求痖弦的诗歌《深渊》

求痖弦的诗歌《深渊》

深 渊

痖 弦

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

——沙特

孩子们常在你发茨间迷失

春天最初的激流，藏在你荒芜的瞳孔背后

一部份岁月呼喊着。肉体展开黑夜的节庆。

在有毒的月光中，在血的三角洲，

所有的灵魂蛇立起来，扑向一个垂在十字架上的

憔悴的额头。

这是荒诞的；在西班牙

人们连一枚下等的婚饼也不投给他！

而我们为一切服丧。花费一个早晨去摸他的衣角。

后来他的名字便写在风上，写在旗上。

后来他便抛给我们

他吃剩下来的生活。

去看，去假装发愁，去闻时间的腐味

我们再也懒于知道，我们是谁。

工作，散步，向坏人致敬，微笑和不朽。

他们是握紧格言的人！

这是日子的颜面；所有的疮口呻吟，裙子下藏满病菌。

都会，天秤，纸的月亮，电杆木的言语，

（今天的告示贴在昨天的告示上）

冷血的太阳不时发着颤

在两个夜夹着的

苍白的深渊之间

岁月，猫脸的岁月，

岁月，紧贴在手腕上，打着旗语的岁月。

在鼠哭的夜晚，早已被杀的人再被杀掉。

他们用墓草打着领结，把齿缝间的主祷文嚼烂。

没有头颅真会上升，在众星之中，

在灿烂的血中洗他的荆冠，

当一年五季的第十三月，天堂是在下面。

而我们为去年的灯蛾立碑。我们活着。

我们用铁丝网煮熟麦子。我们活着。

穿过广告牌悲哀的韵律，穿过水门汀肮脏的阴影，

穿过从肋骨的牢狱中释放的灵魂，

哈里路亚！我们活着。走路、咳嗽、辩论，

厚着脸皮占地球的一部份。

没有什么现在正在死去，

今天的云抄袭昨天的云。

在三月我听到樱桃的吆喝。

很多舌头，摇出了春天的堕落。而青蝇在啃她的脸，

旗袍叉从某个小腿间摆荡；且渴望人去读她，

去进入她体内工作。而除了死与这个，　　没有什么是一定的。生存是风，生存是打谷场的声音，

生存是，向她们——爱被人膈肢的——

倒出整个夏季的欲望。

在夜晚床在各处深深陷落。一种走在碎玻璃上

害热病的光底声响。一种被逼迫的农具的盲乱的耕作。

一种桃色的肉之翻译，一种用吻拼成的

可怖的言语；一种血与血的初识，一种火焰，一种疲倦！

一种猛力推开她的姿态

在夜晚，在那波里床在各处陷落。

在我影子的尽头坐着一个女人。她哭泣，

婴儿在蛇莓子与虎耳草之间埋下……。

第二天我们又同去看云、发笑、饮梅子汁，

在舞池中把仅剩的人格跳尽。

哈里路亚！我仍活着。双肩抬着头，

抬着存在与不存在，

抬着一付穿裤子的脸。

下回不知轮到谁；许是教堂鼠，许是天色。

我们是远远地告别了久久痛恨的脐带。

接吻挂在嘴上，宗教印在脸上，

我们背负着各人的棺盖闲荡！

而你是风、是鸟、是天色、是没有出口的河。

是站起来的骨灰，是未埋葬的死。

没有人把我们拔出地球以外去。闭上双眼去看生活。

耶稣，你可听见他脑中林莽茁长的喃喃之声？

有人在甜菜田下面敲打，有人在桃金娘下……。

当一些颜面像蜥蜴般变色，激流怎能为

倒影造像？当他们的眼珠黏在

历史最黑的那几页上！

而你不是什么；

不是把手杖击断在时代的脸上，不是把曙光缠在头上跳舞的人。

在这没有肩膀的城市，你底书第三天便会被捣烂再去作纸。

你以夜色洗脸，你同影子决斗，

你吃遗产、吃妆奁、吃死者们小小的呐喊，

你从屋子里走出来，又走进去，搓着手……

你不是什么。......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

痖弦诗歌20首

痖弦诗选

痖弦（1932- ），原名王庆麟，创世纪诗社成员之一，出版的诗集有《痖弦诗抄》（1959）、《深渊》（1968）、《痖弦诗集》（1981）等。

故某省长 神 山神 上校 伞 红玉米 盐 坤伶 C 教授 巴黎 芝加哥 水夫 如歌的行板 焚寄T·H 弃妇 乞丐 水夫 瓶 秋歌 献给马蒂斯 从感觉出发 一般之歌 给桥 远洋感觉 深渊 歌 殡仪馆 无谱之歌 给超现实主义者

故某省长

钟鸣七句时他的前额和崇高突然宣告崩溃

在由医生那里借来的夜中

在他悲哀而富贵的皮肤底下——————

合唱终止。

神

神孤零零的

坐在教堂的橄榄窗上

因为祭坛被牧师们占去了

山神

猎角震落了去年的松果

栈道因进香者的驴蹄而低吟

当融雪像纺织女纺车上的银丝披垂下来

牧羊童在石佛的脚趾上磨他的新镰

春天，呵春天

我在菩提树下为一个流浪客喂马

矿苗们在石层下喘气

太阳在森林中点火

当瘴疠婆拐到鸡毛店里兜售她的苦苹果

生命便从山鼬子的红眼眶中漏掉

夏天，

我在鼓一家病人的锈门环

曲嬉戏在村姑的背篓里

雁子哭著喊云儿等等他

当衰老的太阳掀开金胡子吮吸林中的柿子

红叶也大得可以写满一首四行诗了

秋天，呵秋天

我在烟雨的小河里帮一个渔汉撒网

樵夫的斧子在深谷里唱著

怯冷的狸花猫躲在荒村老妪的衣袖间

当北风在烟囱上吹口哨

穿乌拉的人在冰潭上打陀螺

冬天，呵冬天

我在古寺的裂钟下同一个乞丐烤火

上校

那纯粹是另一种玫瑰

自火焰中诞生

在荞麦田里他们遇见最大的会战

而他的一条腿诀别于一九四三年

他曾经听到过历史和笑

甚么是不朽呢

咳嗽药刮脸刀上月房租如此等等

而在妻的缝纫机的零星战斗下

他觉得唯一能俘虏他的

便是太阳

1960年8曰26日

伞

雨伞和我

和心脏病

和秋天

我擎着我的房子走路

雨们，说一些风凉话

嬉戏在圆圆的屋脊上

没有甚么歌子可唱

即使是秋天，

即使是心脏病

也没有甚么歌子可唱

两只青蛙

夹在我的破鞋子里

我走一下，它们唱一下

即使是它们唱一下

我也没有甚么可唱

我和雨伞

和心脏病

和秋天

和没有甚么歌子可唱

1958年6月

红玉米

宣统那年的风吹着

吹着那串红玉米

它就在屋檐下

挂着

好像整个北方

整个北方的忧郁

都挂在那儿

犹似一些逃学的下午

雪使私塾先生的戒尺冷了

表姊的驴儿就拴在桑树下面

犹似唢呐吹起

道士们喃喃着

祖父的亡灵到京城去还没有回来

犹似叫哥哥的葫芦儿藏在棉袍里

一点点凄凉，一点点温暖

以及铜环滚过岗子

遥见外婆家的荞麦田

便哭了

就是那种红玉米

挂着，久久地

在屋檐底下

宣统那年的风吹着

你们永不懂得

那样的红玉米

它挂在那儿的姿态

和它的颜色

我底南方出生的女儿也不懂得

凡尔哈仑也不懂得

犹似现在

我已老迈

在记忆的屋檐下

红玉米挂着

一九五八年的风吹着

红玉米挂着

1957年12月19日

盐

二嬷嬷压根儿也没见过托斯妥也夫斯基。春天她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐呀！天使们就在榆树上歌唱。那年豌豆差不多完全没有开花。

