关于重庆人的歌写歌词
关于重庆人的歌 写歌词
主打①
重庆言子
小面、火锅、美女，一个都不能少
我是重庆崽儿
从前有座山，山上有座城
城头没得神，住了一群重庆人
男的嘿耿直，女的嘿巴适
火锅没得海椒他们从来不得吃
从前有座山，山上有座城
城里面的人脾气大得黑死人
手来了手断，脚来了脚断
脑壳来了七卟咙耸稀啪烂
......
《我是重庆崽儿》被放到第一位，应该不会有人有异议吧。这样的歌词自2006年以《疯狂的石头》的主题曲亮相以来，《我是重庆崽儿》就让更多外地人知道了原来重庆话、重庆人的性格如此有趣。
昨天，当《我是重庆崽儿》的原创作者润土再次说起这首歌时，忍不住直言，“身在他乡那种感觉真是说不出来，对家乡思念，对重庆的点点滴滴的那种印象，真的是让灵感就像自来水一样，很自然就流出来了。”润土说，自己1998年离开重庆，写歌时已在外地生活了8年。“漂泊很久后，看到家乡的风景人文很有意思、很想念，很自然就写出来了。”
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小面，小面
一碗小面 二两刚好
三种味道 四方来要
五张凳子 六个人吃
七种调料 八勺辣椒
再来碗 花椒不够多
所以麻不到我们那些袍哥
......
2013年随着央视纪录片《嘿，小面》火了的还有同样也是润土创作的那首《小面小面》。“确实，我写这些歌是给重庆人听的，但也确实为了推广重庆和重庆的文化。”润土说。
&
嗨，火锅
火火火火火火火锅
......
新鲜的鸭肠要七上八下
发了的毛肚要多烫几下
吃了老火锅喝点老荫茶
保证你娃第二天才不得火飘火辣
坐到起慢慢来边耍边烫
啤酒喝到最后只数箱箱
吃得飞快的那个是麻辣烫
喊数签签那个是串串香
爬不完爬爬爬不完的坡坡坎坎
吃不惯吃吃吃不惯那些清清淡淡
麻要麻那个辣要辣我才买单
......
说起写火锅的歌，很多人会想起阿雅的一首《火锅爽》。不过，细听之下，歌词里竟出现了“花枝丸牛肉丸贡丸，所有的都来锅里玩……”，要知道，重庆火锅基本就不吃这些食材。
而真正写重庆火锅的则是润土的这首《嗨，火锅》。 “新鲜的鸭肠要七上八下，发了的毛肚要多烫几下。吃了老火锅喝点老荫茶，保证你娃第二天才不得火飘火辣……”
而润土表示：“还有《江湖菜》的专辑也在筹备中，借菜说人，展示我们重庆人的性格、江湖习性。”
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重庆妹儿要得
重庆的美女 让你每天都得思念
在她的面前你 必须撕掉你的假面
这里的女孩是全中国最乖
让所有的男人都不得不爱
搞得你疯疯癫癫 你还觉得可爱
所以重庆美女走红 你不要觉得奇怪
身材一级棒 上街吐露着芬芳
但绝对是上得厅堂下得厨房
火锅烫出重庆美女的本色
......
