵腹、 韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。

这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字。

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押韵字有哪些,给我分下类

押韵 首推十三韵 这是公认的分法 1、发花辙：韵母包括a、ua、ia.同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，响点在上口盖中部，收声时“点”的大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置.（待续） 2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo.同音字如婆、哥、错、薄等，这个辙口容易发音，声音又响亮.但如果不注意口型又容易变成啊音.“uo”音的位置应要控制在上口盖前方，一直维持到落音，面部肌肉不能放下来，否则声音就移位了. 3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe.同韵母的字有绝、血、月、界、姐等.这个辙口的声音效果很好，既有响度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙龈后面，这个“点”赋予它一优越位置.京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔，既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧，又把人物内心情感表现的淋漓尽致.我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置，经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响，发成了“ue”音.口型的微弱变动就改变了字音，成了别字，应该特别注意.这个辙口较窄，亦不多见，唯在《探监》中，冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当，声情统一，是耐人寻味的. 4、一七辙：i、ü、er.同音字有衣、立、妻、迹等，这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔，但声音基本位置不动. 5、姑苏辙：韵母是u.同音字有古、孤、苦、伍等.这个辙口为撮口音，口型深.归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱，要用“嗷”的感觉去唱“呜”音，即可改变声音的响亮度，发音也比较容易. 6、怀来辙：韵母是ai和uai.同韵字如埃、哀、埋、怀等.这个辙属声音最响的宽韵之一，“ai”音位置居口腔中前部，有较理想的声音效果.但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛，以防强音到底. 7、灰堆辙：韵母是ei和uei(ui).同音字有梅、谁、回、雷等，这个韵的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色较暗.凡遇到时值短促的腔，可按原位置唱.如有稍长的落音，应适当予以移位，用“ai”的感觉唱“ei”音，可增加声音的亮度. 8、遥条辙：韵母是ao和iao.同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等.自然形态的的“嗷”，由于双唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收声，从感觉上移位，增加声音的洪亮度. 9、由求辙：韵母是ou和iou(iu).同韵母的字有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母“ou”音，首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度.托腔时可用“ao”的感觉，下意识移位唱“ou”音，但不可过分，否则变成“遥条”韵.京剧处理这个韵是很巧妙的，比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下，从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概. 10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan.这是常用的宽辙韵，同韵的字很多，如监、天、边、满、唤等.此韵虽属宽韵，但“按”音口形大，带有鼻音，如不注意音位会使软腭下降，把较多的气息挡入鼻腔，影响发音的能力. 11、人辰辙：韵母有en、in、uen(un)、ün.同韵字很多，亦属宽辙.如魂、沉、真、今等，这是带鼻音的字音，演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位，但不是发“ei”音. 12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang.如乡、强、扬等，韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前.“昂”音口形略显宽大，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节. 13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong.韵母“eng”属后鼻音，同韵字很多，如声、惊、听、兵等.托长音时稍打开口腔. 从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙.如须遇、知世、资此、花儿等.

和“玉”押韵的字有哪些？

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】 十八韵： 一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波，韵母 o、uo。

三歌，韵母 e。

四皆，韵母 ie、ue。

五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。

六儿，韵母 er。

七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。

八微，韵母 ei、ui。

九开，韵母 ai、uai。

十姑，韵母 u。

十一鱼，韵母 v。

十二侯，韵母 ou、iu。

十三豪，韵母 ao。

十四寒，韵母 an、ian、uan。

十五痕，韵母 en、in、un、vn。

十六唐，韵母 ang、uang、iang。

十七庚，韵母 eng、ing。

十八东，韵母 ong、iong。

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和“玉”押韵的字有哪些？

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】十八韵： 一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波，韵母 o、uo。

三歌，韵母 e。

四皆，韵母 ie、ue。

五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。

六儿，韵母 er。

七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。

八微，韵母 ei、ui。

九开，韵母 ai、uai。

十姑，韵母 u。

十一鱼，韵母 v。

十二侯，韵母 ou、iu。

十三豪，韵母 ao。

十四寒，韵母 an、ian、uan。

十五痕，韵母 en、in、un、vn。

十六唐，韵母 ang、uang、iang。

十七庚，韵母 eng、ing。

十八东，韵母 ong、iong。

诗词如何押韵？

古体诗押韵：古体诗押韵较宽。

可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。

仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。

押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。

它是句子节奏和音韵的回归。

押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。

即“韵脚”（序三已述）。

2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。

通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。

首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。

若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。

3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。

有极少仄韵的，那属于不规范类。

4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

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用一句押韵的诗词来描述宋词和宋词人。

1.韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

2.押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。

押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明什么是韵，那却不太简单。

但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

一般认识：诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。

大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

准确认识：韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。

韵头是指复韵母中韵腹前面的元音，一般由高元音充当，发音不响亮。

普通话中有i、u、ü[y]三个韵头。

韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音，也叫主要元音。

如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。

韵腹前面的元音是韵头，韵腹后面的元音或辅音是韵尾。

韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。

普通话中有n[n]、ng[？]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。

如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。

4.凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚”。

试看下面一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来（lái）。

这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。

绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。

在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。

这种i、u、ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

例如：四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻（má），村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua。

韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。

练习：春眠不觉晓，（xiǎo）处处闻啼鸟。

（niǎo）夜来风雨声，花落知多少。

（shǎo）分析：晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。

第一句则可押可不押。

4.押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。

但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。

语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。

例如：山行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白去深处有人家（jiā）。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。

因此，在当时是谐和的。

又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。

早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。

如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。

今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。

古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。

宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。

今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。

不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。

三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的。

但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。

所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。

例如：像园中的韭菜，不要割，（e）/让它绿绿地长着（e）/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着（e）/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着（e）/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落。

（uo）e同uo发音相近，可以押韵。

四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广...