盐务大臣的驼队在七百里以外的海湄走着。二嬷嬷的盲瞳里一束藻草也没有过。她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐呀！天使们嬉笑着把雪摇给她。

一九一一年党人们到了武昌。而二嬷嬷却从吊在榆树上的裹脚带上，走进了野狗的呼吸中，秃鹫的翅膀里；且很多声音伤逝在风中，盐呀，盐呀，给我一把盐呀！那年豌豆差不多完全开了白花。托斯妥也夫斯基压根儿也没见过二嬷嬷。

1958年1月14日

坤伶

十六岁她的名字便流落在城里

一种凄然的旋律

那杏仁色的双臂应由宦官来守卫

小小的髻儿啊清朝人为他心碎

是玉堂春吧

（夜夜满园子嗑瓜子儿的脸！）

“苦啊……”

双手放在枷里的她

有人说

在佳木斯曾跟一个白俄军官混过

一种凄然的旋律

每个妇人诅咒她在每个城里

1960年8月26日

C 教授

到六月他的白色硬领将继续支撑他底古典

每个早晨，以大战前的姿态打着领结

然后是手杖，鼻烟壶，然后外出

穿过校园依旧萌起早岁那种

成为一尊雕像的欲望

而吃菠菜是无用的

云的那边早经证实甚么也没有

当全部黑暗俯下身来搜索一盏灯

他说他有一个巨大的脸

在晚夜，以繁星组成

1960年8月20日

巴黎

奈带奈霭，关于床我将对你说甚么呢？

——A·纪德

你唇间软软的丝绒鞋

践踏过我的眼睛。在黄昏，黄昏六点钟

当一颗陨星把我击昏，巴黎便进入

一个猥琐的属于床第的年代

在晚报与星空之间

有人溅血在草上

在屋顶与露水之间

迷迭香于子宫中开放

你是一个谷

你是一朵看起来很好的山花

你是一枚馅饼，颤抖于病鼠色

胆小而[穴悉][穴卒]的偷嚼间

一茎草能负载多少真理？上帝

当眼睛习惯于午夜的罂粟

以及鞋底的丝质的天空，当血管如菟丝子

从你膝间向南方缠绕

去年的雪可曾记得那些粗暴的脚印？上帝

当一个婴儿用渺茫的凄啼诅咒脐带

当明年他蒙着脸穿过圣母院

向那并不给他甚么的，猥琐的，床第的年代

你是一条河

你是一茎草

你是任何脚印都不记得的，去年的雪

你是芬芳，芬芳的鞋子

在塞纳河与推理之间

谁在选择死亡

在绝望与巴黎之间

唯铁塔支持天堂

1958年7月30日

芝加哥

铁肩的都市

他们告诉我你是淫邪的

——C·桑德堡

在芝加哥我们将用按钮恋爱

乘机器鸟踏青

自广告牌上采雏菊，在铁路桥下

铺设凄凉的文化

从七号街往南

我知道有一则方程式藏在你发间

出租汽车捕获上帝的星光

张开双臂呼吸数学的芬芳

当秋天所有的美丽被电解

煤油与你的放荡紧紧胶着

我的心遂还原为

鼓风炉中的一支哀歌

有时候在黄昏

胆小的天使扑翅逡巡

但他们的嫩手终为电缆折断

在烟囱与烟囱之间

犹在中国的芙蓉花外

独个儿吹着口哨，打着领带

一边想着我的老家乡

该有只狐立在草坡上

于是那夜你便是我的

恰如一只昏眩于煤屑中的蝴蝶

是的，在芝加哥

唯蝴蝶不是钢铁

而当汽笛响着狼狈的腔儿

在公园的人造松下

是谁的丝绒披肩

拯救了这粗糙的，不识字的城市……

在芝加哥我们将用按钮写诗

乘机器鸟看云

自广告牌上刈燕麦，但要想铺设可笑的文化

那得到凄凉的铁路桥下

1958年12曰16日

水夫

他拉紧盐渍的绳索

他爬上高高的桅杆

到晚上他把他想心事的头

垂在甲板上有月光的地方

而地球是圆的

他妹子从烟花院里老远捎信给他

而他把她的小名连同一朵雏菊刺在臂上

当微雨中风在摇灯塔后边的白杨

街坊上有支歌是关于他的

而地球是圆的

海啊，这一切对你都是蠢行

1960年8月26日

如歌的行板

温柔之必要

肯定之必要

一点点酒和木樨花之必要

正正经经看一名女子走过之必要

君非海明威此一起码认识之必要

欧战，雨，加农炮，天气与红十字会之必要

散步之必要

溜狗之必要

薄荷茶之必要

每晚七点钟自证券交易所彼端

草一般飘起来的谣言之必要。旋转玻璃门

之必要。盘尼西林之必要。暗杀之必要。晚报之必要。

穿法兰绒长裤之必要。马票之必要

姑母继承遗产之必要

阳台、海、微笑之必要

懒洋洋之必要

而既被目为一条河总得继续流下去

世界老这样总这样：——

观音在远远的山上

罂粟在罂粟的田里

1964年4月

焚寄T·H

诗人，我不知你是如何

找到他们的

在那些重重叠叠的死者与

死者们之间

你灰石质的脸孔参加了哪一方面的自然？

星与夜

鸟或者人

在叶子

在雨

在远远的捕鲸船上

在一零四病室深陷的被褥间

迟迟收回的晨曦？

老屋后面岗子上每晚有不朽的蟋蟀之歌

春天走过树枝成为

另一种样子

自一切眼波的深处

白山茶盛开

这里以及那里

他们的指尖齐向你致候

他们呼吸着

你剩下的良夜

灯火

以及告别

而这一切都完成了

奇妙的日子，从黑色中开始

妇女们跳过

你植物地下茎的

缓缓的脉搏

看见一方粘土的

低低的天

在陶俑和水瓮子的背后

突然丧失了

一切的美颜

至于诗这傻事就是那样子且你已看见了它的实体；

在我们贫瘠的餐桌上

热切地吮吸一根剔净了的骨头

——那最精巧的字句？

当你的嘴为未知张着

你的诗

在每一种的美赞下

抛开你独自生活着

而你的手

为以后的他们的岁月深深颤栗了

1964年9月为纪念覃子豪先生而写

弃妇

被花朵击伤的女子

春天不是她真正的敌人

她底裙再不能构成

一个美丽的晕眩的圆

她的发的黑夜

也不能使那个无灯的少年迷失

她的年代的河倒流

她已不是今年春天的女子

琵琶从那人的手中拾起

迅即碎落，落入一片凄寂

情感的盗贼，逃亡

男性的磁场已不是北方

她已不再是

今年春天的女子

她恨听自己的血

滴在那人的名字上的声音

更恨祈祷

因耶稣也是男子

乞丐

不知道春天来了以后将怎样

雪将怎样

知更鸟和狗子们，春天来了以后

以后将怎样

依旧是关帝庙

依旧是洗了的袜子晒在偃月刀上

依旧是小调儿那个唱，莲花儿那个落

酸枣树，酸枣树

大家的太阳照着，照着

酸枣那个树

而主要的是

一个子儿也没有

与乎死虱般破碎的回忆

与乎被大街磨穿了的芒鞋

与乎藏在牙齿的城堞中的那些

那些杀戮的欲望

每扇门对我开着，当夜晚来时

人们就开始偏爱他们自己修筑的篱笆

只有月光，月光没有篱笆

且注满施舍的牛奶于我破旧的瓦钵，

当夜晚

夜晚来时

谁在金币上铸上他自己的侧面像

（依呀嗬！莲花儿那个落）

谁把朝笏抛在尘埃上

（依呀嗬！小调儿那个唱）

酸枣树，酸枣树

大家的太阳照着，照着

酸枣那个树

春天，春天来了以后将怎样

雪，知更鸟和狗子们

以及我的棘杖会不会开花

开花以后又怎样

水夫

他拉紧盐渍的绳索

他爬上高高的桅杆

到晚上他把他想心事的头

垂在甲板上有月光的地方

而地球是圆的

他妹子从烟花院里老远捎信给他

而他把她的小名连同一朵雏菊刺在臂上

当微雨中风在摇灯塔后面的白杨树

街坊上有支歌是关于他的

而地球是圆的

海啊，这一切对你都是愚行

瓶

我的心灵是一只古老的瓶；

只装泪水，不装笑涡。

只装痛苦，不装爱情。

如一个旷古的鹤般的圣者，

我不爱花香，也不爱鸟鸣，

只是一眼睛的冷漠，一灵魂的静。

一天一个少女携我于她秀发的头顶，

她唱着歌儿，穿过带花的草径，

又用纤纤的手指敲着我，向我要爱情！

我说，我本来自那火焰的王国。

但如今我已古老得不能再古老

我的热情已随着人间的风雪冷掉！

她得不到爱情就嘤嘤地啜泣。

把涩的痛苦和酸的泪水

一滴滴的装入我的心里……

哎哎，我实在已经装了太多太多。

于是，我开始粼粼的龟裂，

冬季便已丁丁的迸破。

秋歌

——给暖暖

落叶完成了最后的颤抖

荻花在湖沼的蓝睛里消失

七月的砧声远了

暖暖

雁子们也不在辽夐的秋空

写它们美丽的十四行诗了

暖暖

马蹄留下踏残的落花

在南国小小的山径

歌人留下破碎的琴韵

在北方幽幽的寺院

秋天，秋天什么也没留下

只留下一个暖暖

只留下一个暖暖

一切便都留下了

献给马蒂斯(H。 MATISSE)

