关于戏剧的诗句

借来一些对联供参考。

上联： 存一点素心，唱两句皮黄；

享三餐美味，抚四面清风；

弄五音丝弦，去七情六欲；

有八九故人，问佛门可近？

戏曲对联摘录:

下联： 手拿《十道本》，赶到《九江口》；

忘拎《八大锤》，点亮《七星灯》；

天飘《六月雪》，洒落《五丈原》；

路遇《四进士》，已到《三岔口》。

戏曲对联

金榜题名空富贵

洞房花烛假夫妻

古往今来虽如是

浓妆淡抹总相宜

看不懂莫吵请问前头高明者

站得住便罢须留余地后来人

凤管似从天外落

霓裳聊当月中看

谁为袖手旁观客

我亦逢场作戏人

凡高莫抢先看戏何如听戏好

为人须顾后上台终有下台时

你也挤我也挤此地几何立脚地

好且看歹且看大家都有下台时

六礼未成顷刻洞房花烛

五经不读霎时金榜题名

台中戏戏中台景物最宜人演出一生真本领

夜前溪溪前夜风光皆入画绘成千古大奇观

势短世长演戏一回方知世和势

人多仁少寻思片刻还属仁中人

尧舜生汤武旦桓文未旦古今来多少角色

日月灯云霞彩风雷鼓板天地间大小舞台

是是非非非亦是

真真假假假即真

舞台方过悬明镜

忧孟衣冠启后人

自古文武今时见

历代君王自此知

勾心斗角俨似官场话剧

逐鹿吼狮形同世界舞台

晋代衣冠唐代曲

今人面目古人心

白雪阳春都妙句

高山流水自知音

和风吹绿竹

清韵入朱弦

一声古尽秋江月

万舞齐开玉树花

假人啼中真面目

新声歌里旧衣冠

清歌凝白雪

雅曲韵朱弦

还将旧事从新演

聊借悲忧作古观

云容小态还堪赏

风管龙丝最好衣

往事重提演出忠臣孝子

闲情虽假别饶哀乐悲歌

戏演人间事成成败败成成好演古今成败事

文评世上人是是非非是是难评朝野是非人

古事今事要知今事通古事

戏情世情欲晚世情看戏情

观者莫笑悲欢离合确是生活真实写照

演者莫痴欣喜怒骂无非艺术虚假登台

谈古论今有甚说甚

扮文装武演谁象谁

吴越比邻莫问他乡故里

沧桑往事都归檀板金樽

四方生旦唱春秋人道是雾中花镜中月

几代忠奸敷演义孰台分古时曲今时间

演戏人声腔入调座中男女才顷耳

上场者技艺超群台下翁孙比仰头

田父歌声袅袅飘碧落

村姑舞步姗姗踏彩云

一部西游全凭大圣翻跟斗

半场三国多赖孔明用计谋

台上状元独占鳌头多得意

剧中戏子一登龙位好威风

世事总归空何必以空为实事

人情都是戏不妨将戏作真传

富贵贫贱演出人情冷暖

悲欢离合装成世态炎凉

看我非我我看我我也非我

演谁象谁谁演谁谁就象谁

玉佩冷摇沧海月

舞衣晴成碧天霞

玉楼天半笙歌起

蓬岛闲班笑语和

舞台小天地

人生大舞台

妙舞翩跹风月无价

艳歌婉转弦索齐鸣

乾坤大戏场请君更看戏中戏

俯仰皆身鉴对影休推身外身

诗歌小说戏剧百花斗艳

管竹琴弦锣鼓万乐齐鸣

三五步遍行天下

六七人百万雄兵

历代壮奇观睹胜败兴衰千古英雄收眼底

高台共欣赏听管弦丝竹数声雅调拓胸襟

台上莫谩夸纵做到厚爵高官得意无非戏中事

眼前何足算且看他丢盔卸甲上场还是普通人

弄虚干戈原是戏

略加装点便成文

半假半真演出兴亡千古事

一频一笑装成理合百年人

天下事无非是戏

世间人何必认真

咫尺地五湖四海

几更时万古千秋

白面书生金榜题名虚受职

红颜女子东方花烛假成亲

看世事沧桑借鉴过去

数风流人物该看今朝

对月怀歌扇

裁云作舞衣

千秋雅调遥相接

一春讼戏宵可听

九天韶乐飘寒月

一曲清箫凌紫烟

纬武经文陶景花

舞风歌月都铅华

看看看看生看丑看花旦

戏戏戏戏眼戏心戏精神

戏剧虚动干戈一场演出六韬三略

文章又加装点半夜攻成八索九丘

台上笑台下笑台上台下笑惹笑

看古人看今人看古看今人看人

咫尺戏台生杀掠夺贵贱辱荣演千秋事业

方寸场地悲欢离合哀愁怒喜唱一代人情

八音同谐一二刻三纲五纪

