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求``例如 清絮雨 云水谣 花飞雪 若是爱 这一类 三个字 唯美的词语...越多越好 越好听越好...

一 画

一七令 一寸金 一叶叶 一叶乐 一叶落 一半子 一江风 一丝风 一过金 一梦金

一丛花 一枝花 一样花 一点春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一络索

一捻红 一萼红 一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅

二 画

二郎神 二色莲 卜算子 卜玉郎 人月圆 人南渡 七娘子 七娘仔 八六子 八宝妆

八拍蛮 八音谐 九能归 九回肠 九张帆 九张机 十拍子 十样花 十爱词 十二时

十二红 十二郎 十八香 二十时 丁香结

三 画

三字令 三台令 三学士 三部乐 三登乐 三奠子 三株媚 上行杯 上升花 上江虹

上马娇 上西平 上南平 上平西 上平南 上小楼 上束马 上西楼 上林春 上阳春

下水船 下手迟 大江西 大江乘 大圣乐 小圣乐 小冲山 小重山 小阑干 小桃红

小桃花 小庭花 小梅花 小镇西 小秦王 小梁州 千秋岁 千秋节 千年调 千春词

万年秋 万年枝 万年春 万里春 万年斯 山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青

山鬼谣 山亭柳 山亭燕 于飞乐 于中好 广寒枝 广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶

女冠子

四 画

天仙子 天下乐 天门谣 天香引 天净沙 月儿高 月下笛 月中行 月中桂 月当听

月当窗 月边娇 月宫春 月城春 月华清 风入松 风中柳 风光好 风归云 风马儿

风流子 风蝶令 风敲竹 云雾敛 云松令 云鬓乱 水仙子 水龙吟 水云游 水漫声

水调歌 水晶帘 凤仙引 凤池吟 凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞 凤时春 凤楼春

凤楼吟 凤萧吟 凤御杯 凤凰间 双双燕 双飞燕 双燕儿 双头莲 双瑞莲 双声子

双带子 双韵子 双红豆 双劝酒 双荷叶 双蕖怨 双鸿鹑 斗百花 斗百草 斗鸡回

斗婵娟 斗鹌鹑 无梦令 无俗念 无漏子 无锡景 太平时 太平令 太常引 不水船

不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转 五供养 丰乐楼

丰年瑞 中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花 见龙门 内家娇 厅前柳 丹凤吟

丑奴儿 飞来峰 比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船 引驾行 巴渝辞 元和令 元会曲

五 画

玉人歌 玉山枕 玉山颓 玉京秋 玉京谣 玉京箫 玉竹斩 玉烛新 玉团儿 玉交枝

玉连环 玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰 玉阑干 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚

玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月 忆岁月 忆萝月 忆人人

忆故人 忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游 忆多娇 忆余杭 忆吹箫

忆闷令 忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃 忆瑶姬 归去来 归去难 归去曲 归巴乐

归平遥 归国遥 归国谣 归字谣 归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静

四园竹 四代好 四和香 四和春 四块玉 四犯令 四季花 四换头 甘草子 甘州子

甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 长生乐 长安女 长命女 长相思 长寿乐 长桥月

长亭怨 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪词 白萱歌 白苹香 白鸽子

白鹤子 东平引 东坡引 东阳歌 东原乐 东风寒 东湖月 古阳关 古梅曲 古倾杯

古调笑 古竹马 永遇乐 永原乐 台城路 台城游 占春芳 占春魁 占梅芳 龙山会

龙吟曲 圣乐王 圣无忧 乐中悲 乐逊曲 扑粉蝶 扑蝴蝶 汉宫春 加侍香 叨叨令

且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉 北杨柳 击裙腰 丝罗袄 犯胡兵 付金钗

冉冉云 对玉环 鸟鸣涧

六 画

江城子 江神子 江南忆 江南好 江南春 江南柳 江儿水 江月令 江如练 江亭怨

江梅引 西平曲 西平乐 西江月 西湖月 西湖边 西湖路 西湖春 西子妆 西施锦

西地锦 西意曲 西......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

苏轼的一首《雨中花慢》 的详细解析。从字词、意境和整首词的深意等，谢谢各位啦！

宋哲宗绍圣三年（1096）初秋，朝云病逝之后，东坡在悲痛之中难以自拔，于是写下这首《雨中花慢》。六十一岁的老人，独自对着“寒灯孤馆，皓月空床”，看到心爱之人遗物上留下的粉黛之迹，不禁愁肠百结，黯然神伤。他想借酒醉来忘却悲痛，可酒醒之后，思念重返心头，沉重得让人喘不过气来。“丹青易画”之句，说明苏轼本想再现朝云的遗容，可是画儿“无言无声，看了谩结愁肠”，“襟袖上，犹存残黛，渐灭余香”之语，仿佛让人觉得“真态香生谁画得”之叹，再度涌上他的心头，于是放弃做画，再写一首慢词，表达他们之间的意长情长。