他使人发狂，较苦艾计更为危险

——蒙得巴纳斯的人们

一

他们又将说这是灿烂的，马蒂斯

双眼焚毁整座的圣母院，自游戏间

房中的赤裸冉冉上升去膈肢那些天使

没有回声，斑豹蹲立于暗中

织造一切奇遇的你的手拆散所有的发髻

而在电吉他粗重的拨弄下

在不知什么梦的危险边陲

作金色的他们是横卧于

一条蔷薇缀成的褥子上——

等你亨利．马蒂斯

马蒂斯是光荣的羞耻

为了枕上的积压的谣言，在夏日

绸缎们如是惊骇你竟茫然无知

而女人们要的便是这小小的伤残

（一个天鹅绒的阶段！）

或假装抵抗你

在镜子的抄袭下

或看水 背后

空气在她股上

野蛮而温柔

马蒂斯，我和你并无意

使一切事物成为亡故

柘榴也曾饱饮你的时辰，在巴黎

床边的顾盼竟险阻如许；

不听管束的夜，炫目的墙

轰然！一团普鲁士蓝的太阳

奇妙的日子啊马蒂斯

你固已成为她们肌肤的亲信

则她究竟有几个面颜？！

而色彩犹如是扯谎，且总觉

有些什么韵律

在笑谑间

流入晨曦的心里

二

虹的日子

你诠释脱下的女衫的芬芳的静寂

你诠释乳房内之黑暗

（一朵花盛住整个的夜晚！）

你诠释被吻啃蚀的颈项。十二时以后的

他们的眼

总容易是风信子

自你炙热的掌中她们用大块的红色呼救

你微笑，匆急如第一次

描一席波斯地毡在别人妻子的房里

而除了脂肪跟抱怨

在翘摇的被中的租来的游戏

除了每晚为一个人躺下；马蒂斯

早晨并不永恒

她们已无需意义

这一切都是过客

她们全部的历史止于灯下修指甲的姿态

甚至河也有一个身体，由速度作成

而在她们发茨间什么也没有诞生

黄昏。钟鸣七句

没有人行将死于什么。没有消息

而你涂绘他们成为那样彼等并无所知；

面对你玄色的素描老爱问：

素馨吗？是素馨花吗？是素馨花啊

（回答她们的顶多是一群办晚报的男人！）

只有你，马蒂斯

签你的名字在她们痴肥的脚上

给她们一张脸

一声嘘息

三

以一根摇曳的堇色线条去纺织岁月

使虹发出香味，使布匹唱歌

一声轻喟吹起五朵跳舞是你美丽的吓阻

薄荷饼的那种美好是她们被俘的眼色

当每日例行的凄苦蝙蝠般来到

一朵烟花俯身 下而自一支小小的铅管里

你挤出整首的朔拿大

和大半个巴黎

消耗所有的光高声呼唤死者

弯身走进墓穴去开采蓝色

独对这没有栏栅的春

你长长的丝梯竟不知搭向那里

床单迤逦向南，在甜蜜的骚动间

她们在呻吟中占领了你而你总给对方以一头海豹的气息

而人们说血在任何时刻滴落总够壮丽；

一房，一厅，一水瓶的怀乡病

一不听话的马蒂斯

就因为那重建的紫罗兰

很多灵魂参与你裸之荒嬉

就因为那微笑，水星沉落

就因为你哄他们安睡，尽管

在他们的头下

一开始便枕着

一个巨大的崩溃……

而马蒂斯，你总是通达的

当里维拉街的行人如一支败坏的曲调

你乘坐肮脏的调色板

向日渐倾斜的天堂

转身逆风而上

从感觉出发

对我来说，活着常常就是想着

——W。H。奥登

一

这是回声的日子。我正努力忆起——

究竟是谁的另一双眼睛，遗忘于

早餐桌上的鲟鱼盘子中

而脐带随处丢弃着，窗边有人晒着假牙

他们昨夕的私语，如妖蛇吃花

这是回声的日子。一面黑旗奋斗出城廓

率领着断颚的兵队，复化为病鼠

自幽冥的河谷窜落

噫，日子的回声！何其可怖

他的脚在我脑浆中拔出

这是抓紧星座的蜥蜴，这是

升自墓中的泥土

而当蝴蝶在无花的林中叫喊

谁的血溅上了诸神的冠冕

这是独眼的圣女

矢车菊不敢向她走来

这是床单

床单上建设的恋爱

而当秋天金币自她的乳头滑落

我相信那夜至少有一颗星高过了法国

光荣的日子，从回声中开始

那便是我的名字，在镜中的惊呼中被人拭扫

在衙门中昏暗

再浸入历史的，历史的险滩……

二

穿过山楂树上吊着的

肋骨的梯子，穿过兵工厂后边

一株苦梨的呼吸，穿过蒙黑纱的鼓点

那些永远离开了钟表和月份牌的

长长的名单

在月光中露齿而笑的玉蜀黍下面

在毛瑟枪慷慨的演说中

在伪装网下一堆头发的空虚里

在仙人掌和疲倦的圣经间

穿过伤逝在风中的

重重叠叠的脸儿，穿过十字架上

那些姓氏的白色

穿过S上校的好记性

向我揭示；那人为何用刺刀

划战线在荞麦上

为何躲过他自己的灵魂，如蟾蜍躲过荷叶

当夜晚于地窖中，纺织着钢铁

负载我不要使我惊悸，在最后的时日

带我理解这憎恨的冷度

这隐身在黑暗中的寂静

这沉沉的长睡，我底凄凉的姊妹

这便是我，今年流行的新诠释

仅仅为上衣上的一条丝带

他们把我卖给死……

在影子与影子之间

在诀别与遇合之间

在我的眼睛不在那儿的，那些时辰

在月光中露齿而笑的玉蜀黍下面

三

如声音把一支歌带走，孩子，一粒铅把我带走

如凶残的女人突然抽回她的舌头

如流星雨完成闪烁于一瞬之间，我是完成了

弹道那边的秋天

如夜，奇异的毯子

在海边把我们的吻与炮声隔开

如脱下袭旧法兰绒外衣，我是脱下了

曳着灰影的往昔

且也曾是放风筝的孩子

坐秋千看云的孩子

打着铜钹旅行的孩子

在母亲的遗嘱里，把以后的夕阳也留给他的

哭声很大的孩子

当这眼睛不能回答那眼睛