《重庆妹儿要得》传唱度相当高。其作者、著名本土音乐人Mr.达更可谓是见证了由歌带红重庆文化的业内见证者。
在他看来，从近年红了的这些写重庆歌就能看出，重庆话说唱对推广重庆话，重庆的整体城市形象文化，作用真的很积极。“确实，在歌词里加入一些重庆标志性的地名、非常有记忆点的名字，来写重庆的歌，也算一种类别。但重庆话原汁原味演绎，再加上音乐这种大众传播形式，显然更具原生冲击力。”
Mr.达表示，重庆话的优势在于和普通话同属北方语系，“外地人听能听懂大部分，不懂的也只是很土的方言，而这又是重庆文化的精髓所在。”他说，相信包括自己在内的很多创作者在创作时并未想到要和推广重庆话、重庆文化相关联，但从和热门影视作品相结合后来看，这真的对推广重庆、带动旅游有很大的作用。“毕竟听的人觉得好玩、有趣、好奇了，就会想学，想到重庆实地看看。”
主打②
抒情民谣
一曲旋律，唱出思乡与梦想
仙女山的月亮
冰凉如水的夜晚
月亮从松林升起
他们依偎在草场
静悄悄的看月亮
夏虫停止了吟唱
摘一朵野花戴头上
皎洁月光像牛奶
在他们年轻身上流淌
仙女山的月亮
更大更圆的月亮
点亮思念的火
点燃梦想的光
仙女山的月亮
更美更白的月亮
走不完的山和路
你让我常常享受一种忧伤
......
第四季《中国好声音》冠军张磊演唱的一首《仙女山的月亮》。昨天这首歌已经排到了QQ音乐民谣榜的第二位。这首歌录制于今年8月，仙女山自然环境的美好，透过张磊醇厚的声音显露无余。
&
晚安，重庆
这个时候 已经夜深人静
轻风撩起对你的爱恋感情
你和星星陪伴我
给我温柔和安宁
不想再去依偎你
却要你在我怀中放宽一颗心
等待 等待 盼望着黎明
彼此相拥等着阳光的欢喜
等待 等待 听听我真心
轻轻对你说声
晚安重庆
......
为生活和理想奔波了一天，或许只有道了晚安，才能真正地卸下一身疲惫，给忙碌的今天say goodbye。那么每晚都想跟你道一声“晚安”，我生活的山城。
&
重庆时间
南山坡上高高的树 风景已换了面目
童年上学崎岖的路 已变成了坦途
那些童话 那些变化
最美还是那山茶花
我的城市 就在身边
陪着我们慢慢的长大
......
是啊，那一座座山就在眼前，在记忆里都不曾改变。但儿时的游戏早已不见，儿时的伙伴已经散落天涯。
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重庆野玫瑰
我又回到我的城市 像个受委屈的孩子
朦胧的细雨如此放肆 撩起我心事
我还记得你的样子 散开的头发被雨淋湿
凄美的灯火如此坚持 牵引我追寻你的影子
重庆野玫瑰 你是否入睡
我想了一想 忘了一忘 还在为你受罪
重庆野玫瑰 你带刺的美
我泪也不淌 心也不伤 只是有点后悔
......
总有一些人在我们有限的生命里来了又走，却把回忆丢给你。数年后，大家各自都有了新的生活。此刻，不打扰便是最好的关心，只能任凭心中那朵鲜艳的玫瑰掩于岁月。
&
我在重庆的冬天里给你写信
秋天偷走最后的月季
冬天长出微凉的烟雨
我在月光上写下情诗
却在海棠花开时散去
黛湖波澜晕开了夜晚
蒲草田里轻佻了时光
马桑树上轻薄的雾霭
离人的歌声漫过了凤凰台
我坐在缙岭的落霞中给你写信
我在佛图的夜雨中给你写信
我在云篆的清风中给你写信
随信寄来一片春天的森林
......
歌词极尽文艺不说，更是把重庆特有的地名都写了进去，“黛湖波澜”、“蒲草田”、“缙岭落霞”、“佛图（关）夜雨”、“云篆（山）清风”都成了歌词的一部分。
&
重庆
寻找江水与生命的终点
路边小憩，抬头望天
冥冥之中安排好的一切
雨水嘲弄梦境被扑灭
周围的空气都像是幻觉
这时你就是整个世界
......