八十为侣六七步四海九州

一举二三元不读四书五经登金殿

六音七八调延长九收十放渡银河

古往今来顷刻间演过千秋世事

天涯海角平方地可走万里山河

笛脆琴攸歌盛世

珠圆玉润颂尧天

赢得宣南顾曲人，日日雕鞍骤.

红氍毹上歌弦舞袖，精于斯，老于斯，死于斯.

细雨连芳草，都被他带将春去了.

赞美戏曲的句子有哪些？

1.“你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了，一出折子戏……”浓妆重彩的背后是张什么样的脸，华丽戏服里又缝着怎样的故事，生活里有的，故事中讲的，聚散离合，悲喜忧愁，酸甜苦辣，阴晴圆缺，统统搬上舞台，流淌成有声有色的历史，满足了多少平淡而不甘平庸的心。

2.《老残游记》里小玉唱绝四座、余音绕梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每个名角的成长都是一部血泪斑驳的书，大部头的书才成就这一亮相便惊艳四方的绝活儿。

弦索胡琴伴奏下的婉转曲折，倾倒了爷孙几代，风靡了数个王朝。

这哪是人间音响，分明是域外天籁！3.正如老歌适合于用黑胶唱片来收藏一样，戏曲还是要在舞台上发扬光大的。

泛黄纸张上记载的文字只能作为案头文学，供文人赏玩；而再动听的呼吁，如果失去了鲜活的文化载体，也起不到拯救传统的作用。

若有心，请停下匆忙的步履，找一间戏院，品一壶香茗，和着古老的曲调，放松一回自己的身心吧。

4.演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

5.戏曲源远流长，是我国的经典，不同地方的戏曲有不同的风格和特色，它让人赏心悦目，其情节有的催人泪下，有的振奋人心，多姿多彩，出神入化。

6.戏曲是我们的国宝，戏曲是我们的国粹，戏曲是我们的国剧呀！我们怎能忘记它们？戏曲的艺术魅力，我们怎可忘记？我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，让它永远永远放光芒，让它世世代代流传下去！7.从著名导演陈凯歌的电影《霸王别姬》，到流行歌手李纹的歌曲《刀马旦》；从台湾作家白先勇编导的青春版《牡丹亭》轰动半个中国，到叛逆小天王周杰伦捏着假嗓在《霍元甲》中唱京剧……不经意间，戏曲这种艺术形式正悄悄地浸染着我们的生活。

8.每个人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一个故事。

煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本书，红楼春秋；听一出戏，最爱黄梅。

9.我不会唱戏，但我喜欢看着一个个角色包容着一切的悲欢离合，那些小情绪，在舞台上不断放大，可能现实生活中几秒的思绪，会演变成几分钟的演绎。

人生里的相遇，本来就带着欢乐，在戏曲里就像是民歌的对答。

你看着它，就知道它有恒久的生命力。

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

10.戏曲毕竟不是生活，但正如于丹所说，她爱昆曲这种生活方式。

在一出出戏目中，一段琴音就能挑起一缕情丝，佳节观灯也能观出那么多乐事。

戏曲本身就是一种品位，一种享受，很难得，荡涤了千年的时光，还有这样的艺术能让我们细细品尝。

我喜欢经得住时间里荡涤的东西，更淳更深刻。

11.沉醉百年采茶调，衣襟总带黄梅香。

诸君漫说登场好，曲部风流斗巧妆。

12.虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美13.“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。