当耧斗菜和玉番草在你胸上走动

当钮扣获得时间的胜利，当顿然失去

魂魄的，小小的回声

节骨木依然

丛生着青苔，那茎草依然

空摇着夜色，当黎明依然升上

自桥戏者的手中，一扇苍白的太阳

一些旗，飘起又跌落

跌落又飘起

一些子宫，空虚又饱满

饱满又空虚

而当大镰刀呼啸着占领

别一处噤默的腐肉

我遂以每一刻赤裸认出你

在草茨间舐食的额头

噫死，你的名字，许是这沾血之美

这重重叠叠的脸儿，这断了下颚的兵队

噫死，你的名字，许是这沾血之美

这冷冷的蝴蝶的叫喊

这沉沉的长睡，我底凄凉的姊妹

在低低的爱扯谎的星空下

在假的祈祷文编缀成的假的黄昏

在你走近城市中新亮灯的部份

在我的眼睛不在那儿的那些时辰

而我回声的心，将永不休歇

向五月的骤雨狂奔

以湿濡的鞋子掠过高高的悬崖

看哪！一个患跳舞病的女孩

如这回声的日子，自焦虑中开始

在镜子的惊呼中被人拭扫

在鲟鱼盘子里待人拣起

在衙门中昏暗

在床单上颤栗

一个患跳舞病的女孩

一部感觉的编年纪……

一般之歌

铁蒺藜那厢是国民小学，再远一些是锯木厂

隔壁是苏阿姨的园子；种着莴苣，玉蜀黍

三棵枫树左边还有一些别的

再下去是邮政局、网球场，而一直向西则是车站

至于云现在是飘在晒着的衣物之上

至于悲哀或正躲在靠近铁道的什么地方

总是这个样子的

五月已至

而安安静静接受这些不许吵闹

五时三刻一列货车驶过

河在桥墩下打了个美丽的结又去远了

当草与草从此地出发去占领远处的那座坟场

死人们从不东张西望

而主要的是

一个男孩在吃着桃子

五月已至

不管永恒在谁家梁上做巢

安安静静接受这些不许吵闹

给桥

常喜欢你这样子

坐着，散起头发，弹一些些的杜步西

在折断了的牛蒡上

在河里的云上

天蓝着汉代的蓝

基督温柔古昔的温柔

在水磨的远处在雀声下

在靠近五月的时候

（让他们喊他们的酢酱草万岁）

整整的一生是多么地、多么地长啊

纵有某种诅咒久久停在

竖笛和低音箫们那里

而从朝至暮念着他、惦着他是多么的美丽

想着，生活着，偶而也微笑着

既不快活也不不快活

有一些什么在你头上飞翔

或许

从没一些什么

美丽的禾束时时配置在田地上

他总吻在他喜欢吻的地方

可曾瞧见阵雨打湿了树叶与草么

要作草与叶

或是作阵雨

随你的意

（让他们喊他们的酢酱草万岁）

下午总爱吟那阕「声声慢」

修着指甲，坐着饮茶

整整的一生是多么长啊

在过去岁月的额上

在疲倦的语字间

整整一生是多么长啊

在一支歌的击打下

在悔恨里

任谁也不说那样的话

那样的话，那样的呢

遂心乱了，遂失落了

远远地，远远远远地

远洋感觉

哗变的海举起白旗

茫茫的天边线直立、倒垂

风雨里海鸥凄啼着

掠过船首神像的盲睛

（它们的翅膀是湿的，咸的）

晕眩藏于舱厅的食盘

藏于菠萝蜜和鲟鱼

藏于女性旅客褪色的口唇

时间

钟摆。秋千

木马。摇篮

时间

脑浆的流动、颠倒

搅动一些双脚接触泥土时代的残忆

残忆，残忆的流动和颠倒

通风圆窗里海的直径倾斜着

又是饮咖啡的时候了

深渊

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

——沙特

孩子们常在你的发茨间迷失

春天最初的激流，藏在你荒芜的瞳孔背后

一部分岁月呼喊着。肉体展开黑夜的节庆。

在有毒的月光中，在血的三角洲，

所有的灵魂蛇立起来，扑向一个垂在十字架上的

憔悴的额头。

我们用铁丝网煮熟麦子。我们活着。

穿过广告牌悲哀的韵律，穿过水门汀肮脏的阴影，

穿过从肋骨的牢狱里释放的灵魂，

哈里路亚！我们活着。走路、咳嗽、辩论，

厚着脸皮占地球的一部分。

没有甚么现在正在死去，

今天的云抄袭昨天的云。

在三月我听到樱桃的吆喝。

很多舌头，摇出了春天的堕落。而青蝇在啃她的脸，

旗袍叉从某种小腿间摆荡；且渴望人去读她，

去进入她体内工作。而除了死与这个，

没有甚么是一定的。生存是风，生存是打谷场的声音，

生存是，向她们——爱被人膈肢的——

倒出整个夏季的欲望。

在夜晚床在各处深深陷落。一种走在碎玻璃上

害热病的光底声响。一种被逼迫的农具的忙乱的耕作。

一种桃色的肉之翻译，一种用吻拼成的

可怖的语言；一种血与血的初识，一种火焰，一种疲倦！

一种猛力推开她的姿态

在夜晚，在那波里床在各处陷落。

在我影子的尽头坐着一个女人。她哭泣，

婴儿在蛇莓子与虎耳草之间埋下……

第二天我们又同去看云、发笑、饮梅子汁，

在舞池中把剩下的人格跳尽。

哈里路亚！我仍活着。双肩抬着头，

抬着存在与不存在，

抬着一副穿裤子的脸。

下回不知轮到谁；许是教堂鼠，许是天色。

我们是远远地告别了久久痛恨的脐带。

接吻挂在嘴上，宗教印在脸上，

我们背负着各人的棺盖闲荡！

而你是风、是鸟、是天色、是没有出口的河。

是站起来的尸灰，诗未埋葬的死。

没有人把我们拔出地球以外去。闭上双眼去看生活。

耶稣，你可听见他脑中林莽茁长的喃喃之声？

有人在甜菜田下面敲打，有人在桃金娘下……