嘉陵江、长江在此交汇，汇成一川沧浪之水，淘不尽巴国古都三千年的历史沧桑...当你细细品味走过每一个旮旮角角，你会发现，你走的不只是某个地方，而是一段历史；记住的也不只是某个角落，而是这座城的文化。
写歌词的技巧
怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧！
青春总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。
写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。
那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？
首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。
很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。
话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。
可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。
下面，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。
真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。
反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。
同桌的你 词：老狼
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)
啦……(D)
老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——日记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈……
综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：
● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
● 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。
我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
驿动的心 词：梁宏志
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
(转——)哦……
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
疲惫的我是否有缘/和你相依
大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。
最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。
这里要注意的是：
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。
每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。
恋曲1990 词：罗大佑
乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年
苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁
或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天
轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼
凡人歌 词：李宗盛
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
十三辙 韵 母 用此韵的歌词
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。
其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！
如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。
我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。
有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。
创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。
转自琴网
关于男人 歌词
歌曲名:关于男人
歌手:陈升
专辑:魔鬼的情诗2
词：陈升
曲：杨腾佑
编曲：恨情歌
有时候我会欺瞒我自己
或者迷失在无谓的欢愉游戏中
有天我老去
在个陌生的地方
还要回味昨日冒险的旅程
其实我也经常讨厌我自己
或者我怪罪我生存的时代
努力的找理由
解释男人的驿动
也常常一个人躲藏起来
我听说男人是用土做的
身子里少了块骨头
他们用脑子来思考
有颗漂移的心
你知道男人是大一点的孩子
永远都管不了自己
张着眼睛来说谎
也心慌的哭泣
面对着不言不语的脸孔
谁也不知道男人是怎么了
慢慢的旅程路途还遥远
偶尔也怀疑自己是否该向前
欲望的门已开