”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。

正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似14.水袖并不易运用得好。

欠则暗淡无力，过则猛而无姿，只有理解了它，掌握了其中的规律，才能做到出神入化，让心绪与水袖一同飘飞。

正如母亲教我儿时所做的那古老而又简单的游戏，需要那反反复复的重叠，周而复始的轮回，然后挥收自如，也就达到了最高境界。

15.每当戏中的女子情到深处，牵挂便如水袖般若即若离；而悲到切处，恨，也在拂袖而去那一霎那间凝固。

那份深沉的情感，则在台上久久不息，令人荡气回肠。

姐姐又说，这古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意难分难舍，那思思量量的心事也像是女子的纤纤玉手，总要被水袖层层叠叠地遮掩了去，哪怕是顾影自怜，抑或回眸一笑，也需水袖若有若无地涵盖着。

急求赞美戏曲的诗句

1.“你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了，一出折子戏……”浓妆重彩的背后是张什么样的脸，华丽戏服里又缝着怎样的故事，生活里有的，故事中讲的，聚散离合，悲喜忧愁，酸甜苦辣，阴晴圆缺，统统搬上舞台，流淌成有声有色的历史，满足了多少平淡而不甘平庸的心。

2.《老残游记》里小玉唱绝四座、余音绕梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每个名角的成长都是一部血泪斑驳的书，大部头的书才成就这一亮相便惊艳四方的绝活儿。

弦索胡琴伴奏下的婉转曲折，倾倒了爷孙几代，风靡了数个王朝。

这哪是人间音响，分明是域外天籁！ 3.正如老歌适合于用黑胶唱片来收藏一样，戏曲还是要在舞台上发扬光大的。

泛黄纸张上记载的文字只能作为案头文学，供文人赏玩；而再动听的呼吁，如果失去了鲜活的文化载体，也起不到拯救传统的作用。

若有心，请停下匆忙的步履，找一间戏院，品一壶香茗，和着古老的曲调，放松一回自己的身心吧。

4.演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

5.戏曲源远流长，是我国的经典，不同地方的戏曲有不同的风格和特色，它让人赏心悦目，其情节有的催人泪下，有的振奋人心，多姿多彩，出神入化。

6.戏曲是我们的国宝，戏曲是我们的国粹，戏曲是我们的国剧呀！我们怎能忘记它们？戏曲的艺术魅力，我们怎可忘记？我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，让它永远永远放光芒，让它世世代代流传下去！ 7.从著名导演陈凯歌的电影《霸王别姬》，到流行歌手李纹的歌曲《刀马旦》；从台湾作家白先勇编导的青春版《牡丹亭》轰动半个中国，到叛逆小天王周杰伦捏着假嗓在《霍元甲》中唱京剧……不经意间，戏曲这种艺术形式正悄悄地浸染着我们的生活。

8.每个人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一个故事。

煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本书，红楼春秋；听一出戏，最爱黄梅。

9.我不会唱戏，但我喜欢看着一个个角色包容着一切的悲欢离合，那些小情绪，在舞台上不断放大，可能现实生活中几秒的思绪，会演变成几分钟的演绎。

人生里的相遇，本来就带着欢乐，在戏曲里就像是民歌的对答。

你看着它，就知道它有恒久的生命力。

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

10.戏曲毕竟不是生活，但正如于丹所说，她爱昆曲这种生活方式。

在一出出戏目中，一段琴音就能挑起一缕情丝，佳节观灯也能观出那么多乐事。

戏曲本身就是一种品位，一种享受，很难得，荡涤了千年的时光，还有这样的艺术能让我们细细品尝。

我喜欢经得住时间里荡涤的东西，更淳更深刻。

11.沉醉百年采茶调，衣襟总带黄梅香。

诸君漫说登场好，曲部风流斗巧妆。

12.虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美 13.“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。

”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。

正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似 14.水袖并不易运用得好。

欠则暗淡无力，过则猛而无姿，只有理解了它，掌握了其中的规律，才能做到出神入化，让心绪与水袖一同飘飞。

正如母亲教我儿时所做的那古老而又简单的游戏，需要那反反复复的重叠，周而复始的轮回，然后挥收自如，也就达到了最高境界。

15.每当戏中的女子情到深处，牵挂便如水袖般若即若离；而悲到切处，恨，也在拂袖而去那一霎那间凝固。

那份深沉的情感，则在台上久久不息，令人荡气回肠。

姐姐又说，这古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意难分难舍，那思思量量的心事也像是女子的纤纤玉手，总要被水袖层层叠叠地遮掩了去，哪怕是顾影自怜，抑或回眸一笑，也需水袖若有若无地涵盖着。

