为什么抄捡大观园预示贾府衰落

为什么抄捡大观园预示贾府衰落

《抄检大观园》是《红楼梦》全书中又一个高潮。它是贾府内种种矛盾激化的结果，也是贾府由盛而衰的一个征兆。小小的一个绣春囊，不过是引发这个重大事件的导火线。

谈“抄检大观园”

(一)

《红楼梦》是我国一部伟大的现实主义古典名著，在我国文学史上还没有一部小说能像《红楼梦》那样典型、集中而又完美地反映出封建时代的社会生活。正因为这样，人们把它比作为“封建社会的百科全书”。

《红楼梦》所写的范围，主要是贾府这个贵族大家庭和某些与之相联系的社会生活，这些生活被写得那样的逼真生动、纷繁多姿而又充满着情趣。

客观现实总是充满着矛盾、斗争，旧的矛盾解决了，新的矛盾又产生了，生活的河流正是在矛盾斗争的不断解决和产生中向前发展着。社会生活的这一特点在《红楼梦》中得到了完美的体现。《红楼梦》中所写的大量日常生活，也是充满着各种矛盾斗争的，作者遵循生活本身规律写出了日常生活中小事件如何逐渐酝酿成大事件，小的矛盾怎样凝集成大矛盾，进而发展成矛盾冲突的高潮。

在《红楼梦》中出现了两次矛盾冲突的高潮，一次是宝玉挨打，另一次就是抄检大观园。这两次矛盾冲突的高潮在表现小说的思想内容和艺术结构方面都具有独特的意义。这里只谈谈抄检大观园。

(二)

大观园原是贾府为迎接贵妃元春回家探亲而建造起来的省亲别墅。元春回宫之后，怕家人敬谨封锁，致使园景寥落，就命那些能诗会赋的姊妹和弟弟宝玉进去居住。大观园是个规模宏大的贵族庭园，方圆有三里半，其中风景区有七八处，亭台轩馆有十几座，真是“说不尽的太平景象、富贵风流。”住在大观园里的，除宝玉之外，都是年轻女子，其中有少数贵族小姐，更多的则是婢女，因而大观园被称之为女儿国。这个女儿国在贾府内部固然是个比较自由的天地，但也不是个世外桃源，贵族家庭所存在着的种种矛盾斗争也必然要反映到这里来。抄检大观园这场轩然大波的产生就是由于贾府主子间内部矛盾所引起的。贾母的丫头傻大姐在大观园的山石背后捡到了一个“绣春囊”，被邢夫人拿去了。邢夫人就派她的陪房、心腹王善保家的将“绣春囊”交给了弟媳、贾府的当家人王夫人。王夫人把这看作是出了一桩非常事件，吓得“泪如雨下”，马上去找侄媳王熙凤商量，经过一番策划，由王熙凤领头，周瑞家的、王善保家的作为助手，对大观园连夜进行查抄。查抄结果，一批年轻的女奴，遭到了残酷的迫害，她们中有些被撵走，有的被迫害致死，造成了极其严重的后果，从而结束了大观园中自由欢乐的生活。

“绣春囊”并非怪物，它不过是当时青年男女表示情意的一种信物。为什么这一小小物件，竟能引起一场轩然大波，造成如此严重后果?这确乎发人深思。

贾府这个贵族大家庭生活之腐朽、道德之败坏是出了名的。那些爷儿哥儿们“今日会酒，明日观花，聚赌嫖娼，无所不至”，正如宝玉的挚友柳湘莲所指出的：“除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净。”在这样污秽不堪的环境里，出现个“绣春囊”本来就算不了什么，值不得大惊小怪。可是封建统治阶级有他们所奉行的一套生活准则和衡量是非的道德标准。他们把自己的荒淫无耻看作是理所当然、可以被允许的。“老祖宗”贾母就说过：“从小儿人人都打这么过。”言下这是人的本性，是很正常的事情；但是青年男女之间想自由相爱却被视为是丢人的事，是“伤风败俗”而决不许可。也是这个“老祖宗”，一次借批驳“才子佳人书”一事，指斥那些追求爱情的女子，“只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿是佳人?”正是在这种环境里，在这样的气氛下，“绣春囊”的出现就成了一件了不起的事情，简直被视为洪水猛兽。

