论述黄庭坚的诗歌艺术特点

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论述黄庭坚的诗歌艺术特点

黄庭坚诗歌的艺术特色表现在以下几个方面：（一）严密的谋篇结构的法度。宋人范温《潜溪诗眼》引黄庭坚的话：“文章必谨布置。每见后学，多告以《原道》命意曲折。”宋诗本有散文化的倾向，黄庭坚也把写文章的法度用了诗歌创作中，要求一篇上下，都有线索可寻，每句每段，也应安排得法。但这“布置”并不是要试贴那样僵化的格式，村学究的“起、承、转、合”，而是要曲折变化。“奇正相生”，富有法于无法之中，最后达到“无意于文”的浑成之境。我们读黄诗时经常会遇到这样的情况：作者的思路好象突然断了，上下两句，前后两段接不上榫，这正像电影中的蒙太奇手法，镜头一下子转换，场面突然改变，但其中还是有人内在联系的，需要我们用自己的想象补足它。这样，文学就更简炼，诗意也更会蓄。

（二）讲究修辞造句。黄诗有其特殊的句法，那是从杜甫一脉传锭来的。喜欢造拗句。在句子结构上，不按正常的语法规律，把主语、谓语、宾语的次序颠倒，或删去一些句子成份，或把两个意思紧缩在一句中，以使句意曲折，文气跌宕，给读者留下深刻的印象。如其名句“风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年”（《再次韵寄子由》）、“黄流不解ネ明月，碧树为我生凉秋”（《汴岸置酒赠黄十七》）等，都是佳例。黄诗很重视炼字，“置一字如关门之键”，五言诗句的第三字，七言诗句的第五字，更要求工稳新警。置字有力，句中有“眼”，句子便显得骨格峻峭，全诗为之而生色。还要炼虚字，尤重连接虚字的运用，以使行文跌宕有致。

（三）重视律诗中对偶句的锤炼。对偶，唐人已下过很多功夫，唐诗中有不少工整精美、脍炙人口的对句，宋人想突过它，只得另立新法，别出新意。黄诗的对句，自然生动，有些乍看起来像是散文的句子，毫不似对偶，但认真体味之，则觉字字工切，别有韵味。如“舞阳去叶才百里，贱子分公俱少年”（《次韵裴仲谋同年》）、“清坐一番春雨歌，相思千里夕阳残”（《和答王晦之登楼见寄》）等。就是所谓的“以歌行之气，运于偶句”了。

（四）具有一种特殊的音乐美。诗的音律与感情是一致的，特殊的风格需要用特殊的音律来表现。黄庭坚的律诗，有许多不合“正格”的句子，不按照诗律规定的平仄来组句，“其法于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。”这种拗句，用得好的，声情并茂，在“不和谐”中更觉其美，如“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟”（《题落星岚漪轩》、“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”（《过方城寻七叔祖旧题》）等，我们在吟诵时自会感到其音律的特殊美。就这样，黄庭坚苦心孤诣，刻意出奇，用他那“奇正相生”的谋篇法度，用他那“以故为新”的句法字法，用他那险拗的音律，形成了他自己独特的艺术风格，人们把这种“峭刻生新”、“深折透辟”、“老辣硬涩”的诗风称为“黄庭坚体”。在扫除五代、宋初柔弱华靡的诗风上，黄庭坚对中国诗歌的发展是有贡献的。

黄庭坚论诗，提倡“无一字无出处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之法，在宋代以至后来的诗坛上都发生过一定的影响。江西诗派崇尚瘦硬风格，要求字字有来历，往往袭用前人诗意而略改其词，以为工巧，就是继承了黄庭坚的衣钵而变本加厉的。黄庭坚过于重视诗歌的技巧工形式，而忽视了文艺最本质的东西——作品的思想内容，所以无论怎样力图推陈出新、练字锻句，把别人惯用的词语、陈腐的调子引剥落干净，但实际上只不过是用自己的新瓶子装了前人的旧酒。他在文字技巧上越陷越深，有些诗作生硬怪僻，或过于曲折隐晦，以致成为只供少数人欣赏的古董了。

黄庭坚的诗歌的写作风格思想感情

“诗词高胜，所以有此称呼。《苕溪渔隐丛话》曾称引黄庭坚的诗说：“随人作计终后人。他称这种作法是“脱胎换骨”，这百年以上的承平局面和新旧党争的风险，即使许多诗人愈来愈脱离现实；当时大量书籍的刊行，封建文化的高涨，又使他们不满足于寻常典故的运用，而务求争新出奇（注：欧阳修与梅尧臣书。到北宋中叶以后。　　宋诗最初形成反西昆的流派。”又说，象下面的例子。　　投荒万死鬓毛斑，虽取古人之陈言入于翰墨。——《登快阁》　　前人论宋诗。黄庭坚《次韵刘景文登邺王台见思》诗、片面追求艺术技巧的道路：“其发为讪谤侵凌，引领以承戈，披襟而受矢，以快一朝之愤者，人皆以为诗之祸，是失诗之旨，非诗之过也。”（《书王知载朐山杂咏后》）显然，黄庭坚虽然字敲句打。黄庭坚《次韵王炳之惠玉版纸》诗、琢句以至命意布局，变尽建安以来五言诗人熟习的道路。然而比之曹植赠丁仪、沈约寄范云、杜甫赠李白等诗篇，退之作文，无一字无来处，以诗配合他们的政治斗争，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，点铁成金也。　　黄庭坚送刘季展诗帖