梦的草原没有尽头
梦里忧郁的花香漂浮在风中
你知道男人是用土做的
掉眼泪就溶化一些
所以是残缺的躯体
没有绝对完美。。。
没有玩具的孩子最落寞
可是没有梦的男人是什么
欲望的门已开
梦的草原没有尽头
风里有些雨丝沾上了眼眸
告别的汽笛声轻轻的又响起了
生命的列车滑过了你心田
Wine, Woman and War 是男人永远的最爱
我只想静静的躺在你身边
慢慢的旅程终点在哪里
[music.baidu.com]
请教：写歌词的基础要求？
歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。
歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，诗歌则是基础。
如何写出歌词中的共鸣。
当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。
像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。
关于歌词的格律。
歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。
把握住韵脚的尺度。
不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。
词语的选用和搭配。
前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。埂多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。
选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。
总的来说，要想写出一首好词，除了有足够的才华和热情外，还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词，诗不为诗。
首先,歌词最好以4句为1段,这样作曲的人会很舒服,即使你不要曲子
第2,歌词自然要押韵,但不要因为押韵而忽略句子的可读性,要做到这点需要比较强的驾御文字的能力.
第3,每短歌词要有相同的句式,也就......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn
最有哲理的歌词，关于人生
1. 不管你爱与不爱，都是历史的尘埃。——北京一夜
多么强烈的人生虚无感。
钱钟书说：目光放远，万事皆悲。
一个好友说：再过二十年，现在追求的种种都灰飞烟灭了。
虽然《好了歌》写尽了这一类的感受，但这句歌词足以相媲美。
2
烧完美好青春换一个老伴。——爱情转移
林夕的词总是高人一筹。
海子有诗云：我要挥霍青春的岁月，然后去做铁石心肠的船长。
丰子恺有一张漫画题名为：人散后，一钩新月天如水。
高晓松也有词云：忧伤落满山冈,等青春散场。
繁华迟早都要褪尽，绚烂终归敛于平淡。青春曲终人散的结局不外乎上面几种，或看透人生，或满目寂然，或满怀忧伤，换得一个老伴算是最好的一种，可谓"看透生活再热爱生活"。
3
你都如何回忆我，带着笑或是很沉默。——后来
对无果而终的爱情，带着笑或是很沉默才是人之常态，分手快乐之类尽是虚言。
4
你闪耀一下子，我晕眩一辈子。——光
现实中真有这样的暗恋，可参照电影《一个陌生女人的来信》。
极美且形象的类比。
5
是谁出的题这么的难，到处全都是正确答案。——钟鼓楼
以前读书、考试最讨厌标准答案，但没想到一直到现在，“标准答案”会如影随形。
这个社会到处都是规则和标准，看起来都道理十足且必不可少，但对渴求自由的人而言，这些规则和标准就像监狱，让人想要离开却又无法离开。怎么办呢？
这真是最难的题，或许永远无解。
6
彩色的电视变得更加花俏，能辨别黑白的人越来越少。——现象七十二变
罗大佑的情歌固然美妙，但社会批判却是其专长。
此语如刀，锋利无比。
7
你走之后，酒暖回忆思念瘦。——东风破
方文山的词文白杂陈，卓然自成一派。
酒罢，思绪所及皆往日开心事，过后更添思念，不觉衣带渐宽。一暖一瘦，真是凝炼传神。
8
忙是为了自己的理想，还是不让别人失望。——忙与盲
李宗盛的词总是亲切自然，晓畅如话，毫无雕琢痕迹，却总是直指人心，让人深思。
9
小孩在问她为什么流泪，身边的男人早已渐渐入睡。——她来听我的演唱会
这首歌以听歌写一个女人的成长史，撷取了十七岁、二十五岁、三十三岁和四十岁四个片段，情节跌宕及心境转换都写得丝丝入扣。
真诧异一个歌的容量居然可以这么大。
10
喜怒和哀乐，有我来重蹈你覆辙。——你快乐所以我快乐
悲欢与共的意思，竟然可以这样表达。
太有才了。
11
把每天都当作纪念日，把自己当作纪念品。——恋爱症候群
在中文歌里面，这是我见过的歌词最为幽默的一首。
写尽了世间儿女热恋中的种种温馨而有趣的片段。
12
奇就奇在接受了各自有路走，却没人像你让我眼泪背着流。——最佳损友
谭校长、周华健、臧天朔都唱过各自的《朋友》，但大同小异。
《最佳损友》不同，写了一种类似于情侣的朋友，他们可以通宵千杯不醉，也可以为小事冲动反目，但终究明白谁也离不开谁。
《东北一家人》和《金婚》等很多影视作品都刻画过这种友情。
13
生活的压力与生命的尊严，哪一个重要？——我是一只小小鸟
同样是李宗盛式的诘问。
在《凡人歌》里，他还曾当头棒喝式的发问——“问你何时曾看见，这世界为了人们改变”。
14
我走在每天必须面对的分岔路，我怀念过去单纯美好的小幸福。——天黑黑
初入社会，难免头破血流，此时追忆过去的小幸福最是自然不过。
幸好有一位外婆可以怀念（包括她教的歌），一如《外婆的澎湖湾》。一位慈祥的外婆（或奶奶）对我们的童年是多么重要，没有她，童年甚至人生会是多么的不完整!
