表达唯美、悲伤意境的诗句有哪些

表达唯美、悲伤意境的诗句有哪些？

《伤春》

年代: 宋 作者: 陈与义

庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰。

初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。

孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。

稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

《别云间》

年代: 明 作者: 夏完淳

三年羁旅客，今日又南冠。

无限河山泪，谁言天地宽！

已知泉路近，欲别故乡难。

毅魄归来日，灵旗空际看。

《怨歌行》

年代: 魏晋 作者: 曹植

为君既不易。

为臣良独难。

忠信事不显。

乃有见疑患。

周公佐成王。

金縢功不刊。

推心辅王室。

二叔反流言。

待罪居东国。

泣涕常流连。

皇灵大动变。

震雷风且寒。

拔树偃秋稼。

天威不可干。

素服开金縢。

感悟求其端。

公旦事既显。

成王乃哀叹。

吾欲竟此曲。

此曲悲且长。

今日乐相乐。

别后莫相忘。

《减字木兰花·淮山隐隐》

年代: 宋 作者: 淮上女

淮山隐隐。千里云峰千里恨。淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。山长水远。遮住行人东望眼。恨旧愁新。有泪无言对晚春。

《关山月》

年代: 宋 作者: 陆游

和戎诏下十五年，将军不战空临边。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。

遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！

最伤感的古诗词

中国历史上最悲伤的10首诗词

1.

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故心人易变

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故心人易变。

骊山雨罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿

此词描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。

2.

公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海,从此萧郎是路人

公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深似海,从此萧郎是路人。

元和年间秀才崔郊的姑母有一婢女，生得姿容秀丽，与崔郊互相爱恋，后却被卖给显贵于頔。

崔郊念念不忘，思慕无已，一次寒食，婢女偶尔外出与崔郊邂逅，崔郊百感交集，写下了这首诗坛佳话。

这首诗道出了多少屌丝心中的悲伤!

3.

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

一日君王，一日囚犯，天下经历如此落差的有几人，愁是什么样的呢，愁就像那向东流的江水一样。

4.

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他;除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。

我在花丛中任意来回却懒于回顾，一半因为我潜心修道，一半因为曾经有你。

5.

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。

陆游的原配夫人是同郡唐姓的一个大家闺秀唐氏，他们是一对情投意和的恩爱夫妻，陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇，唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。

陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

6.

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

人都喜欢活在昨天，在任何时候都感慨自己的人生，物是人非事事休，谁该欲语泪先流呢。

如果翻看每个人的人生历程，谁都有美好的回忆，谁都有自己的传奇每个人都有剧本可以拍成电影，正因如此每个人都值得回忆自己的人生。

7.

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

十年生死两茫茫妻子诀别已经十年，往事还是那样清楚，坟堆千里，哪里是我倾诉的地方。

夜来乎梦往事又若隐若现，妻子在那里梳妆就和往日一样，梦醒来一切如初，那是多么凄苦梦还是不要太美丽，越美丽的梦醒来时就越痛。

8.

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有没有一些伤感有意境的诗词，要短一点的

有很多，例会:

1、 用我三生烟火，换你一世迷离。­

2、 我自是年少，韶华倾负。

3、 长街长，烟花繁，你挑灯回看，­短亭短，红尘辗，我把萧再叹。­

4、 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离­

5、 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

6 、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。­

7、 寄君一曲，不问曲终人聚散。

8、 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。­

9、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。­

10、 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。­

11、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。­

12、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

13、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。­

14、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。­

15、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

16、 如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。­

17、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。­

18、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。­

19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。­

20、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。­

21、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。­

22、风华是一指流砂，苍老是一段年华。­

27、 山河拱手，为君一笑 。­

有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。­

只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。­

举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。­

转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？­

一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。­

尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。­

谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。­

你若撒野 今生我把酒奉陪。­

人生若只如初见 当时只道是寻常。­

心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。­

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风

世间无限丹青手，一片伤心画不成

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最将难息

树欲静而风不止，子欲孝而亲不在。

知我如此，不如无生

四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。

酒入愁肠，化作相思泪。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

侯门一入深似海，从此萧郎是路人。

赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

上穷碧落下黄泉 两处茫茫皆不见。

王师北定中原日，家祭无望告乃翁。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

意境绝美凄凉的诗歌诗词

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

李煜和李清照后期的作品都很凄凉。

还有柳永的词：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

伤感唯美意境的句子。 ？？？

*

感谢虚伪突然诚恳。感谢谎言弄假成真。我是不是你最疼爱的人 你为什么不说话。

*

那颗心，曾经为他多少次激烈且默默地跳动。 是真的真的很爱，才将一颗真心奉上，任由践踏。

*

今时今日我已经没有那样再爱一个人的能力了。 我只有心脏骤停，却无力回应。

*

所有人都背叛了我.唯一一个没有背叛我的人,我背叛了他。——《云泥》

*

知道怎么让人往死里难受吗 就是拼命对她好 然后在一瞬间抽离 她哭都哭不出来。

*

如果某一天，你要离开我，我会选择沉默，因为你的幸福比我的挽留重要多了。

求意境优美伤感古诗，在下摘抄！

秋思·马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

我以前都好喜欢古诗古词，描写凄凉的秋天的，感觉好像脱离了世俗的东西就单单那种意境的

描写悲伤的古诗词名句总结

雨中黄叶树，灯下白头人

一生几许伤心事，不向空门何处销

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人

万里悲秋常作客，百年多病独登台

同作逐臣君更远，青山万里一孤舟

世间无限丹青手，一片伤心画不成

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年

怕人寻问，咽泪装欢

念天地之悠悠，独怆然而涕下

满目山河空念远，落花风雨更伤春

流水落花春去也，天上人间

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管

侯门一入深如海，从此萧郎是路人

红泪偷垂，满眼春风百事非

高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪

风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心

不惜歌者苦，但伤知音稀。

不如向、帘儿底下，听人笑语

不堪玄鬓影，来对白头吟

把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨

枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明

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李清照的哪首诗最有意境最伤感?

《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【赏析一】 这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感**彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感**彩。 以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

麻烦采纳，谢谢!

求！超唯美的词语，伤感的词语，有意境的，略带悲伤，越多越好，加上解释，O(∩_∩)O谢谢

【繁华落尽】

【寂寞如烟 】

【独坐如莲】

【清风有情】

【明月可鉴】

【落花有情】

【流水可懂】

【流星有情 】

【星空可睹】

【红颜有梦】

【红颜可听】

【安然失笑】

【似水流年】

【如花美眷】、

【落晚芳菲】、

【沧山映水】、

【上善若水】、

【匠心独运】

【倾国倾城】

【天香国色】

【浑然一体】

【如梦如幻】

【风华绝代】

【唯美独尊】

【天地无极】

【艺压群芳】

【大爱千秋】

【风华绝代】

【唯美独尊】

【倾国倾城】

可以卟？

意境优美或浪漫凄凉的古诗词，越多越好

推荐 作者王国维的《人间词话》

〖一〗词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所

以独绝者在此。

〖二〗有造境，有写境，此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难

分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

〖三〗有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南

山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”无我之境也。有我之境，以我观物，故物

皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，

写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

〖四〗无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优

美，一宏壮也。

〖五〗自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必

遗其关系限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求

之于自然，而其构造，亦必从自然之法律。故虽理想家，亦写实家也。

〖六〗境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真

感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

〖七〗“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄

影”，着一“弄”字，而境界全出矣。

〖八〗境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”何遽

不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。”“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，

月迷津渡”也？

〖九〗严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。

故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，

言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓“兴趣”，阮亭

所谓“神韵”，犹不过道其面目；不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。

〖十〗太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登

临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象

已不逮矣。

〖十一〗张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此四字唯冯正中足以当之。

刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。

〖十二〗“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己

语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆

近之欤？

〖十三〗南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”大有众芳芜

秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知

解人正不易得。

〖十四〗温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。

〖十五〗词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”，“流水落

花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？

〖十六〗词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，

是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

〖十七〗客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，

《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则

性情愈真，李后主是也。

〖十八〗尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书

者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨

有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

〖十九〗冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、

后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。

〖二十〗正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》

之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏

雨滴梧桐”不能过也。

〖二一〗欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字，

便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤

工耳。

〖二二〗梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。满地斜阳，翠色和烟老。”

