用自己的语言描绘出《涉江采芙蓉》所描

用自己的语言描绘出《涉江采芙蓉》所描写的画面，简单来说就是把翻译加上美妙的语言使它读起来有美的享受

其实我觉得涉江采芙蓉的画面本来就很美……

首句写"涉江采芙蓉"，"芙蓉"对全诗在营造意境上有什么作用

芙蓉代表的是美好和纯洁，在古代诗文中也用来形容美好的事物，常和人美好的品质联系在一起。在本诗中，它体现了主人公所表达的感情的美好和纯洁，以及主人公人格的高洁。也使意境更加优美，淡雅。

涉江采芙蓉里面的内容是写女的，还是男的

《涉江采芙蓉》是抒写妇思游子相思离别之情的作品。

夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻难以遗送给远方的人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。 正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元 尽的“长路”，和那阻止山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那亲孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪面隐的面容，是十分愁苦的。两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣。

帮忙把。涉江采芙蓉，扩写成散文300字。希望意境很悲伤。

碧波荡漾的江水上，我去摘芙蓉花，水泽中的水草芳香四溢。看着这漂亮的芙蓉，想送给谁呢？只有我那远在他乡的深深思念的爱人。回望那通往故乡的路，曲折而无边无际。两个人真心相爱却被分离两地，难道只能忧郁而孤独的老去？

涉江采芙蓉改写散文

扩写《涉江采芙蓉》　某一游子因生活环境所逼，飘泊异地，因而和在家乡的情侣分开。 一天，游子在江边散步，看见江边的荷花怡人秀丽，于是进入江中去采摘荷花。水边洼地生着许多芬芳的兰花。游子摘下一朵荷花来观赏，不知觉地，想起在家乡的情侣。游子随即摘了一朵荷花想送赠给她，可是，想到这里，游子猛然想起故乡。眺望故乡，涌入他脑海的只有遥远无边的路途。路好象走不尽头，越走，路越远，永无止境似的。游子意气阑珊地问：「为什么天意要作弄？为什么两个心意相同的人要被分居两地？为什么上天要给我这样的遭遇？」我真想回故乡去，可惜现在我身无分文，也可以回乡见她呢？」 游子最后只能忧伤地在异地过着飘泊的生活，并度过晚年…… 扩写《涉江采芙蓉》 走着、走着，我不经不觉走远了。清风温柔的吹送，令枝叶萧萧作响，久违了的香气是绿色的，是独有的，连同我的烦愁也一并盖过了……野草伴着的花也倍显旖旎。顷刻，我步向江岸边眺望美景，骤见江面上沾满泥垢的荷叶，有数枝挺立着的白芙蓉，隐约散发着与众不同的气息。我脱去帛履迈进水中，我轻握着叶柄，稍微用力便摘下了。伴随它的清香以及优雅的气质，你的倩影徐徐浮现在我的脑海。愿我能把那雪花瓣亲手送给同样纯洁无瑕的你——身在远方的你。奈何这根本是遥不可及的钉想吧！我回头望着见证我们成长的故乡，才惊觉在为世所迫、情非得已下，我已经走了很久，距离太远了。纵使我俩是彼此相爱，最后还是要分隔两地承受相思痛苦，那我只好便靠着追忆去继续爱你、思念你，直到离世那刻。