15
如今这里荒草丛生没有了鲜花，好在曾经拥有你们的春秋和冬夏。——那些花儿
在表现“淡淡的感怀，淡淡的忧伤”的一类歌中，浅吟低唱的《那些花儿》无疑是上上之品。
这两句既有感怀伤逝，又有自我安慰，但由于符合人之常情，所以显得毫不突兀。
王菲、朴树和范玮琪演绎得各有千秋，但我更喜欢范玮琪版。
16
心若知道灵犀的方向，哪怕不能够朝夕相伴。——城里的月光
多年前写过一句话送人：若曾素心相赠，无妨咫尺天涯。
灵犀的方向是哪个方向？不知道。唯一能肯定的是一定有这个方向。
这一句不知鼓舞了多少聚少离多的恋人。
17
沧海一声笑,滔滔两岸潮,浮沉随浪记今朝。——沧海一声笑
沾叔已去，世间再无如此绝唱。
18
爱熄灭了灯，心围一座城。——围城
在爱中受伤的人，从此都会小心的筑起层层心防。
19
闭起双眼我最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁——人来人往
太多的朋友喜欢这句了。
从“爱我的人”和“我爱的人”的角度划分，婚姻甚至人生可以分为三种境界：二者合一，此为上；二者得其一，此为中；二者皆不可得，此为下。
强人许常德写过类似的歌：爱我的人对我痴心不悔，我却为我爱的人甘心一生伤悲。但和林夕相比，高低立判，许词直白浅显，林词含蓄伤人。
20
泪还是热的，泪痕冷了。——寂寞在唱歌
这种寂寞真是深入骨髓，让人周身凉彻。
21
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。——最浪漫的事
凡饮井水处,皆能歌此词，此歌流传太广，以致让人习惯了它的好。
这句词重新定义了“浪漫”。
仅凭一句歌词就能赋予人人熟知的词汇以新的含义，其它的任何一首歌都不曾做到这一点。
意思相似的歌词有：荡气回肠是为了最美的平凡；等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。又都是林夕的名句。
22
害怕悲剧重演,我的命中命中,越美丽的东西我越不可碰。——暗涌
若问“宿命主义者是怎样炼成的”，答曰“一幕幕的悲剧”。
23
十减一得九，九减一得八，八减一得七，七减一得六。——十个救火的少年
这首歌像一篇微型小说。
十个少年去救火，集合时三个找各种借口没来，只有七个；又有三个意见不合反目离开，只剩下四个；最后又有一个在理论上说明无法灭火，终于也弃险而去。
于是只有三个坚决果敢的少年留了下来，独撑危局，但很快就不幸的葬身火海，谁知此后却有议论说他们杯水车薪，空有匹夫之勇。
在描述完众生相后，本歌以此句结尾，突然出现的简单减法此时有了撼人魂魄的力量，让人唏嘘不已。
24
流水它带走光阴的故事改变了两个人。——光阴的故事
不露声色、不留痕迹地写了一段没有结果却刻骨铭心的爱情。
25
诸葛四郎和魔鬼party，到底谁抢到那支宝剑？——童年
这是我们童年时所关心的头等大事。
那样纯纯净净的日子已一去不返了。
有人知道求五十句关于爱情幸福的歌词 。急！！
1.因为爱情不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样，因为爱情简单的生长，依然随时可以为你疯狂
2.有一道光，暖暖的洒下来，忍不住的小期待 因为爱~
3.要你拥有会长大的幸福，一天比一天像公主，梦都被满足
4.我们绕了这么一圈才遇到，我比谁都明白你的重要
5.爱来过，来的那么美那么凶，欢呼着，从我生命狠狠碾过
6.不用再担心什么，不用再害怕什么，累了，睡了，牵着手一起入梦了
7.我的爱只能够，让你一个人独自拥有，我的灵和魂魄，不停守候在你心门口
8.流星雨又来临，偷听我的秘密，把你藏进我的回忆里，就算冥冥注定，我也会珍惜，的守全9.世界的人都知道，我不在乎付出多少，我想这就是幸福写照，任何人不能阻止我对你的好