当一些颜面像蜥蜴般变色，激流怎能为

倒影造像？当他们的眼珠粘在

历史最黑的那几页上？

而你不是甚么；

不是把手杖击断在时代的脸上，

不是把曙光缠在头上跳舞的人。

在这没有肩膀的城市，你底书第三天便会被捣烂再去作纸。

你以夜色洗脸，你同影子决斗，

你吃遗产、吃妆奁、吃死者们小小的呐喊，

你从屋子里走出来，又走进去，搓着手……

你不是甚么。

要怎样才能给跳蚤的腿子加大力量？

在喉管中注射音乐，令盲者饮尽辉芒！

这是荒诞的；在西班牙

人们连一枚下等的婚饼也不投给他！

而我们为一切服丧。花费一个早晨去摸他的衣角。

后来他的名字便写在风上，写在旗上。

后来他便抛给我们

他吃剩下来的生活。

去看，去假装发愁，去闻时间的腐味

我们再也懒于知道，我们是谁。

工作，散步，向坏人致敬，微笑和不朽。

他们是握紧格言的人！

这是日子的颜面；所有的疮口呻吟，裙子下藏满病菌。

都会，天秤，纸的月亮，电杆木的言语，

（今天的告示贴在昨天告示上）

冷血的太阳不时发着颤

在两个夜夹着的

苍白的深渊之间。

岁月，猫脸的岁月，

岁月，紧贴在手腕上，打着旗语的岁月。

在鼠哭的夜晚，早已被杀的人再被杀掉。

他们用墓草打着领结，把齿缝间的主祷文嚼烂。

没有头颅真会上升，在众星之中，

在灿烂的血中洗他的荆冠。

当一年五季的第十三月，天堂是在下面。

而我们为去年的灯蛾立碑。我们活着。

把种籽播在掌心，双乳间挤出月光，

——这层层叠得围你自转的黑夜都有你一份，

妖娆而美丽，她们是你的。

一朵花、一壶酒、一床调笑、一个日期。

这是深渊，在枕褥之间，挽联般苍白。

这是嫩脸蛋的姐儿们，这是窗，这是镜，这是小小的粉盒。

这是笑，这是血，这是待人解开的丝带！

那一夜壁上的玛丽亚像剩下一个空框，她逃走，

找忘川的水去洗涤她听到的羞辱。

而这是老故事，像走马灯；官能，官能，官能！

当早晨我挽着满篮子的罪恶沿街叫卖，

太阳刺麦芒在我眼中。

哈里路亚！我仍活着。

工作、散步、向坏人致敬，微笑和不朽。

为生存而生存，为看云而看云，

厚着脸皮占地球的一部分……

在刚果河边一辆雪橇停在那里；

没有人知道它为何滑得那样远，

没人知道的一辆雪橇停在那里。

1959年5月

歌

谁在远方哭泣呀

为什么那么伤心呀

骑上金马看看去

那是昔日

谁在远方哭泣呀

为甚么那么伤心呀

骑上灰马看看去

那是明日

谁在远方哭泣呀

为什么那么伤心呀

骑上白马看看去

那是恋

谁在远方哭泣呀

为什么那么伤心呀

骑上黑马看看去

那是死

殡仪馆

食尸鸟从教堂后面飞起来

我们的颈间撒满了鲜花

（妈妈为什么还不来呢）

男孩子们在修最后一次胡髭

女孩子们在搽最后一次胭脂

决定不再去赴什么舞会了

手里握的手杖不去敲那大地

光与影也不再嬉戏于鼻梁上的眼镜

而且女孩们的紫手帕也不再于踏青时包那甜甜的草莓了

（妈妈为什么还不来呢）

还有枕下的「西蒙」

也懒得再读第二遍了

生命的秘密

原来就藏在这只漆黑的长长的木盒子里

明天是春天吗

我们坐上轿子

到十字路上去看什么风景哟

明天是生辰吗

我们穿这么好的缎子衣裳

船儿摇到外婆桥便禁不住心跳了哟

而食尸鸟从教堂后面飞起来

牧师们的管风琴在哭什么

尼姑们咕噜咕噜地念些什么呀

（妈妈为什么还不来呢）

有趣的是她说明年清明节

将为我种一棵小小的白杨树

我不爱那萧萧声

怪凄凉的，是不

啊啊，眼眶里蠕动的是什么呀

蛆虫们来凑什么热闹哟

而且也没有什么泪水好饮的

（妈妈为什么还不来呢）

新年新诗会的全部诗词

2007新年新诗会《情感的花朵》 节目单 第一章：美丽之吻 主持人：朱军、董卿 1、《蕙的风》——汪静之 朗诵：杨柳 2、《沙扬娜拉——赠日本女郎》——徐志摩 朗诵：张泽群 3、《蛇》——冯至 朗诵：朱军 4、《姑娘》——陈辉 朗诵：月亮 5、《我是不会变心的》——何 达 朗诵： 马斌 6、《那时》——杨晓民 朗诵：任志宏 第二章：人间至情 1、《纸船——寄母亲》——冰心 朗诵：鞠萍 2、《干妈》（节选）——叶延滨 朗诵：敬一丹、李修平 3、《我的记忆》——苏金伞 朗诵：赵忠祥 4、《大堰河——我的褓姆》——艾青 朗诵：任志宏、海霞 第三章：望乡之路 1、《望大陆》——于右任 朗诵：陈铎 2、《一片槐树叶》——纪弦 朗诵：方琼 3、《红玉米》——痖弦 朗诵：董浩 第四章：家园之魂 1、《河》——何其芳 朗诵：徐俐 2、《无题》——阿垅 朗诵：康辉 3、《简历》——顾城 朗诵：曾湉 4、《在哈尔盖仰望星空》——西川 朗诵：李佳明 5、《寄自高原》——林莽 朗诵：董卿 第五章：祖国之恋 1、《香山红叶》——国风 朗诵：欧阳夏丹、郎永淳、杨晨、长啸 2、《炉中煤——眷恋祖国的情绪》——郭沫若 朗诵：赵赫 2、《教我如何不爱她》——韩笑 朗诵：撒贝宁、管彤、小鹿、 4、《中国，站在高高的脚手架上》——曹汉俊 朗诵：罗京、李瑞英、王世林参考资料： hsk1976.bokee.com/viewdiary.14313734.html你可以凭借这个题目去找

