娓呮按钿 是成语吗

娓呮按钿 不是成语，含钿 字的成语只有2个：

1、钿合金钗

diàn hé jīn chāi

【解释】钿盒和金钗，相传为唐玄宗与杨贵妃定情之信物。泛指情人之间的信物。

【出处】唐·白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”

【结构】联合式

【用法】作宾语；指情人之间的信物

【例句】～细语处，算谁在，回廊影下。 ◎宋·柳永《二郎神》词

2、金钗钿合

jīn chāi diàn hé

【解释】金钗和钿合。传说中 唐玄宗 与 杨贵妃 定情的信物。 唐 陈鸿 《长恨歌传》：“进见之日，奏《霓裳羽衣曲》以导之；定情之夕，授金钗钿合以固之。”

【出处】唐·陈鸿《长恨歌传》：“进见之日，奏《霓裳羽衣曲》以导之；定情之夕，授金钗钿合以固之。”

【结构】联合式成语

读《使至塞上》,《渡荆门送别》中写景的句子有什么感受？！！！！...

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

征蓬出汉塞归雁入胡天是表示他的心境跟秋日一样凄凉\萧瑟，表现他被贬谪的凄凉和苦楚其中“山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

”为写景从诗人笔下的水光山色，太空的奇异景象以及离乡惜别的情思中，感受到诗人对祖国大好河山的细致观察和赞颂，体会到诗人刚刚走向社会的那种青春勃发、积极进取的精神。

【渡荆门送别中写景的句子描绘了长江的什么景和什么景】作业帮

全诗意境高远，想象瑰丽，形象奇伟，语言精美，具有高度的艺术概括力.“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门的长轴山水图，与杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”及王维的“江流天地外，山色有无中”等描摹同样脍炙人口.“月下飞天镜，云生结海楼”一联，何其瑰丽，“下”与“飞”之配搭，“生”与“结”之合用，把水中月影的变化过程及海市蜃楼的奇特幻象写活了，令人叹为观止.

《渡荆门送别》写景的句子什么顺序《渡荆门送别》写景的句子<br/

《渡荆门送别》写景的句子《渡荆门送别》中写景的句子按从近及远的顺序描绘的其中“山随平野尽，江入大荒流.月下飞天镜，云生结海楼.”为写景从诗人笔下的水光山色，太空的奇异景象以及离乡惜别的情思中，感受到诗人对祖国大好河山的细致观察和赞颂，体会到诗人刚刚走向社会的那种青春勃发、积极进取的精神.------------------------------------------------------征蓬出汉塞，归雁入胡天.征蓬出汉塞归雁入胡天是表示他的心境跟秋日一样凄凉萧瑟，表现他被贬谪的凄凉和苦楚其中“山随平野尽，江入大荒流.月下飞天镜，云生结海楼.”为写景从诗人笔下的水光山色，太空的奇异景象以及离乡惜别的情思中，感受到诗人对祖国大好河山的细致观察和赞颂，体会到诗人刚刚走向社会的那种青春勃发、积极进取的精神.全诗意境高远，想象瑰丽，形象奇伟，语言精美，具有高度的艺术概括力.“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门的长轴山水图，与杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”及王维的“江流天地外，山色有无中”等描摹同样脍炙人口.“月下飞天镜，云生结海楼”一联，何其瑰丽，“下”与“飞”之配搭，“生”与“结”之合用，把水中月影的变化过程及海市蜃楼的奇特幻象写活了，令人叹为观止.

渡荆门送别写江南美景的句子

仍怜故乡水，万里送行舟。

《渡荆门送别》唐 李白 渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

作品鉴赏诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川，写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。

公元725年，二十五岁的李白初次出蜀漫游，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。

“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。

这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色。

“山随平野尽，江入大荒流。

”以游动的视角写出了景物的变化，船由蜀地到荆门，山峦从作者的眼中一点一点的消失，奔腾的水从山峦中奔向江河中。

景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。

写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜，云生结海楼。

”长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。

晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。

如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。

这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。

颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。

李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，直抒胸臆，不禁起了思乡之情：“仍怜故乡水，万里送行舟。

”江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，而又初次离别的他不可能不无限留恋，依依难舍。

但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋他。

这首诗写出作者浓浓的思乡之情，诗以浓重的怀念与惜别之情结尾，言有尽而情无穷。

[2] 这首诗是李白出蜀时所作。

荆门，即荆门山，位于今湖北宜都县西北，长江南岸，与北岸虎牙山隔江对峙，形势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。

“仍怜故乡水，万里送行舟。

”诗人从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。

诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。

诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。

清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。

这首诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。

“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。

如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。

渡荆门送别中诗人在写景中蕴含着喜悦开朗心情和青春的,蓬勃朝气的...

渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

诗人在写景中蕴含着喜悦开朗心情和青春的，蓬勃朝气的句子是：月下飞天镜，云生结海楼长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。

晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。

如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。

这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。

颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。

颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。

>描写了哪些景色？

船穿行壮丽雄伟的三峡之后，来到湖北荆门山，荆门山与长江之北的虎牙山两两相对，形成一道门，自荆门以下，长江便流入了平原地区。

李白站在船头，仰望着群山万壑绚烂景色，满眼的风光充溢着他激动的胸怀。

两岸的山渐渐地低矮下去，当船行出荆门后，他的视野变得开阔起来，天与地连成了一片，浩浩荡荡的江水变得平缓起来…… 在月夜，李白望着平静的江水，望着天上的圆月，他诗情万丈，回到船舱中，写下了这首壮丽的诗篇。

首联“渡远荆门外，来从楚国游。

”交代了自己的行程和目的地，从荆门外遥远的故乡，乘着船儿来，要到美丽的楚国追寻他的梦想。

颔联“山随平野尽，江入大荒流”，用信手拈来的句子给我们展示了一幅壮阔的山水画卷。

黛色的青山，渐渐地躺下了，躺在了一望无际的平旷的原野的怀抱里，消失得无影无踪。

奔腾的江水啊，渐渐放缓了他的脚步，不再喘息，不再跳跃，只是无声地向东流淌、流淌。

长江像一条纯白的练带，镶嵌在绿色的原野中，望不到它的边际，天苍苍，野茫茫……我们仿佛看到一个意气风发的李白，在眺望远方。

夜幕降临了，将船泊在岸边。

皓月升起，月拥江心，好似从青天之上飞下了一面巨大的明镜，在江面上闪耀着光芒，天上人间，盈盈相连。

江面上雾气升腾，云雾变换，忽而凝结成海市蜃楼，那里有美丽的灯光，那里有一起吟诗的友人，那里有贤名的君臣……诗人“一鸣惊人，一飞冲天”的宏大愿望，早已经穿越了明月江水，穿越了迷茫的雾气，他似乎看到了一片光明的仕途。