刘融斋谓少游一生似专学此种。余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，

自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔一生似专学此种。

〖二三〗人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏

春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。

〖二四〗《诗·蒹葭》一篇最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独

上高楼，望尽天涯路。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。

〖二五〗“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津。”诗人之忧世也。

“百草千花寒食路。香车系在谁家树”似之。

〖二六〗古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧

树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔

悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此

第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所

不许也。

〖二七〗永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，

始与东风容易别”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。

〖二八〗冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人

也，其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但

可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。

〖二九〗少游词境最凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”则变

而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。

〖三十〗“风雨如晦，鸡鸣不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰

雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭

春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。

〖三一〗昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京”。

王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言”。词中惜少此二

种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。

〖三二〗词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美

成，便有淑女与倡伎之别。

〖三三〗美成深远之致不及欧、秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一

流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。

〖三四〗词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙。惜以

“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，

则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”，“绣毂

雕鞍”所以为东坡所讥也。

〖三五〗沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、

‘刘郎’等字。咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘霸岸’等字。”若惟恐人

不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所

讥也。

〖三六〗美成《青玉案》词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”

此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。

〖三七〗东坡《水龙吟·咏杨花》，和韵而似原唱。章质夫词，原唱而似和

韵。才之不可强也如是！

〖三八〗咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白

石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道着，视古人“江边一树垂垂发”

等句何如耶？

〖三九〗白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，“数峰

清苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，虽格韵高绝，然如雾里看花，

终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。

抑真有运会存乎其间耶？

〖四十〗问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。

东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处

唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游·咏春草》上半阙云：

“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都

在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。白石《翠楼吟》：

“此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。”

便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气”，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，

自有浅深厚薄之别。

〖四一〗“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”“服食

求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”写情如此，方为不隔。“采

菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。”写景如此，方为不隔。

〖四二〗古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之

味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。

〖四三〗南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃

者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南

宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖

其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，

有境界。即以气象论，亦有“傍素波、干青云”之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？

〖四四〗东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧

心也。

〖四五〗读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽

似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。

〖四六〗苏、辛，词中之狂。白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉田、草窗、

中麓辈，面目不同，同归于乡愿而已。

〖四七〗稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可

怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。”词人想象，

直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。

〖四八〗周介存谓“梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格。”刘融斋谓

“周旨荡而史意贪。”此二语令人解颐。

〖四九〗介存谓梦窗词之佳者，如“水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，迫寻

已远。”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声

中，晚风菰叶生秋怨”二语乎？

〖五十〗梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗凌乱碧。”

玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”

〖五一〗“明月照积雪”、“大江流日夜”、“中天悬明月”、“黄河落日

圆”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》

之“夜深千帐灯”，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之。

〖五二〗纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染

汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。

〖五三〗陆放翁跋《花间集》，谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古

可爱。能此不能彼，未可以理推也。”《提要》驳之，谓：“犹能举七十斤者，

举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。

善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁苦之

致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。”五代词之所以独胜，亦

以此也。

〖五四〗四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古

诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之

士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，

皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。

〖五五〗诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也，非无题也，诗

词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词

亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有

题而词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。

〖五六〗大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口

而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今

之作者，可无大误矣。

〖五七〗人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，

则于此道已过半矣。

〖五八〗以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”四字，才有余

也。梅村歌行，则非隶事不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家

亦不可不知也。

〖五九〗近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体

于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若

长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。

〖六十〗诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写

之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能

入而不能出。白石以降，于此二事皆未梦见。

〖六一〗诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，

故能与花草共忧乐。

〖六二〗“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”“何不

策高足，先据要路津？无为久贫贱，轗轲长苦辛。”可谓淫鄙之尤。然无视为

淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词，读之者但觉其

亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，

而游词之病也。“岂不尔思，室是远而。”而子曰：“未之思也，夫何远之有？”

恶其游也。

〖六三〗“枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠

人在天涯。”此元人马东篱《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。

有元一代词家，皆不能办此也。

〖六四〗白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁

词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有

不能也？读者观欧、秦之诗远不如词，足透此中消息。