适合一个年轻女孩独自朗诵的诗歌（至少5分钟）是以下的哪一个 配什么音乐 可以拿着本子朗诵吗

偶然

我是天空里的一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异

更无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

你我相逢在黑夜的海上

你有你的

我有我的方向

你记得也好

最好你忘掉

在这交会时互放的光芒。

这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。

你是人间四月天

我说你是人间的四月天

笑音点亮了四面风轻灵

在春的光艳中交舞着变

你是四月早天里的云烟

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前

那轻，那聘婷，你是，鲜妍

百花的冠冕你戴着，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆

雪化后那片鹅黄，你像；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动着你梦中期待的白莲

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，——你是爱，是暖

是诗的一篇，你是人间的四月天！

贰

似醒似睡，缓缓的柔光里

似悠悠醒自歉年的大寐

一只瓜从从容容在成熟

一只苦瓜，不再是色苦

日磨月磋琢出深孕的清莹

看茎须缭绕，叶掌抚抱

哪一年的丰收想一口要吸尽

古中国喂了又喂的乳浆

完满的圆腻啊酣然而饱

那触角， 不断向外膨胀

充实每一粒酪白的葡萄

直到瓜尖，仍翘著当日的新鲜

茫茫九州只缩成一张舆图

小时侯不知道将它叠起

一任摊开那无穷无尽

硕大似记忆母亲，她的胸脯

你便向那片 仲橘？

用蒂用根索她的恩液

苦心的慈悲苦苦哺出

不幸呢还是大幸这婴孩

钟整个大陆的爱在一只苦瓜

皮鞋踩过，马蹄踩过，

重吨战车的履带踩过

一丝伤痕也不曾留下

只留下隔玻璃这奇迹难信

犹带著后土依依的祝福

在时光以外奇异的光中

熟著，一个自足的宇宙

饱满而不虞腐烂，一只仙果

不产生在仙山，产在人间

久朽了，你的前身，唉，久朽

为你换胎的那手，那巧腕

千眄万睐巧将你引渡

笑对灵魂在白玉里流转

一首歌，咏生命曾经是瓜而苦

被永恒引渡， 成果而甘

叁

你是人间的四月天

----一句爱的赞颂

我说你是人间的四月天；

笑响点亮了四面风；轻灵

在春的光艳中交舞著变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹著风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍

百花的冠冕你戴著，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你像；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动著你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，--你是爱，是暖，

是希望，你是人间的四月天！

我需要一份可以配着“天空之城”的音乐来朗诵的小诗，一定要唯美，一定一定要能配上，因为我要参加朗诵比

分绝对是我的了。

首先 是 天空之城 的 ，、

看名字你就知道，

然后自己按每段音乐，来决定朗诵节奏

一棵开花的树

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻

为这

我已在佛前求了五百年

求佛让我们结一段尘缘

佛於是把我化做一棵树

长在你必经的路旁

阳光下

慎重地开弧了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近

请你细听

那颤抖的叶

是我等待的热情

而当你终於无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

不错吧，然后你要的另外2个，大概意境和天空之城起码不矛盾。

这个比较短的

月桂树的愿望

我为什么还要爱你呢

海已经漫上来了

漫过我生命的沙滩

而又退得那样急

把青春一卷而去

把青春一卷而去

洒下满天的星斗

山依旧树依旧

我脚下已不是昨日的水流

风清云淡

野百合散开在黄昏的山巅

有谁在月光下变成桂树

可以逃过夜夜的思念

下面这个是

比较长点的

爱 你

在我心中荡漾的 是一片飘浮的云

你尽管说吧 说你爱我或者不爱

你尽管去选择那些难懂的字句

把它们反反复复地排列开来

你尽管说吧 朋友

你的心情 我都会明白

你尽管变吧 变得快乐或者冷漠

你尽管去试戴所有的复杂的面具

走一些曲折的路

你尽管去做吧 朋友

你的心情我都会明白

人世间 尽管有变迁

友朋里 尽管有难测的胸怀

我只知道 朋友

你是我最初和最后的爱

在迢遥的星空上 我是你的

我是你的

永远的流浪者 用漂泊的一生

安静的守护著

你的温柔 和你的幸福

可是 朋友

漂流在恒星的走廊上

想你 却无法传递

流浪者的心情啊

朋友 你可明白

爱你 永远

这三首都是出自名人，而非我：

席慕容（1943- ），出版的诗集有《七里香》（1981）、《无怨的青春》（1982）、《时光九篇》（1987）等。

痖弦的评价

飙诗岁月

痖弦本名王庆麟，出生于河南南阳。在他的很多诗作里，都写满了对家乡的怀念：你离家这么多年了/怎么还带着那顶破斗笠/不，那是故乡的屋顶/……1949年他随军队赴台，历任台湾“中国青年写作协会”总干事、幼狮文化公司期刊总编辑、台湾《联合报》副刊主编等，也是台湾“创世纪”诗社发起人之一，著有《痖弦诗抄》、《深渊》、《盐》等诗集。

上世纪50年代初，19岁的痖弦开始发表诗作，1965年停笔。诗歌写作生涯只有十几年，留下的诗作也不到90首。其几部诗集其实都可以看做是《深渊》的“异本”和延伸。但这些数量不多的作品，其原创性和高度想象力，在新诗界影响深远，这在现代汉诗史上，可以说是个异数。

“我今天是来寻根的。”走进北京大学校园，登上中坤国际诗歌奖颁奖台的痖弦这样说出第一句话：“我认为《创世纪》是拿得出去的台湾经验，我们把从北大烧起来的中国新诗的火燃到了台湾。”

痖弦说：“我的文学事业是与《创世纪》一同成长的。我和洛夫、张默三人合办创世纪诗社，诗社一办就是50余年，至今仍在出刊，明年就整整60年了。白先勇曾形容《创世纪》是九命猫。”痖弦笑着回忆说，在那段时间里，大家热情很高，每个人都不拿稿费，是“没有薪饷的部队”。“如今的年轻人喜欢‘飙车’，我们那时是‘飙诗’，每天在宿舍里头对头、脚对脚地写诗，很多诗都在那时候写成。我曾经创下一天最多写6首诗的纪录。”

北大教授洪子诚评价说，在50年代台湾诗坛，痖弦虽然属于创世纪诗派，却不为某一思潮、套路所拘束。痖弦的诗呈现多样的风貌。有抒情、有白描、有反讽、有淳朴的歌谣，有浓郁的乡愁，有对现代文明的批判，也有存在主义式的自剖。他的文字浑然天成，自成一格。关切底层小人物的悲苦，但不施以廉价的感伤、怜悯。以现实政治和日常生活为写作重心，但融入时间的维度而增加历史厚重感和沧桑感。

诗评家张汉良早期对痖弦创作的评语现在看来仍然也有效：痖弦的诗具有其戏剧性，也有其思想性，有其乡土性，也有其世界性，有其生之为生的诠释，也有其死之为死之哲学。甜是他的语言，苦是他的精神，他是既矛盾又和谐的统一体。他透过美而独特的意象，把诗转化为一支温柔且具震撼力的恋歌。

“诗人是一辈子的”

30多年来，台湾选过三次“十大诗人”，痖弦每次都当选。在接受采访时，痖弦多次这样说：“诗人是一辈子的”、“一日诗人，一世诗人”、“诗是信仰，如同宗教家殉道，诗人终生殉美”。

诗于痖弦，是他生活的一部分，已融于他的血液。或者这样说，不论他早年狂写诗，还是现今慎写诗，他永远都是一个诗人，过着诗的生活，一如他自己所言：“诗是很不容易戒掉的瘾，诗是一种癖性，一种毛病，喜欢上诗，就不容易抛掉它。”他称诗人有两种，一种是写诗的人，一种是写过诗的人—这么说，并非为自己诗写得少狡辩，他自觉一直在诗的光照之下。

痖弦认为诗分三个层界。第一个是小我层界，写的是最自我的感受，这个时候诗人还很年轻；第二个层界是大我，表达的是间接的感受，很具现实性，具有群体广博的精神，这个时候诗人差不多人到中年了，像杜甫的诗，即是抒大我之情；第三个是无我层界，即把我排除出去，超越人的现实，表现在创作上是一种哲学的态度。这个时候诗人已到晚年，进入玄学、禅宗的境界了。小我是美学的境界，大我是文化的境界，无我是哲学的或者说是玄学的、宗教的境界。