尾联“仍怜故乡水，万里送行舟”，照应开头，回到现实。

面朝西方，掬起一泼江水，可爱的故乡水啊，就让它洗去脸上的征尘吧，就让它托起我的船儿，不远万里，把我送到梦想的地方。

李白乘船远去了。

我们还在品味他豪迈的诗篇：诗歌描绘了荆门江山如画的壮美景象，用他的意气风发、乐观豪迈的情怀，醉倒了多少我们这样的后来人。

渡荆门送别的诗句即赏析

渡荆门送别 李白 渡远荆门外①， 来从楚国游②。

山随平野尽， 江入大荒流③。

月下飞天镜④， 云生结海楼⑤。

仍恰故乡水⑥， 万里送行舟。

诗文翻译 自剑门之外的西蜀沿江东下， 来到了楚国境内作一次旅游。

崇山随着荒野出现渐渐逝尽， 长江进入了莽原也缓缓而流。

月影倒映江中像是飞来天镜， 云层缔构城郭幻出海市蜃楼。

我依然怜爱这来自故乡之水， 行程万里继续漂送我的行舟。

诗文注释 ①荆门：荆门山，在今湖北宜都西北，长江南岸。

②楚国：今湖北、湖南一带。

③大荒：广阔的原野。

④天镜：比喻明月。

⑤海楼：即蜃楼，海上形成的一种幻景。

⑥故乡水：指长江，来自作者的家乡四川。

诗文赏析 这是一首送别诗，大概是青年李白出蜀时所作，和传统意义上的送别诗不一样。

一般的送别诗多以送别朋友，告别亲人，分别情人为题材，而这首诗我们看不出是李白送别朋友，还是父老乡亲在送别李白，抑或是情人之间的深情款款，挥泪离别。

这首诗别具一格地写出了故乡山水陪伴诗人、万里护送的动人情景，构思巧妙，情意婉曲，形象奇伟，想象瑰丽，的确是送别诗中的极品。

首联交待诗人的一路游踪和出游目的。

青年李白才情横溢，朝气蓬勃，不远万里，放舟东下，经巴渝，出三峡，直赴荆门之外的楚国故地。

古朴原始的楚地风情，深沉厚重的文化底蕴，风雨沧桑的历史变迁，无一不像磁石一样紧紧地吸引着神往外界的李白。

朝思暮想，壮浪一游，眼看诗人的梦想就要成为现实，诗人怎么能不欢欣鼓舞、喜出望外呢？ 颔联远眺近观，触目生情，描山绘水，情彩飞扬。

上句说山，船行江上，山随水走，急湍胜箭，猛浪若奔，两岸青山或刀劈斧削鬼斧神工，或悬崖峭壁森然，随舟随水相对挺出，扑面而来，转瞬即逝。

最后，呈现在诗人眼前的是一片空阔平坦的漠漠旷野。

“随”字化静为动，传神生辉，给人以青山挺立，纷至沓来，舟行江上，应接不暇之感；亦可看出诗人风神爽朗，心驰神往之态。

下句说水，地势平坦，视野开阔；江流天地，波涛滚滚；排山倒海，一往无前。

“入”字平中见奇，力透纸背，既写出了江流奔腾直泻，壮浪形骸的气势；又展现诗人高亢激越，乐观开朗的情怀。

两句诗写得境界雄奇，视界高远，气势飞动，形象壮观，更体现出诗人初来乍看，心动神奇的惊诧欢愉之情。

颈联远观近察，俯仰生辉，绘月描云，瑰丽生情。

上句写晚上，仰观天宇，皓月当空，银辉四射；俯察江流，明月倒映，皎洁如镜。

著一“飞”字，动感十足，神韵完备，既写出了“月亮走，我也走”的如影随形之感，又唤起诗人童话般的美妙联想。

月亮犹如天上来客，飞抵江流，沉落水底，亲近诗人，追随诗人，相依相伴，情意绵绵。

下句写白天，仰望天空，彩云兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

嵌一“结”字，拟人生情，引人联想。

彩云犹如心灵手巧的美丽织女，一到早上，就铺撒出五彩斑斓的锦缎来，似在装点美丽的天空，又如迎接远道而来的诗人。

这一联感受新奇，想象天真，色彩斑斓，意境奇丽，充分表现出诗人与月同行、与云同飘的兴奋喜悦之情。

尾联呼应标题，点明主旨，舍万千风物不说，单写“故乡水，送亲人”，别具情趣，耐人寻味。

李白从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍一路护送，万里相随，形影不离，从对面写来，越发显出自己的思乡深情。

综观全诗，似乎诗人写送别之情只有尾联两句，其实不然，中间两联写景，移步换形，满目生情。

写两岸青山相对挺立，写江流天地、地老天荒，写月照孤舟、依依相伴，写彩云飘飘、绚丽灿烂，全是为了烘托一江“故乡水”，一颗“明月心”。

诗人要走了，离开生他养他的山水明月，这些亲山、亲水、明月、彩云，依依难舍，万里相送啊！这份山水亲情充盈天地，熠熠生辉。

游子的李白，形式上离开了故乡山水，实质上，纵然走到天涯海角，心里永远装着故乡的一山一水、一草一木。

李白《渡荆门送别》中的语句“

这首诗是李白出蜀时所作。

荆门，即荆门山，位于今湖北宜都县西北，长江南岸，与北岸虎牙山隔江对峙，形势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。

李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。

“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。

这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色： “山随平野尽，江入大荒流。

” 前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。

它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。

“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。

后句著一“入”字，力透纸背，用语贴切。

景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。

写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景： “月下飞天镜，云生结海楼。

” 长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。

晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。

如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。

这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。

颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。

李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情： “仍怜故乡水，万里送行舟。

” 诗人从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。

诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。

诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。

清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。

这首诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。

“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。

如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。

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