当然，王夫人见到“绣春囊”时精神所以这样紧张，以至“气色更变”、“泪如雨下”，其中还有更深刻而复杂的原因。其中之一是怕外人得知后，成为人们攻击贾府的一个有力把柄，致使贾府在上层贵族社会中声名狼藉，无立足之地。对此，王夫人说得很清楚：“有那小丫头们拣着，出去说是园内拣着的，外人知道，这性命脸面要也不要?”但还有一个比这更为重要的原因，王夫人虽然没有说，可是在作品的艺术描写中却揭示得十分清楚，那就是早已存在于贾府主子之间的矛盾冲突，这种冲突已到了十分尖锐的程度，正如探春小姐所说：“一个个像乌眼鸡似的，恨不得你吃了我，我吃了你。”

“老祖宗”贾母有两个儿子：长子贾赦，次子贾政。按封建宗法制度的常规，掌握荣国府家政大权的应该是长房贾赦，但事实却偏偏不是这样，由于贾母偏爱次子贾政，掌权的倒是二房。贾政这个“正人君子”在处理家政上庸碌无能，所以实际权力就落到了他妻子王夫人和内侄女王熙凤的手里。王夫人、王熙凤这姑侄俩依仗着自己娘家的权势，又有贾母这个“老祖宗”的撑腰，因而就作威作福、有恃无恐，不把任何人放在眼里。长房贾赦夫妇对她们的飞扬跋扈感受尤为深切，内心十分嫉恨，一有机会就发作起来。这种不满情绪有时甚至发泄到贾母的头上。一次在贾府全家欢庆中秋的晚宴上，贾赦以借讲笑话为名旁敲侧击地抱怨贾母偏心。贾赦夫妇对贾政、王夫人、王熙凤等则更是处处找岔，想方设法地给他们以难堪。贾政妾赵姨娘及其儿子贾环一向为王夫人等当权派所鄙视，但贾赦却偏要当着众人面，夸奖贾环文章写得如何的好，将来是有世袭希望等等，这是有意的和贾政、王夫人等唱反调。邢夫人一次趁贾母过生日时，找出一件小事，给凤姐以没脸，弄得凤姐只好“回房哭泣”。上述这些冲突的存在和发展，必然会导致更大矛盾的爆发。“绣春囊”的出现，给了邢夫人以更有力的武器。她之急于派人把“绣春囊”交给王夫人，其中的含义是十分明确的，无非是说：“你们这些当家人是怎样当这个家的?在少爷和小姐居住的大观园里，居然出现了这样见不得人的东西，该当何罪?”在邢夫人的突然袭击之下，王夫人怎能不感到震惊呢?当然，王夫人是决不甘心就此认输的，她一定要迅速找出对策来摆脱这种被动挨打的局面。所以在和凤姐紧急商量之后，就连夜抄检大观园，“不如趁此机会，以后凡年纪大些的，或有些咬牙难缠的，拿个错儿撵出去配了人”。这样，用牺牲年轻女奴来开脱自己，变被动为主动。

这次的抄检来势十分凶猛，打击的矛头首先指向那些年轻的奴婢。那个邢夫人的忠实奴才和得力打手王善保家的对抄检大观园想得很美，妄图一箭双雕。一方面，她想通过查抄，搞个满城风雨，以此来出王夫人等当家人的丑；同时还想乘这机会给那些桀骜不驯的女婢们以厉害瞧瞧。所以在正式动手抄检之前，她就在王夫人面前，恶毒攻击这些年轻的奴婢，说：“这些女孩子们一个个倒像受了封诰似的，他们就成了千金小姐了。闹下天来，谁敢哼一声儿!不然，就调唆姑娘的丫头们，说欺负了姑娘们了，谁还耽得起!”对具有坚强反抗性格的晴雯，王善保家的更是切齿痛恨：“别的都还罢了，太太不知道，一个宝玉屋里的晴雯，那丫头……天天打扮的像个西施的样子，在人跟前能说惯道，掐尖耍强；一句话不投机，她就立起两个骚眼睛来骂人。妖妖，大不成个体统!”王夫人原先就对晴雯怀有恶感，听了王善保家的挑唆之后，更是火上加油，说：“我一生最嫌这样人；况且又出来这个事。好好的宝玉，倘或叫这蹄子勾引坏了，那还了得!”于是即刻派人把晴雯找来，进行百般的辱骂和训斥。