将<<涉江采芙蓉>>改成400字散文

某一游子因生活环境所逼,飘泊异地,因而和在家乡的情侣分开. 一天,游子在江边散步,看见江边的荷花怡人秀丽,于是进入江中去采摘荷花.水边洼地生着许多芬芳的兰花.游子摘下一朵荷花来观赏,不知觉地,想起在家乡的情侣.游子随即摘了一朵荷花想送赠给她,可是,想到这里,游子猛然想起故乡.眺望故乡,涌入他脑海的只有遥远无边的路途.路好象走不尽头,越走,路越远,永无止境似的.游子意气阑珊地问：「为什么天意要作弄?为什么两个心意相同的人要被分居两地?为什么上天要给我这样的遭遇?」我真想回故乡去,可惜现在我身无分文,也可以回乡见她呢?」 游子最后只能忧伤地在异地过着飘泊的生活,并度过晚年… 扩写《涉江采芙蓉》 走着、走着,我不经不觉走远了.清风温柔的吹送,令枝叶萧萧作响,久违了的香气是绿色的,是独有的,连同我的烦愁也一并盖过了……野草伴着的花也倍显旖旎.顷刻,我步向江岸边眺望美景,骤见江面上沾满泥垢的荷叶,有数枝挺立着的白芙蓉,隐约散发着与众不同的气息.我脱去帛履迈进水中,我轻握着叶柄,稍微用力便摘下了.伴随它的清香以及优雅的气质,你的倩影徐徐浮现在我的脑海.愿我能把那雪花瓣亲手送给同样纯洁无瑕的你——身在远方的你.奈何这根本是遥不可及的奢想吧!我回头望着见证我们成长的故乡,才惊觉在为世所迫、情非得已下,我已经走了很久,距离太远了.纵使我俩是彼此相爱,最后还是要分隔两地承受相思痛苦,那我只好便靠着追忆去继续爱你、思念你,直到离世那刻.

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《涉江采芙蓉》的翻译

1.翻译

我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。

可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。

回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。

两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。

2.原文

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁，所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

3.注释

芙蓉：荷花的别名。

兰泽：生有兰草的沼泽地。

遗(wèi)：赠。

远道：犹言“远方”。

还顾：回顾，回头看。

旧乡：故乡。

《涉江采芙蓉》的场景故事,300字

“涉江采芙蓉”这首诗有两个突出的特点，一是意境高洁、清幽，一是含蓄不尽，余味悠长。

起首四句是平缓的叙述。“芙蓉”“兰泽”“芳草”等语，让人顿感抒情主人公形象的雅洁以及所表达的感情的纯洁、美好。“采之欲遗谁？所思在远道。”这两句自问自答，语气也是较为缓和的，不过“远道”一词已为下面的情绪转折透露出一些消息。五六两句承“远道”而来，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”将“远道”的意思说尽。“还顾”一词，动作性和画面感很强，读者似乎看到主人公孤单、忧愁、怅惘地立在船头，徒劳地往故乡的那个方向张望，他看到的是什么呢？是他不敢去仔细计算的迢迢路程!“漫浩浩”一词，读起来即给人以路途绵延无尽的感觉。故乡在哪儿？“所思”在哪儿？至此，抒情主人公感情痛苦到极点。可是，这两句并没有直接点明主人公的痛苦，这样，给读者留下了很大的想像空间，具有含蓄不尽的效果。最后两句也并没有顺接上面两句，而是从眼前想到此后的生涯，主人公更深的担忧是，如果两个相爱的人此生都不能相聚相守，那就只能是“忧伤以终老”了。黯真是令人消魂!

《短歌行》

一、导语：毛泽东在《沁园春 雪》里以吐纳风云的气势，睥睨历代君主：“惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”诚然，以毛泽东的文治武功，的确可以站在这样的高度去俯视封建君王。如果历史上只有一个人可以与他相提并论，这个人只能是魏武帝曹操。

作家介绍：曹操，字孟德，小字阿瞒，沛国谯(今安徽亳州)人，东汉末年著名政治家、军事家、文学家。罗贯中《三国演义》将其刻画为“治世之能臣，乱世之奸雄”，京剧脸谱也将曹操勾成白脸，这与历史的真实面目颇有出入。实际上，曹操雄才大略，“外定武功，内兴文学”，对历史的发展有不可泯灭的功勋。