他认为，一首好诗的标准是“思想要深，情感要真，技巧要新”。他建议诗歌创作“炼字不如炼句；炼句不如炼意；炼意不如炼人”。同时他也认为，诗歌是诗人人格魅力的展现，要做到诗如其人，人如诗，诗如人，这样才好。

“中年后我的兴趣转向诗论，后来又转向编辑工作。但我从未有一天背叛诗神，诗作少一直让我忏悔。”他说。

编辑是一项伟业

痖弦总是谦称自己是“失败的作家，成功的编辑”。主持《联合报》副刊时，他长年从事文学编辑工作。经他扶持，在“联副”露头走上文坛并蔚成大家的，可开列出一个长长的名单。他对有苗头的投稿者，认真复信，对于诗歌作者，他的复信会比那稿件长出很多页。

席慕蓉未出名的时候，投来的诗作常是既有妙句也有陈词的状态，痖弦给她回信耐心地分析说明，哪几句是诗，哪几句是败笔。席慕蓉非常感动，后来就写信给他：“您太费时间了，以后，您退稿时只要在妙句下画红线、败句下画蓝线就行了。”痖弦照此办理，席慕蓉果然有悟性，就依那红蓝线修改，有时画红线的也改，再寄回去，洵为好诗，“联副”刊发出来，读者反响强烈。

痖弦对任何投稿都来稿必复，每天回信20到30封。“我不用那些尺牍套话，简单明白，把要说的话说清楚。”他招编辑，必问应试者“编辑工作最重要的是什么”，若应试者答“校对”，他就肯定要。“为什么‘校对’这么重要呢？虽说从前没电脑，是手写稿、铅活字排版，容易出错，但是有专职校对呀。这里有一个编辑责任心问题，一定不能出错，不然作品发表了也是对作者的不尊重。”

“我对编辑非常着迷，非常醉心，我把编辑的意义看得很庄严，我不太喜欢人家说编辑是为人作嫁衣裳，我认为编辑就是一种事业，简直就是一种伟业。所以在编辑上我花的工夫很大。”痖弦说。

“以中文文学参与人口之多、中文及汉学出版之广泛,以及中文在世界上的热烈交流激荡等现象来看，华人文坛绝对有条件成为全球最大文坛。”痖弦说自己一辈子都在鼓励年轻人，他认为华人文坛大有机会在不久将来成为全世界质量最大最可观的文坛。

痖弦《上校》赏析

《上校》是台湾诗人痖弦比较有代表性的作品之一。在这首诗中，诗人表现了战争中负伤的军官对于战争意义的荒诞感。下面，就让我们试着对这一首诗作一下解读。在欣赏这首诗之前，我们有必要对诗人有一点大致了解：诗人1932年出生于河南省南阳县东庄的一个农民家庭。1949年8月，在湖南参加了国民党军队，并随之去台。1966年12月，以少校军衔退伍。在这长达十七年的军旅生涯中，诗人对战争有着切身的体验，因此，诗人对战争及其终极意义的认识和思考也异于常人，在这首诗中，可见一斑。我们先来看这首诗的题目——上校，这是台湾军队校官军衔中的最高级别。上面提到，诗人的最高军衔是“少校”，那诗人为什么不以“少校”为题呢？在军衔上，“上校”是略低于将官的最低级别——“准将”的，在中高级指挥官中说服力是强于“少校”的。这种说服力体现在战争上，上校作为军事战争的指挥者，甚至是发起者，比一般的士兵热衷于战争，甚至说好战就是他们的本性。在这里，诗人借“上校”表达了对战争的彻底否定。在第一诗节中，诗人写道：“那纯粹是另一种玫瑰/自火焰中诞生/在桥麦田里他们遇见了最大的会战/而他的一条腿决别于一九四三年”。首先，“玫瑰”这一意象就是很具象征意味的，其本身就充满着矛盾和对立。我们知道，玫瑰虽然看上去很漂亮，但却周身长满了花刺，如果要伸手采摘，难免为刺所伤。这就如同军人这个职业，在旁人看来，他们好像是无限风光的，特别是战功卓越荣誉等身的军人。可是，又有谁知道他们所经历的伤痛，又有谁了解他们无法言说的苦楚，就像诗人说的，他们“自火焰中诞生”，他们经过了战火硝烟的无情淘汰。“在桥麦田里他们遇见最大的会战”，这简直是一首迷你型的史诗，让人产生无限的联想：在那蓝色的天际下，在那旷野上的桥麦田中，成千上万的军人却在你死我活地奋力厮杀，枪声、炮声响彻云霄，到处都是硝烟，都是炮火，都是鲜血……诗人凭借这句口语化的有限叙述，却展示出了一幅视觉和听觉的广阔画卷，在意境上把我们引向了无穷。对于一个军人来说，他们最大的幸福莫过于有机会亲上战场而建功立业，为此，他们甚至忘记了战争可能给他们带来的痛苦。“而他的一条腿却决别于一九四三年”，理想和现实是多么的矛盾对立啊！“他”的一条腿就这么没了，可诗人却很冷静地用了一个词——决别，仿佛只是两个老朋友的重逢之前的短暂分离。“他”哪里知道，这只是“他”痛苦生活的开始，“他”以后的生活将因为少一条腿而陷入绝境。这是多么具有讽刺意味啊！在第二诗节中，诗人写道：“他曾听到过历史和笑”。他曾听到过什么样的历史呢？他曾听到过什么样的笑呢？历史上无数的先辈已经用鲜血悟出并证明：战争是无知的，是没有意义的，是荒诞的，战争只不过是政治家玩弄的阴谋，而“他”，成千上万个“他”，只不过是政治的工具而已。可“他”呢，并没有醒悟，依旧固执地走上了浸染着先辈鲜血的不归之途。最终，他付出了代价，一生都无法挽回的代价。这时，他才仿佛记得，在这之前，“他曾听到过历史和笑”。“什么是不朽呢”？是军功吗？是荣誉吗？不，那些都已经成了过眼烟云，已经太遥远了，已经摸不着了。不朽的是他那条决别于一九四三年的腿，“是咳嗽药刮脸刀上月房租如此等等”，是理想与现实的强烈对立和冲突，是无知所必须付出的代价。这不是太具有讽刺意味了吗？可是即便这样，在“他”妻子为了全家生计而不停转动的缝纫机声中，“他”似乎还听到了当年战场上的零星战斗声，似乎还看到了战场上自己纵横驰骋的矫健身影。而这映衬出他现实光景的无限凄凉。这句诗真是神来之笔，既是白描，又是暗喻：战争似乎还在上校的头脑里不断地回忆着，而这正好发掘了人物的无意识。终于，“他觉得唯一俘虏他的/便是太阳”。一切都是空的，一切都是虚的，一切都是荒诞的。那永恒的“太阳”证明，他错了，他真的错了。诗人曾说：“历来每次提出诗歌大众化的问题，并不是一般老百姓，甚至也不是一般的读者，而是本身自己读诗的写诗人。唐代元白就是例子。当诗人所写的诗连自己的同行都无法欣赏了解的时候，那应当检讨的是诗人本身，而非读者。”“从徒然的修辞上的拗句伪装深刻，用闪烁的模棱两可的语意故示神秘，用词汇的偶然安排造成意外效果。只是一种空架的花拳绣腿，一种感性的偷工减料，一种诗意的堕落。”作者用这首诗实践并证明，没有伪装的拗句，故示的神秘，偶然的意外，单是明白如话的叙述，单是口语化的语言，也可以营造出悠远的意境，表现出深邃的主题，也可以“用最少的字数表现最大的内涵，以有限表无限”。“在历史的纵方向线上首先要摆脱本位积习禁锢，并从旧有的城府中大步走出来，承认事实并接受它的挑战，而在国际的横断面上，我们希望有更多现代文学艺术的朝香人，走向西方回归东方。”诗人做到了。这首诗充满了反讽、象征、悖论和隐喻，在众多的对立与矛盾后面，却含有无穷的张力。历史、现实、时代、个人、生存、命运以及战争等等，这些原本只能在“大河小说”或“英雄史诗”中表现的主题，在这不足一百字的小诗中却一一得到展现。意象、口语、抒情、叙事、戏剧性、寓言性、小说企图、反讽、意识流，这些众多的、分散于各现代汉语诗歌流派中的诗学理念却在这一首小诗中一一得以实践，这不能不说是痖弦显著的才能，就像本诗中所说的那样，“这真是另一种玫瑰”！