抄检大观园整个过程就是封建主子对年轻女奴的一次血腥镇压。一批年轻美丽、聪明活泼的丫头被逐的被逐，逼死的逼死。惜春的丫头入画只是替她哥哥保存了一些银锞子、靴袜等物就被疑为贼赃，赶出了大观园。宝玉的丫头四儿只因为她和宝玉同年同日生，并说了“同日生的是夫妻”这样一句笑话，就被逐出园外胡乱配人。芳官、藕官、蕊官这些年轻女戏子，只因为她们活泼天真，就被主子们污蔑为狐狸精，逼她们离开大观园，最后被迫当了尼姑。晴雯、司棋的遭遇则更惨。晴雯在抄检后已病得“四五日水米不沾牙”了，还被人从炕上拉下来，架出园外，终于被逼得含冤死去。司棋被加以“私授信物”“有伤风化”的罪行，立即逐出园外，临走时连和相好姊妹辞行一下都不允许，最后她只得撞墙而死。在封建主子及其奴才的肆意迫害面前，这些年轻的女奴并不都是俯首帖耳的。她们中有些人作出了强烈的反抗，表现了被压迫者的不屈意志和凛然正气。这方面当以晴雯最为突出。当王善保家的要搜检晴雯的箱子时，只见她挽着头发闯了进来，“‘’一声将箱子掀开，两手捉着底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出。”这使王善保家的十分难堪，她恼羞成怒就抬出王夫人这块牌子来压制晴雯，但晴雯不吃这一套，她立即针锋相对地回击王善保家的：“你说你是太太打发来的，我还是老太太打发来的呢!太太那边的人我也都见过，就只没看见你这么个有头有脸的大管事的奶奶!”(此据程乙本)给了她以当头一棒!司棋也是个不同凡响的年轻女奴，在她看来，和自己表弟的相爱完全是光明正大的行为，没有什么见不得人的。因此，当主子们加以种种罪名时，她“并无畏惧惭愧之意”，表现出凛然不屈的正气。

(三)

在抄检大观园这一矛盾冲突的高潮中，各种各样的人物以及他们之间所存在的错综复杂的关系得到了深入、细致的揭示。随着作者的笔锋所至，一个接一个的人物形象，鲜明地呈现在读者面前。王夫人的武断和狠毒；王熙凤的精明和善于玩弄权术；王善保家的小人得志、狗仗人势；晴雯的心高气傲和蔑视邪恶；探春的有胆有识、敢作敢为和惜春的胆小怕事、洁身自保等等无不写得活灵活现，给人以不可磨灭的印象。

关于王夫人、王善保家的和晴雯的描写上面已有介绍，这里不再谈了，现只就王熙凤、探春、惜春这几个形象作些分析，从中可以看出作者如何抓住抄检大观园这一重要事件来深入揭示人物性格和他们的相互关系的。

当王夫人接到邢夫人送来的“绣春囊”时，就一下断定这是贾琏和王熙凤夫妇俩丢下的东西。王夫人的判断当然很主观，但她本人却深信无疑。她对王熙凤说：“你想，一家子除了你们小夫小妻，余者老婆子们，要这个何用?再女孩子们是从那里得来?自然是那琏儿不长进下流种子那里弄来!”王熙凤听了这番话后感到十分委屈，但作为晚辈却不好在王夫人面前大力抗辩，也不能简单否认了之，因为这样都无助于问题的解决。于是她就以委婉曲折的方式，采取了层层剖析的手法，从五个方面来说明“绣春囊”绝对不可能是她和贾琏的。王熙凤的解释入情入理，不能不使王夫人感到原先的判断确实错了。这些地方充分表现出了王熙凤的精明。

