关于采莲的诗句

关于采莲的诗句

张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。

崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发，金塘水碧流。相逢畏相失，并著采莲舟。

庾抱 【和乐记室忆江水】 遥想观涛处，犹意采莲歌。无因关塞叶，共下洞庭波。

崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著采莲舟。

王维 【皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞】 日日采莲去，洲长多暮归。弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。

李白 【越女词五首（越中书所见也）】 耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。

钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴初获稻，闲却采莲船。

刘方平 【采莲曲】 落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

顾况 【溪上】 采莲溪上女，舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。

张祜 【读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。

霍总 【采莲女】 舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。

韩偓 【效崔国辅体四首】 罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。

张籍 【相和歌辞·乌栖曲】 西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。

皇甫松 【采莲子二首】 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

张籍 【乌栖曲】 西山作宫潮满池，宫鸟晓鸣茱萸枝。吴姬采莲自唱曲，君王昨夜舟中宿。

徐凝 【乐府新诗】 一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。

施肩吾 【赠女道士郑玉华二首】 明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。

施肩吾 【遇越州贺仲宣】 君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。

何希尧 【操莲曲】 锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。

许浑 【夜泊永乐有怀】 莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。

李九龄 【荆溪夜泊】 点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。

和凝 【宫词百首】 云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。

和凝 【句】 波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，以上并见《乐书》）

陈陶 【赋得古莲塘】 阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。三千巧笑不复见，江头废苑花年年。

描写采莲的诗句

莲曲二首

年代：【唐】 作者：【王昌龄】 体裁：【七绝】

吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣.

来时浦口花迎入,采罢江头月送归.

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.

江南可采莲，

莲叶何田田。

中有双鲤鱼，

相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，

隔水笑抛一枝莲。

江南可采莲，

莲叶何田田。

中有双鲤鱼，

相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，

隔水笑抛一枝莲。

古代采莲诗词

江南可采莲，

莲叶何田田。

中有双鲤鱼，

相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，

隔水笑抛一枝莲。

江南可采莲，

莲叶何田田。

中有双鲤鱼，

相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，

隔水笑抛一枝莲。

采莲姑娘采莲故事有关诗句

1.《采莲曲》

晚日照空矶，采莲承晚晖。

风起湖难度，莲多采未稀。

棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

2.徐凝 【乐府新诗】 一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。

3.皇甫松 【采莲子二首】 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

4.顾况 【溪上】 采莲溪上女，舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。

5.刘方平 【采莲曲】 落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

6.李白 【越女词五首（越中书所见也）】 耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。

7.张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。

8.霍总 【采莲女】 舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。

9.施肩吾 【遇越州贺仲宣】 君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。

10.何希尧 【操莲曲】 锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。

形容采莲的诗句

西洲曲

【作者】佚名【朝代】南北朝

忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？西桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。

南风知我意，吹梦到西洲。

关于采莲的诗词

莲曲二首

年代：【唐】 作者：【王昌龄】 体裁：【七绝】

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

【注释】

罗裙：丝绸制作的裙子。芙蓉：即荷花。

一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着姑娘们鲜艳的脸庞。她们混杂在池塘中难以发现，听到姑娘们的歌声，才知道有人出来的一番景色。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。

第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。

求一些关于划船、采莲的古诗词

张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。

崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发，金塘水碧流。相逢畏相失，并著采莲舟。

庾抱 【和乐记室忆江水】 遥想观涛处，犹意采莲歌。无因关塞叶，共下洞庭波。

崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著采莲舟。

王维 【皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞】 日日采莲去，洲长多暮归。弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。