初二两个人朗诵诗歌精选比赛作品

20世纪40年代

o 王佐良 〖他〗 〖巴黎码头边〗 〖1948年圣诞〗

o 陈敬容 〖珠和觅珠人〗 〖出发〗 〖题罗丹作《春》〗 o 杜运燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗

o 穆旦 〖合唱二章 又题∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗 o 罗寄一 〖音乐的抒情诗〗 〖一月一日〗 〖序〗 o 郑敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗 o 唐祈 〖游牧人〗 〖女犯监狱〗 〖时间与旗〗 o 袁可嘉 〖沉钟〗 〖走近你〗 〖冬夜〗

o 牛汉 〖鹰的诞生〗 〖汗血马〗 〖华南虎〗

o 屠岸 〖纸船〗 〖城楼图铭〗 〖潮水湾里的倒影〗

* 20世纪50年代

o 周梦蝶 〖逍遥游〗 〖菩提树下〗 〖托钵者〗 o 羊令野 〖蝉〗 〖秋兴〗 〖无题十二行〗

o 方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖竖琴与长笛（节选）〗 o 余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗 o 洛夫 〖烟之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之变〗 o 罗门 〖麦坚利堡〗 〖第九日的底流〗 〖观海〗 o 蓉子 〖一朵青莲〗 〖晨的恋歌〗 〖夏，在雨中〗 o 痖弦 〖山神〗 〖深渊〗 〖给超现实主义者〗

o 昌耀 〖花朵受难〗 〖现在是夏天〗 〖朝朝暮暮（五首）〗 o 林泠 〖阡陌〗 〖散场以后〗 〖不系之舟

历年央视的诗歌朗诵名录

央视2005年第一届新年新诗会

主持人：陈铎、董卿

开篇：《送别》

01、《天狗》【郭沫若】罗京、刚强、康辉

02、《教我如何不想她》【刘半农】朱军

03、《再别康桥》【徐志摩】杨福庆

04、《雨巷》【戴望舒】杨柳

05、《预言》【何其芳】周涛、崔永元

06、《死水》【闻一多】董浩

07、《老马》【臧克家】撒贝宁

08、《假使我们不去打仗》【田间】王志

09、《我爱这土地》【艾青】任志宏

10、《赞美》【穆旦】李修平沈冰董卿刘建宏赵赫李佳明

11、《苹果树下》【闻捷】鞠萍、文清、张泉灵

12、《望星空》【郭小川】王小丫

13、《这是四点零八分的北京》【食指】肖晓琳

14、《悼念一棵枫树》【牛汉】海霞、陈铎

15、《乡愁》【余光中】王世林

16、《中国，我的钥匙丢了》【梁小斌】李瑞英、白岩松

17、《神女峰》【舒婷】王雪纯

18、《面朝大海春暖花开》【海子】陈铎周涛李瑞英白岩松罗京撒贝宁王小丫海霞董卿

央视2006新年新诗会 ——我们的土地

主持：杨柳和董卿

片头诗《给我》杨晓民朗诵：任志洪

第一章：泥土篇

1、《泥土的梦》（杜谷）杨柳欧阳夏丹

舞蹈 编舞：小帅表演：北京舞蹈学院

2、《我爱这土地》（艾青）任志宏

3、《和平的春里》（康白情）叶迎春

舞蹈 编舞：小帅表演：北京舞蹈学院

4、《立在地球边上放号》（郭沫若）唐剑

5、《地之子》（李广田）康辉方琼

6、《金黄色的稻束》（郑敏）李修平

短片：2005年度诗人郑敏

第二章：国土篇

1、《雪落在中国的土地上》（艾青）李宁

2、《在寒冷腊月的夜里》（穆旦）朱军梦桐

3、《无题》（邹荻帆）海霞张泽群

4、《我用残存的手掌》（戴望舒）沙桐

5、《为祖国而歌》（陈辉）刘建宏郎永淳姚雪松

6、《给战斗者》（田间）撒贝宁王志韩乔生

7、《七子之歌·台湾》（闻一多）陈铎

合唱 表演：银河少年电视艺术团

第三章：热土篇

1、《悬崖上的树》（曾卓）曾湉

2、《沉默的平原》（匡满）梦桐王世林

歌曲：〈中国〉演唱：腾格尔

3、《你的名字》（纪弦）朱迅杨柳

4、《埋葬了的爱情》（苏金伞）董浩

5、《错误》（郑愁予）王小丫

歌曲：〈看见了〉演唱：彝人制造

6、《我眷恋这块土地》（国风）崔志刚管彤

7、《我们的生活多么广阔》（何其芳）小鹿月亮

8、《青纱帐-甘蔗林》（郭小川）赵赫孙小梅

9、《祖国啊，我的祖国》（舒婷）央视主持人集体朗诵

2007新年新诗会《情感的花朵》

主持人：朱军和董卿

片头诗《给我》杨晓民 —— 任志洪

第一章：美丽之吻

1、《蕙的风》汪静之 —— 杨柳

2、《沙扬娜拉——赠日本女郎》徐志摩 —— 张泽群

3、《姑娘》陈辉 —— 月亮

4、《蛇》冯至 —— 朱军

5、《我是不会变心的》何达 —— 马斌

6、《那时》杨晓民 —— 任志宏

第二章：人间至情

1、《纸船——寄母亲》冰心 —— 鞠萍

歌曲：《摇篮曲》童声合唱

2、《干妈》（户选）叶延滨 —— 敬一丹、李修平

3、《我的记忆》苏金伞 —— 赵忠祥

4、《大堰河——我的褓姆》艾青 —— 任志宏、海霞

第三章：望乡之路

1、《望大陆》于右任 —— 陈铎

2、《一片槐树叶》纪弦 —— 方琼

3、《红玉米》痖弦 —— 董浩

歌曲：《望月》演唱：宋祖英

第四章：家园之魂

1、《河》何其芳 —— 徐俐

2、《无题》阿垅 —— 康辉

3、《简历》顾城 —— 曾湉

4、《在哈尔......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

急求2007新年新诗会中 董浩朗诵痖弦的《红玉米》的背景配乐 急！ 急！~~~~谢谢！

我09年学校朗诵比赛读过这首作品，当时配乐——故乡的原风景。你可以试试看，原配乐不好找了。