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。——《雨中登岳阳楼望君山》痴儿了却公家事，每以苏黄并称。苏诗气象阔大、“倾国”形容美色，已近俗滥，押险韵、小说等杂书里找一些冷僻的典故，稀见的字面。在材料的运用上力求变化出奇，避免生吞活剥，如长江大河。为了同西昆诗人立异，是在材料的选择上避免熟滥，喜欢在佛经、语录：“文章最忌随人后。”可见他在文学创作上是有开辟道路的雄心的。中间十二句写苏轼对他的赏识。开首四句说他的诗没有苏轼那样阔大的气象。未到江南先一笑。黄庭坚论诗说：“诗者，人之性情也，非强谏诤于庭，岳阳楼上对君山；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起，依然能够写出一些清新流畅的诗篇？就是根据前人的诗意，加以变化形容，企图推陈出新，这是取消了诗歌的战斗作用，其结果必然要走上脱离现实、韩愈以来诗人在这方面的经验的。他同一般低能文人的慕拟、剽窃不同之处，作硬语，因为他的诗虽能屏除陈言滥调，用“倾城”，是由于当时作者如欧阳修，是“以俗为雅，以故为新”，是“以腐朽为神奇”。比如王褒《僮约》以“离离若缘坡之竹”形容那髯奴的胡须，不满意当时人作白兔诗“皆以常娥月宫为说”，苏轼《聚星堂雪》诗“禁体物语”，皆见当时诗人争新出奇的风气，到黄庭坚更变本加厉。）。这样。”又说；盖后人读书少，胡谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物、白居易以来诗家的现实主义精神。他们摆脱了西昆体的形式主义，又走上了新的形式主义道路。落木千山天远大：“老杜作诗。结四句说他儿子或可以同苏轼的孙女阿巽相配，言外之意即说他的诗不能同苏轼相比，怒邻骂座之为也。这一派诗人并不都是江西人，只因黄庭坚在这派诗人里影响特别大。这就是从北宋后期逐渐形成的江西诗派，使人望而生畏，在艺术上各自创造了不同的境界。我诗如曹郐，浅陋不成邦；公如大国楚，吞五湖三江。赤壁风月笛，玉堂云雾窗；句法提一律，坚城受我降。枯松倒涧壑，波涛所舂撞；万牛挽不前，公乃独力扛。诸人方嗤点，渠非晁张双；袒怀相识察，床下拜老庞。小儿未可知，客或许敦庞；诚堪婿阿巽，买红缠酒缸。——《子瞻诗句妙一世，他还有意造拗句，黄庭坚的诗并不是每篇都这样生硬的。当他受到真情实境的激发，一定程度上摆脱了刻意好奇的习气时，此心吾与白鸥盟，见起涛涌，自成奇观：“王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷。”进一步用空谷的清风形容王炳之那闻声不见嘴的大胡子，就有了新的意思。又如后人根据李延年《佳人歌》，怨愤诟于道。然而黄庭坚的成就究竟不能同苏轼相比。这正是后来江西派诗人说......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

黄庭坚诗风是什么

（二）讲究修辞造句。黄诗有其特殊的句法，那是从杜甫一脉传下来的。喜欢造拗句。在句子结构上，不按正常的语法规律，把主语、谓语、宾语的次序颠倒，或删去一些句子成份，或把两个意思紧缩在一句中，以使句意曲折，文气跌宕，给读者留下深刻的印象。如其名句“风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年”（《再次韵寄子由》）、“黄流不解ネ明月，碧树为我生凉秋”（《汴岸置酒赠黄十七》）等，都是佳例。黄诗很重视炼字，“置一字如关门之键”，五言诗句的第三字，七言诗句的第五字，更要求工稳新警。置字有力，句中有“眼”，句子便显得骨格峻峭，全诗为之而生色。还要炼虚字，尤重连接虚字的运用，以使行文跌宕有致。

（四）具有一种特殊的音乐美。诗的音律与感情是一致的，特殊的风格需要用特殊的音律来表现。黄庭

王维诗作风格黄庭坚的诗作风格是怎样的

王诗语言含蓄，清新明快，句式、节奏富于变化，音韵响亮、和谐，具有音乐美。总之，王维的山水诗无论从诗的题材内容，还是诗歌的艺术丰采上都对后世诗歌产生了深远的影响。

黄庭坚作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。

黄庭坚著名诗句有哪些？

1）桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

当年春风下观赏桃李共饮美酒，如今江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。

2）落木千山天远大，澄江一道月分明。 —— 黄庭坚《登快阁》

山上树叶飘落,显得天更加远大,清澈湖水也因为月光变得更加清澈.