这种精明也同时反映在她对“绣春囊”事件性质及抄检大观园一事的认识上。王熙凤非常懂得邢夫人派人送“绣春囊”以及王善保家的自告奋勇来参加抄检大观园的用心。她从自身利害出发，固然要查清“绣春囊”来由，好推卸责任，同时又不希望兴师动众，张扬出去，于是主张派人暗访。但是后来由于王善保家的力主公开抄检，王熙凤怕得罪婆婆邢夫人，又只好被迫放弃原来的打算。正是出于这一情况，王熙凤对这次抄检，始终是消极的。尽管她是抄检队伍的领头人，但抄检过程中，她有意让王善保家的冲杀在前，给她去碰钉子，做恶人，她自己故意落在后面。当晴雯、探春及侍书冲撞以至打骂王善保家的时，她心里是高兴的，这等于是给她出了口恶气。最后当查明了“绣春囊”原是王善保家的亲外孙女司棋所丢时，你看王熙凤的情绪是多么兴奋和活跃!她盼望的反击邢夫人一派进攻的时机终于来到了，她抓住这一机会，伙同周瑞家的一唱一和，对王善保家的竭尽嘲讽挖苦之能事，致使王善保家的“只恨没地缝儿钻进去”，只好打着自己的脸骂道：“老不死的娼妇，怎么造下孽了?说嘴打嘴，现世现报在人眼里。”演出了一场精彩的闹剧。从王熙凤的所作所为中看出，贾府主子之间尖锐的派系斗争一直贯穿于抄检过程的始终。王熙凤在抄检中不仅表现出少有的精明，而且善于玩弄权术。三小姐探春是个颇具才识的人物，她对家庭中的黑暗腐朽现象和明争暗斗的局面，有比较清醒的认识。她对抄检大观园十分反感，而且立即表现在主动迎击上。当王熙凤和王善保家的进入她院中的时候，她命众丫环秉烛开门而待，并向她们声言：“我们的丫头自然都是些贼，我就是头一个窝主。既如此，先来搜我的箱柜，他们所有偷了来的都交给我藏着呢。”“我的东西，倒许你们搜阅；要想搜我的丫头，这却不能!我原比众人歹毒，凡丫头所有的东西我都知道，都在我这里间收着，一针一线他们也没的收藏。要搜所以只来搜我。”探春这样强硬，目的就是要给那些查抄人一点颜色看，使她们懂得在这样一个书礼贵族之家，出现这样抄检的丑恶行为是不能允许的。正是出于这种思想，她紧接着又发表了一段痛心的议论：“可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地!”但是王善保家的却是个心内没成算的人，她错误地把众人不敢得罪探春视为没眼色、没胆量，仗着自己是邢夫人的心腹，竟向探春动手动脚起来，结果招来探春的一记清脆的耳光和一番严厉的训斥。从上述行动中使我们清楚地看到，探春确乎是个有胆有识、敢作敢为的不同凡响的女子。在她的影响下，她的丫头也都是十分厉害的，体现了她的风格，真是“有其主，必有其仆”。当王善保家的遭碰壁之后，大发牢骚，声言“我明儿回了太太，仍回老娘家去罢”时，她的丫头侍书当即予以有力的回击：“你果然回老娘家去，倒是我们的造化了，只怕舍不得去!”言辞何等的锋利!

在抄检大观园过程中，与探春形成鲜明对比的是惜春。她胆小怕事，乖僻离群，惟恐牵累自己。与探春挺身而出保护自己的丫环相反，她对自己的丫头表现得无情无义。入画从小就服侍她，照理她应该对入画很了解、很有感情，但当入画因收藏他哥哥交存的钱财、物件而被别人疑为贼赃时，她非但不出来保护入画，而且还主动要求别人给入画以惩罚。她对王熙凤说：“我竟不知道，这还了得!二嫂子你要打他，好歹带他出去打罢!”“嫂子别饶她这次方可。这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢?”当王熙凤和尤氏已表示了入画所为不算什么问题时，惜春还一定要坚持把入画撵出大观园，而且还明确表态：“或打、或杀、或卖，我一概不管。”惜春的这些表现，使我们清楚地看到，她性格中的胆小怕事已发展到冷酷无情的地步!

综上所述，抄检大观园的描写，在思想内容上，它深刻地反映出了贾府内部所存在着的尖锐的阶级矛盾和统治阶级内部的矛盾，而且这两种矛盾又往往是相互交织在一起的。抄检大观园起因于封建主子间的内部斗争，而最后以广大被压迫青年女奴的惨遭迫害为结束。在艺术表现上，抄检大观园起到了深刻揭示一系列人物性格及其相互关系的作用，并推动了故事情节的深入发展。

《红楼梦》，中国古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说[1] 。早期仅有前八十回抄本流传，八十回后原稿佚失。原名《石头记》。程伟元邀请高鹗协同整理出版百二十回全本[2] ，定名《红楼梦》。亦有版本作《金玉缘》《脂砚斋重评石头记》。

清代曹雪芹著章回体小说

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