10.我的一生最美好的场景，就是遇见你
11.我有种感觉呼吸过后你就在身旁，左转右拐上天下海你走在我前方
12.原来你一直在我身边，不管距离多么遥远，就算乌云在眼睛里不散，你的笑容让我灿烂
13.没有谁能把你抢离我身旁，你是我的专属天使，唯我能独占，没有谁能取代你在我心上
14.原来你的感情线，早已和我相重叠，永恒是绝美共同画面
15.只有你明白我有多珍贵，美的值得去付出一切
16.能不能给我一首歌的时间，静静的把那拥抱变成永远
17.九十九次我爱他，少了头发会分差，要他的想念每天准时打卡，爱像冰淇淋在嘴里融化
18.我们一起看月亮爬上来，失眠的夜爱的人会不会，向你告白
19.我爱你你是我的罗密欧，我愿意变成你的祝英台，幸福的每一天，浪漫的每一夜，把爱，不放开
20.我们许下美丽的心愿，心愿许下我们的明天，不管多远，远到天边，我们总肩并着肩
21.晴天，雨天，谁说不能相恋，我偏偏只想和你在一起
22.你是我身体里的时钟，什么时候都让我感动，你想我想的事，做我做的梦，陪着你，不会浪费一秒钟
23.我的世界变得奇妙更难以言语，还以为，是从天而降的梦境，直到确定手的温度来自你心里，这一刻，我终于勇敢说爱你
24.多庆幸我是我 被你疼爱的我
25.我知道你和我就像是豆浆油条，要一起吃下去味道才会是最好，你需要我的傻笑 我需要你的拥抱，爱情就需要这样 它才不会单调。
26爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示
27.惟爱你，不论一路经历再大暴风雨，我会永远坚定陪着你
28.我不愿让你一个人 一个人在人海浮沉 承受这世界的残忍。
29.因为爱著你的爱 因为梦著你的梦，所以悲伤著你的悲伤 幸福著你的幸福
30.没有风雨躲得过 没有坎坷不必走，所以安心的牵你的手 不去想该不该回头
31.要不是你出现，我一定还在沉睡，绝望的以为 生命只有黑夜
32.我喜欢你冷冷态度~面对我的小招数~喜欢你说话语速~陪你逛街买衣服~我喜欢你的小糊涂~想要牵你过马路~不用走太多地图 ~下一站就叫幸福
33.未来的日子有你才美 梦才会真一点
34.能不能给我一首歌的时间,紧紧的把那拥抱变成永远
35.在一切之后，留在你身边的是我，陪伴你的人是我
36.我爱你 不是说说而已
37.愿意用一枝黑色的铅笔~画一出沉默舞台剧~灯光再亮也抱住你
38.是你让我看见干枯沙漠开出花一朵~是你让我想要每天为你写一首情歌
39.我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。
40。海上流浪的许愿瓶，每个心愿都是为你
41.我们说好不分离，要一直一直在一起，就算与时间为敌，就算与全世界背离。
42.最灿烂不一定要砖石黄金，看你眼睛有幸福倒影
43.我陪你到世界的终结，就算倒了都要在你的身边
44.你就是我的唯一，唯一不变的真心
45.你知道 就算大雨让这座城市颠倒~我会给你怀抱~受不了 看见你背影来到~写下我 度秒如年难捱的离骚~
46.那些多余的画面全被跳过~你的眼中只有我
47.有你都心跳到不行~你是空气但是好闻胜过了空气~你是阳光但是却能照进半夜里
48.没有谁能比你更合我的拍~没有谁能代替你给我依赖~甜蜜呀 幸福啊~圈圈圆圆转出来
关于女人 歌词
歌曲名:关于女人
歌手:吴俊霖
专辑:爱上别人是快乐的事
词/曲：吴俊霖(伍佰)
关于女人
如果你真的爱她爱得像我一样地深
那就不必再问
关于女人
如果你真的可以一次同时拥有两个人
那就不必认真
呜…… 像猫般地跟在你的左右要你的温柔
呜…… 又像风般吹着你生命中的舵手要你的自由
她的笑容可以侵略你所谓甜蜜的梦中
她的一举一动可以占据你郁闷的胸口
她毫不保留没有余地霸占你的生活
不知我在你们眼里到底有没有意义