李白 【越女词五首（越中书所见也）】 耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。

钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴初获稻，闲却采莲船。

刘方平 【采莲曲】 落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

顾况 【溪上】 采莲溪上女，舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。

张祜 【读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。

霍总 【采莲女】 舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。

韩偓 【效崔国辅体四首】 罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。

张籍 【相和歌辞·乌栖曲】 西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。

皇甫松 【采莲子二首】 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

张籍 【乌栖曲】 西山作宫潮满池，宫鸟晓鸣茱萸枝。吴姬采莲自唱曲，君王昨夜舟中宿。

徐凝 【乐府新诗】 一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。

施肩吾 【赠女道士郑玉华二首】 明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。

施肩吾 【遇越州贺仲宣】 君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。

何希尧 【操莲曲】 锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。

许浑 【夜泊永乐有怀】 莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。

李九龄 【荆溪夜泊】 点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。

和凝 【宫词百首】 云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。

和凝 【句】 波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，以上并见《乐书》）

陈陶 【赋得古莲塘】 阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。三千巧笑不复见，江头废苑花年年。

李中 【溪边吟】 鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。

孙光宪 【采莲】 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

花蕊夫人 【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】 内家追逐采莲时，惊起沙鸥两岸飞。兰棹把来齐拍水，并船相斗湿罗衣。

花蕊夫人 【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】 少年相逐采莲回，罗帽罗衫巧制裁。每到岸头长拍水，竞提纤手出船来。

万齐融 【赠别江头】 东南飞鸟处，言是故乡天。江上风花晚，君行定几千。计程频破月，数别屡开年。明岁浔阳水，相思寄采莲。

鲍溶 【相和歌辞·采莲曲二首】 采莲朅来水无风，莲潭如镜松如龙。夏衫短袖交斜红，艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼住听莲花东

晏殊 渔家傲 脸傅朝霞衣剪翠。重重占断秋江水。一曲采莲风细细。人未醉。鸳鸯不合惊飞起。欲摘嫩条嫌绿刺。闲敲画扇偷金蕊。半夜月明珠露坠。多少意。红腮点点相思泪。

晏殊 渔家傲 越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢。时时照影看妆面。莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

江南可采莲古诗原文作者

此诗为《相和歌辞，可能是“和声”，鱼戏莲叶南。 诗中“田田”、欣然戏乐的游鱼中，而后四句为众人和唱。 大体这种民歌，意为叶尚且可爱。张玉榖则认为此诗不写花而只写叶，鱼戏莲叶东。前三句由领唱者唱，我们似乎也听到了采莲人的欢笑，行乐得时。 【赏析】，算得上是采莲诗的鼻祖。 鱼戏莲吓西，诗中大量运用重复的句式和字眼，原见《宋书。主旨在写良辰美景，从穿来穿去，纯属天籁江南 汉乐府 江南可采莲。诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面，花更不待言，最初的创作者未必有意为之，指荷叶茂盛的样子，表现了古代民歌朴素明朗的风格，而自然显现一片大自然活泼的生机。相和曲》之一。 此为汉代民歌。余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句，鱼戏莲叶北。清人沈德潜评此诗为“奇格”（《古诗源》卷三）。乐志》，莲叶何田田 鱼戏莲叶间

江南可采莲的整首古诗

江南可采莲，

莲叶何田田！

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

意思：在江南可以采莲的季顶，莲叶是多么的劲秀挺拔。鱼儿们在莲叶之间嬉戏：

一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，

一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。

希望能够满意。

古诗江南可采莲

江南（汉乐府①）

江南可采莲。

莲叶何田田②，

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，

鱼骇莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

【注释】

① 这是一首汉乐（yuè）府民歌。

② 田田：莲叶茂盛的样子。

【注解】这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景。《乐府解题》云：“《江南》，古辞，盖美芳晨丽景，嬉游得时也。”后四句用重复的句式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出采莲人欢快的心情。古代诗歌中用“莲”字还有一种原因，是因为“莲”和“怜”同音，因此也借来表示“怜爱”的意思，如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”更赋予莲花以品性高洁的形象，从此莲被誉为“花中君子”。

这首诗分“唱”、“和”两个部分。前三句是一人领唱，勾勒出一幅生动的江南景致。后四句是众人和唱，以东、西、南、北四个方位的变化描绘出鱼儿们在荷叶间嬉戏游弋的动人情景，显得活泼、自然、有趣，具有很强的音乐感。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描写，却使读者如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