作为政治家：曹操初举孝廉，任洛阳北部尉，迁顿丘令。后在镇压黄巾起义和讨伐董卓的战争中，逐步扩充军事力量。初平三年（公元192年），为衮州牧，分化、诱降青州黄巾军的一部分，编为"青州兵"。建安元年（196年），迎献帝都许（今河南许昌）。从此“挟天子以令诸侯”，先后削平吕布等割据势力。官渡之战大破河北割据势力袁绍后，成为北方势力最强的军阀，并逐渐统一了中国北部。建安十三年，进位为丞相，率军南下，被孙权和刘备的联军击败于赤壁。封魏王。子曹丕称帝后，追尊为太祖武帝。他在北方大力屯田，兴修水利，解决了军粮缺乏的问题，对农业生产的恢复有一定作用；几次下《求贤令》，打破当时以德行和家世为用人标准的惯例，任人唯贤，罗致地主阶级中下层人物，当时四方知名的文士几乎网罗无遗，而具有治国用兵之术的人才更是济济一堂。

作为军事家：实践方面，指挥了官渡之战，是中国历史上著名的以弱胜强的战例。理论上，著有《孙子略解》、《兵书接要》等书。

作为文学家：曹操精音律，善诗歌，即使在鞍马劳顿中，也常常横槊赋诗，随章命题。他的诗歌内容其诗内容较为丰富，风格苍劲悲凉。有反映战乱和民生疾苦的《蒿里行》等；有反映个人政治抱负的《短歌行》；有写景的《观沧海》和抒情的《龟虽寿》等。

他以海纳百川的胸襟，招集当时的许多著名文人，集中在邺下，公讌倡和，形成一个文学集团。曹操自己的文学路线和写作态度对于其他作家起着更具体的领导和倡导作用，促进了建安文学的繁荣。

。

涉江采芙蓉改写？？？

夕阳下、一个女子、

带着流水的忧伤、

清幽的江水上、

荡漾开她那、

明媚而落拓的笑容、

脚边的湖水被寂寞层层渲染、

手中的莲花被时光瓣瓣风干、

曾几何时、

我的眼前还有他干净的面容、

他说让我等着、

又怎么能忘却、

那命中、一遍遍出现的脸孔、

那思念、就想心中一条湍急的河流、

那流水的声音、便成为、

她每日每夜绝望的歌唱

氤氲的雾气，

弥漫在这寂静的河面上。

我手提竹篮，走向那片迷人的粉红

乘上小舟，慢慢渡到河的中央

那淡雅的莲花，那挺拔的枝叶，

像极了你

我远离故乡的爱人

伸手

轻轻抚摸，

缓缓摘下这美丽的莲

你还记得么

当初

就是在这片粉红中

你向我许下了一世的诺言

“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”

你答应过我

很快就会回来

可是，

这莲花开开落落

却依然见不到你那熟悉的面庞......

涉江采芙蓉赏析300字

有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯。待到再三涵咏，才发现这“

单纯”，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。

《涉江采芙蓉》就属于这一类。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的

旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，第路漫浩浩”，不正

把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋么？那么，开篇之“涉江采芙

蓉”者，也当是离乡游子无疑了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎么

可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“

芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，岂可径指其为“游子

”？连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。我们不妨先从女子口吻，

体味一下它的妙处。

夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟采莲，可是江南

农家女子的乐事！采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难

说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙

芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，岂不更教人心醉？－－这就是“涉江

采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。

但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇

近，你才发现，这叹息来自一位怅立般头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她

却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面

容－－他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁

叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要氢最好的一

朵送给“心上”人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的

“芙蓉”，此刻以能遗送给谁？人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是

将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到

，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具

有以“乐”衬“哀”的强烈效果。

接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，

而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望归乡，长路漫浩浩。”仿佛是心灵感诮似

的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望

着妻子所在的故乡。他望见了故乡的山水、望见了那在江对岸湖泽中采莲的妻子了

么？显然没有。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元 尽的”长路“，和那阻止

山隔水的浩浩烟云！许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了

诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然

是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望

乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞

来”的绝妙虚境。

这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人

公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同

工之妙－－所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的

分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、

红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那亲孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，

隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪面隐的面容，竟那般愁苦！两者之间

，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在

这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老”

！这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，你所感

受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫

妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，你是否

感觉到：此诗抒写的思无之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方

式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩匠急瀑，震荡起撼人心魄的巨

声？

上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思

念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这女子，那就错了。马茂元先

生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。”因此，《涉江采

芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇调

”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，