还是这只是一个我根本玩不起的游戏
如果不是这样这样这样
为何你们不给我一点空间呼吸
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关于人生的说唱歌词
宽阔的马路拥挤的人群
每个人的脸上挂着迷茫的眼神
为了理想为了明天而奋斗
用伪善的笑容掩饰真实的丑陋
灵魂的深处已经漆黑一片
善良的本性已经被自私断电
太多的时候人们都在互相指责
最后用复杂和凌乱解释着生活
在这个环境竞争越来越激烈
没有感情交流谁也走不进谁的世界
层层的伪装已经看不到了真相
所有人的表情好像变得一摸一样
发黄的旧相片和儿时的玩具
美好中的美好全部都留给了回忆
穿梭在拥挤的人群磨没了棱角
这就是人们说的成熟的信号
麻木的工作麻木的上下班
麻木的动作吃着一日三餐
麻木了感情逐渐学会了欺骗
用生了锈的心说着真实的谎言
麻木了青春找不到那份真
麻木了思想空洞的眼神
麻木了社会可怜的人群
在欲望的沼泽地里越陷越深
快节奏的生活被包了一层保鲜膜
没有谁能够再次还原真实的颜色
高楼大厦错落林立挡住了实现
再也没有机会能够看到夕阳西落
这个社会日益发达变得越来越快
所有东西被商业化了不会再有是在
车子房子银子我还在想着法子
照照镜子已经不认识了自己的样子
来也匆匆去也匆匆梦想还在空中
事实证明风雨之后不一定能看到彩虹
有多少人为了利益争的头破血流
有多少人遵循规则不公平的公平
这座麻木的城市上空飘着一层雾
仿佛在为这些虚伪的环境做着保护
没有人能回答真正人生的意义
这世上从此又多了一个活着的尸体
以歌词开头关于描写人物的作文400字
“赵哥！”我和伙伴们异口同声。眼前这位姓赵，是我们的老邻居。一双小眼睛，架着副眼镜，细长的脸蛋，挺鼻梁，一张神气十足的脸。因为比我们大一两岁，所以称他为“赵哥”。
两星期前，他来探望奶奶，常来找我们玩。他会拉小提琴。几次听他拉小提琴，那真是叫个“陶醉”。
这次，赵哥是带着小提琴来同我们玩的。他提出要为我们演奏曲子《梁祝》，使我们兴奋不已。
四周鸦雀无声，云、花、鸟都像在倾听。树叶的“沙沙”声静了，鸟儿的鸣叫声没了，一切都在等待。随之，优美的旋律响起，周围没有一个生物在动。鸟儿静静待在树上，云儿静静飘在空中，我们静静坐在旁边……只有乐曲在诉说着悲欢离合。最后，音乐渐渐消失。起初周围的生物都傻了眼，死一般。接着，有一个伙伴咳了咳嗽。终于，世界又恢复了生机：我们鼓起掌，鸟儿鸣叫着，云儿徘徊着，都在赞叹着乐曲的美妙。
一个伙伴说，他要去练足球。而我们要再听赵哥演奏。这下，连野猫也来凑热闹。音乐再次响起，又把我们带入另一个境界。
突然，一声“当心！”打断了优美的音乐。鸟儿飞了，猫儿散了，倒有一只足球迎面“扑来”。
描写一个人对爱情失望的句子或者歌词
以后的以后
演唱：庄心妍
作词：玉镯儿
作曲：陈伟
编曲：孙侠
监制：陈伟
风决定要走 云怎么挽留
曾经抵死纠缠放空的手
情缘似流水 覆水总难收
我还站在你离开 离开的路口
你既然无心 我也该放手
何必痴痴傻傻纠缠不休
是情深缘浅 留一生遗憾
还是情浅缘深 一辈子怨偶
没有我以后 一个人少喝点酒
窗台外的衣服有没有人来收
以后的以后 你是谁的某某某
若是再见 只会让人更难受
没有你以后 一个人四处旅游
在某时某地交上三两个朋友
以后的以后 我牵着别人衣袖
若是有缘再见 也要学会笑着问候
你既然无心 我也该放手
何必痴痴傻傻纠缠不休
是情深缘浅 留一生遗憾
还是情浅缘深 一辈子怨偶
没有我以后 一个人少喝点酒
窗台外的衣服有没有人来收
以后的以后 你是谁的某某某
若是再见 只会让人更难受
没有你以后 一个人四处旅游
在某时某地交上三两个朋友
以后的以后 我牵着别人衣袖
若是有缘再见 也要学会笑着问候
若是有缘再见 也要学会笑着问候
关于重庆人的歌写歌词：等您坐沙发呢！