描写戏曲的语句有哪些？

1、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

2、演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

3、先看一步走，后听一张口。

4、他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。

——《锁麟囊》5、只怕世事含糊八九件，人情遮盖二三分。

眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。

——昆曲《桃花扇》6、沉醉百年采茶调，衣襟总带黄梅香。

诸君漫说登场好，曲部风流斗巧妆。

7、要想戏路通，全靠幼时功。

8、演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

——《戏楼》9、观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。

到不如兴尽回家闲过遣。

——汤显祖 《牡丹亭》10、力不磨得锈，腿不练得皱。

11、你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了，一出折子戏。

12、观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。

到不如兴尽回家闲过遣。

——汤显祖 《牡丹亭》13、西子湖依旧是当时一样，看断桥桥未断、却寸断了柔肠。

—京剧《白蛇传·断桥》14、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

15、三唱三叹儿时去，一曲别离又相遇，凭谁问，花解语，开哪里。

——《解语花》16、欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。

有关戏剧的诗句越长越好

苏轼《饮湖上初晴后雨》： 湖光潋滟晴放好， 山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。

朱庆余《近试上张水部》： 昨夜洞房停红烛， 待晓堂前拜舅姑。

妆罢低眉问夫婿， 画眉深浅入时无。

张籍《酬朱庆余》： 越女新妆出镜心， 自知明艳更沉吟。

齐纨未足时人贵， 一曲菱歌抵万金。

白居易《长恨歌》： 曲罢曾教善才服， 妆成每被秋娘妒。

《木兰诗》： 当窗理云鬓， 对镜贴花黄。

有关描写戏剧的诗句

成 语释 义一板一眼板和眼是传统戏曲中表示音乐的节拍名称。

在每一小节中以檀板敲击的强拍为「板」；以签敲鼓按拍的次强拍和弱拍为「眼」。

简单来说，一板和一眼都是一小节中的一拍。

今喻人言行谨守法规，有条有理南腔北调原指戏曲的南北腔调。

现形容搀杂着方言的各种口音长袖善舞演员所穿戏服前端的白色袖子特别长，叫做水袖，可以表演很多高难度的技巧。

原用来比喻有所依靠，事情就容易成功。

后形容有财势会耍手腕的人，善于钻营，会走门路插科打诨指引人发笑的举动或言谈。

诨：音ㄏㄨㄣˋ，诙谐逗趣的话梨园弟子泛称从事歌舞演戏的人。

梨园，唐玄宗时训练培养乐工的地方粉墨豋场（袍笏豋场）化装登台演戏，引申为上台或做某事锣鼓喧天奏乐的声音非常响亮热闹科班出身喻经过正规教育和严格训练。

科班，旧时招收儿童，培养为戏曲演员的训练班字正腔圆咬字清晰，发音正确唱作俱佳表演生动、精彩。

戏曲上演员的四种基本功夫：唱工、做工、念白、武打（唱、作、念、打）荒腔走板指演唱戏曲不合板眼。

喻言行失当跑龙套原指戏曲中拿着旗子扮演兵卒的角色；喻在人手下无关紧要的工作

赞美戏曲的句子有哪些？

1.“你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了，一出折子戏……”浓妆重彩的背后是张什么样的脸，华丽戏服里又缝着怎样的故事，生活里有的，故事中讲的，聚散离合，悲喜忧愁，酸甜苦辣，阴晴圆缺，统统搬上舞台，流淌成有声有色的历史，满足了多少平淡而不甘平庸的心。

2.《老残游记》里小玉唱绝四座、余音绕梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每个名角的成长都是一部血泪斑驳的书，大部头的书才成就这一亮相便惊艳四方的绝活儿。