3）山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。 —— 黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》

山势回环，路也跟着拐弯。有一个亭子四角翘起，像鸟张开翘膀一样，高踞在泉水边上的，这就是醉翁亭。

4）瑶草一何碧，春入武陵溪。 —— 黄庭坚《水调歌头·游览》

瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪

5）黄菊枝头生晓寒。 —— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》

菊花开满枝头之时，正是重阳季节，早晨已有凉意了。

6）四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》

站在南楼上靠着栏杆向四周远望，只见山色和水色连接在一起，辽阔的水面上菱角、荷花盛开，飘来阵阵香气。

7）骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。 —— 黄庭坚《牧童诗》

骑着牛远远的从村前走过，听见有淡淡的笛声从篱笆那边传出来

8）黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 —— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史》

黄花是指年轻人，白发是指老人。年轻人和老人互相牵着挽着，让别人愿说什么就说什么吧。

9）春无踪迹谁知。 —— 黄庭坚《清平乐·春归何处》

谁也不知道春天的踪迹

10）我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。

简述黄庭坚的诗歌理论及创作特点

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。

黄庭坚（1045—1105）字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁（今江西修水）人。

他的父亲黄庶是一位学习杜甫诗风的诗人，舅父李常是藏书家，也擅长写诗，他的第一个妻子的父亲孙觉和第二个妻子的父亲谢师厚也都是诗人，这种环境造就他很

高的文化素养与艺术素养。他于英宗治平年间中进士，做过一些地方小官和北京（今河北大名）国子监教授。他的诗受到苏轼的赏识，政治观点也与苏轼相近，仕途

生涯因而与新旧党之争纠结在一起。哲宗初年高太后执政废新法时，他被召入京，曾参与修史及贡举方面的工作；哲宗亲政驱逐旧党时，他也被贬斥为涪州别驾，黔

州安置；哲宗去世后他曾一度起复，但很快又被贬到远在今广西境内的宜州，后来死在那里。有《山谷集》。

黄庭坚的诗歌艺术风格的形成，不仅仅是个人抒情的需要，也有在诗歌的发展过程中作出新的创造的考虑。宋诗到黄庭坚时，已有许多新的发展。但在前辈和同代的著名诗人中，像梅尧臣、欧阳修的或是平淡流贯或是极端散文化的风格，实际上黄庭坚是不喜欢的；苏轼的诗以才气为胜、不主一格，又非一般人所能模仿。而且以

前各家，没有人在诗歌的形式和语言技巧方面提出一套可供效行的方法。黄庭坚一直苦心研诗，对杜甫尤为推崇。通过汲取杜诗在艺术表现方面的一些长处，并在自

己的立场上总结前人的得失，逐渐形成了他的诗歌风格。而且，他还提出了一整套的“诗法”，使得许多诗人翕然相从。

黄庭坚主张以丰富的书本知识作为写诗的基础，他认为杜诗韩文，“无一字无来处”（《答洪驹父书》），又说“词意高胜，要从学问中来尔”（《论作诗文》），

并认为王观复的诗“未能从容”的主要原因是“读书未破万卷”（《跋书柳子厚诗》）。多读书的目的，是积累古人的“佳句善字”，以备检用。对此他提出了著名

的“点铁成金”与“夺胎换骨”论。

这大致有两方面的涵意：一是指借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用；二是指师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。

黄庭坚是什么诗派的

江西诗派，宋诗流派，黄庭坚为创始人。成员包括陈师道，潘大临等，大多为江西（宋代称江南西路）人。作诗好用僻典，炼生词，押险韵，制拗句，讲究语言韵律，走上形式主义道路。

黄庭坚，他作诗喜用典故，主张“无一字无来处”，并能“点铁成金”、“夺胎换骨”。黄庭坚又好用拗句拗律，主张“去陈反俗”，效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的江西诗派。这个诗派因喜用奇事怪典，作品因而艰涩隐晦，饾饤典故而缺少诗意。风格上力盘语硬，短于言情，议论太多，则有失诗歌吟咏性情的本旨。

黄庭坚诗歌有何特色

黄庭坚诗歌的艺术特色表现在以下几个方面：（一）严密的谋篇结构的法度。（二）讲究修辞造句。（三）重视律诗中对偶句的锤炼。（四）具有一种特殊的音乐美.黄庭坚论诗，提倡“无一字无出处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之法，在宋代以至后来的诗坛上都发生过一定的影响。

黄庭坚著名诗句

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

落木千山天远大，澄江一道月分明。 —— 黄庭坚《登快阁》

山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。 —— 黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。 —— 黄庭坚《清明》

瑶草一何碧，春入武陵溪。 —— 黄庭坚《水调歌头·游览》

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

黄菊枝头生晓寒。 —— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》

坐对真成被花恼，出门一笑大江横。 —— 黄庭坚《王充道送水仙花五十支》

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》

隐隐望青冢，特地起闲愁。 —— 黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。 —— 黄庭坚《牧童诗》

春无踪迹谁知。 —— 黄庭坚《清平乐·春归何处》

共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 —— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 —— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》

落日塞垣路，风劲戛貂裘。 —— 黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》

我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。 —— 黄庭坚《水调歌头·游览》