弦索胡琴伴奏下的婉转曲折，倾倒了爷孙几代，风靡了数个王朝。

这哪是人间音响，分明是域外天籁！ 3.正如老歌适合于用黑胶唱片来收藏一样，戏曲还是要在舞台上发扬光大的。

泛黄纸张上记载的文字只能作为案头文学，供文人赏玩；而再动听的呼吁，如果失去了鲜活的文化载体，也起不到拯救传统的作用。

若有心，请停下匆忙的步履，找一间戏院，品一壶香茗，和着古老的曲调，放松一回自己的身心吧。

4.演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

5.戏曲源远流长，是我国的经典，不同地方的戏曲有不同的风格和特色，它让人赏心悦目，其情节有的催人泪下，有的振奋人心，多姿多彩，出神入化。

6.戏曲是我们的国宝，戏曲是我们的国粹，戏曲是我们的国剧呀！我们怎能忘记它们？戏曲的艺术魅力，我们怎可忘记？我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，让它永远永远放光芒，让它世世代代流传下去！ 7.从著名导演陈凯歌的电影《霸王别姬》，到流行歌手李纹的歌曲《刀马旦》；从台湾作家白先勇编导的青春版《牡丹亭》轰动半个中国，到叛逆小天王周杰伦捏着假嗓在《霍元甲》中唱京剧……不经意间，戏曲这种艺术形式正悄悄地浸染着我们的生活。

8.每个人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一个故事。

煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本书，红楼春秋；听一出戏，最爱黄梅。

9.我不会唱戏，但我喜欢看着一个个角色包容着一切的悲欢离合，那些小情绪，在舞台上不断放大，可能现实生活中几秒的思绪，会演变成几分钟的演绎。

人生里的相遇，本来就带着欢乐，在戏曲里就像是民歌的对答。

你看着它，就知道它有恒久的生命力。

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

10.戏曲毕竟不是生活，但正如于丹所说，她爱昆曲这种生活方式。

在一出出戏目中，一段琴音就能挑起一缕情丝，佳节观灯也能观出那么多乐事。

戏曲本身就是一种品位，一种享受，很难得，荡涤了千年的时光，还有这样的艺术能让我们细细品尝。

我喜欢经得住时间里荡涤的东西，更淳更深刻。

11.沉醉百年采茶调，衣襟总带黄梅香。

诸君漫说登场好，曲部风流斗巧妆。

12.虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美 13.“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。

”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。

正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似 14.水袖并不易运用得好。

欠则暗淡无力，过则猛而无姿，只有理解了它，掌握了其中的规律，才能做到出神入化，让心绪与水袖一同飘飞。

正如母亲教我儿时所做的那古老而又简单的游戏，需要那反反复复的重叠，周而复始的轮回，然后挥收自如，也就达到了最高境界。

15.每当戏中的女子情到深处，牵挂便如水袖般若即若离；而悲到切处，恨，也在拂袖而去那一霎那间凝固。

那份深沉的情感，则在台上久久不息，令人荡气回肠。

姐姐又说，这古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意难分难舍，那思思量量的心事也像是女子的纤纤玉手，总要被水袖层层叠叠地遮掩了去，哪怕是顾影自怜，抑或回眸一笑，也需水袖若有若无地涵盖着。

描写戏曲的诗句

1. 宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。

常时低头诵经史，忽然欠伸屋打头。

2. 斜风吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。

任従饱死笑方朔，肯为雨立求秦优。

3. 眼前勃溪何足道，处置六凿须天游。

读书万卷不读律，致君尧舜知无术。

4. 南麒北马关外唐农冠盖闹如云，送老齑盐甘似蜜。

门前万事不挂眼，头虽长低气不屈。

5. 余杭别驾无功劳，画堂五丈容旗旄。

重楼跨空雨声远，屋多人少风骚骚。

6. 平生所惭今不耻，坐对疲氓更鞭箠。

道逢阳虎呼与言，心知其非口诺唯。

居高忘下真何 益，气节消缩今无几。

7. 四喜来个张二奎，三庆长庚也皱眉。

春台和春不上座，急得三胜唱两回 8. 千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

9. 宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

10. 南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。

11. 男怕夜奔，女怕思凡。

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有关戏曲的名言警句

千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。

男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

功夫练到家，上台不怯场。

救场如救火。

唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

艺不离手曲不离口。

一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。

饱打（吹）饿唱。

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