“算应负你，枕前珠泪，万点千行”，结语一句，道出了东坡老人此际的无尽忏悔、无尽哀伤。“珠泪万点千行”六个字，正与词牌《雨中花慢》密意缝合，让人生出无限怅惘。

这首词的上阕极为重要，除了“因甚化作行云，却返巫阳”和“但有寒灯孤枕，皓月空床”是心中情、眼前景外，其余话语，全是对往昔的追忆。“嫩脸羞蛾”，是朝云最初被他宠爱时的神态，“乍谐云雨，便学鸾凰”，则是二人缠绵恩爱、枝连偕飞时的情景。

尤为关键的是，“又岂料、正好三春桃李，一夜风霜”，表面上是说朝云伴他到岭南，才度三个春秋（实际上不足两年），便遭病亡故，实际上，这里暗示了他与朝云“乍谐云雨、便学鸾凰”的时间，那是朝云到他身边三年之后 —— 手段高超且坦诚率真的东坡先生，再次用一个“又”字，加上正好的“正”，使不足三春的岭南生涯与实际上整整三个春秋的“侍而成妾”过程，巧妙无垠地叠印在一方悲怜交织的画面上。

征集带有“花”这个字类似词牌名的三个字的词语，类似，醉花荫，步花间，花满楼，满庭芳，解语花，谢谢大

含“花”的三字词牌：

【一丛花】

【十样花】

【上升花】

【小桃花】

【小庭花】

【小梅花】

【山花子】

【木兰花】

【好花时】

【斗百花】

【后庭花】

【扫地花】

【扫花游】

【传花枝】

【花心动】

【花非花】

【花自落】

【花相容】

【花间意】

【花深深】

【花前饮】

【花溪碧】

【步花间】

【杏花天】

【杏花风】

【灼灼花】

【弄花雨】

【夜合花】

【夜来花】

【雨中花】

【陌上花】

【看花回】

【卖花声】

【桂花明】

【荷花媚】

【桃花水】

【桃花落】

【海棠花】

【梅花引】

【惜花春】

【惜黄花】

【惜琼花】

【探花慢】

【梅花句】

【雪花飞】

【菊花天】

【菊花新】

【第一花】

【腊梅花】

【落花时】

【散天花】

【御带花】

【赏花时】

【敬天花】

【满江红】

【满官花】

【满园花】

【满路花】

【满庭花】

【锦花香】

【锦上花】

【解语花】

【催花乐】

【瑶花慢】

【翠华引】

【舞杨花】

【暮花天】

【叠萝花】

【醉花间】

【醉花番】

【醉花阴】

【醉花春】

【醉梅花】

【霜花膄】

【霜菊花】

【解语花】

【蝶恋花】

含“花”的三字词语：

一撒花

一枝花

四照花

官样花

玉蕊花

玉蘂花

后庭花

玉树花

玉簪花

白色花

玉莲花

莲花盏

空虚花

花乳石

花蕊石

花纱布

花舌子

花生豆

花生米

花生仁

花生油

花生子

花十八

花石纲

花头勇

迎春花

望春花

（此为卓儿收集资料整理得来，转载敬请注明）

羽扇纶巾相似的词

纶巾羽扇 [guān jīn yǔ shàn] 生词本 基本释义 详细释义 拿着羽毛扇子,戴着青丝绶的头巾。形容态度从容。 出 处 唐·吕岩《雨中花》词

描写柳絮的诗词?

【唐】白居易

三月尽是头白日，与春老别更依依。

凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。

柳絮

【唐】李中

年年二月暮，散乱杂飞花。

雨过微风起，狂飘千万家。

柳絮

【唐】刘禹锡

飘飏南陌起东邻，漠漠蒙蒙暗度春。

花巷暖随轻舞蝶，玉楼晴拂艳妆人。

萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。

何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。

柳絮

【唐】罗邺

处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香。

就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。

柳絮咏

【唐】孙鲂

年年三月里，随处自悠扬。

雨过浑疑尽，风来特地狂。

入花蜂有碍，遮水燕无妨。

苦是添离思，青门道路长。

柳絮

【唐】薛涛

二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。

他家本是无情物，一向南飞又北飞。

柳絮

【唐】杨凝

河畔多杨柳，追游尽狭斜。

春风一回送，乱入莫愁家。

柳絮

【唐】雍裕之

无风才到地，有风还满空。

缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。

柳絮

【唐】张夫人

霭霭芳春朝，雪絮起青条。

或值花同舞，不因风自飘。

过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。

那用持愁玩，春怀不自聊。

吹柳絮/瑞鹧鸪

【宋】贺铸

月痕依约到西厢。曾羡花枝拂短墙。

初未识愁那得泪，每浑疑梦奈馀香。

歌逢袅处眉先妩，酒半酣时眼更狂。

闲倚绣帘吹柳絮，问何人似冶游郎。

2．与"柳絮"有关的诗词

送路六侍御入朝

【唐】杜甫

童稚情亲四十年，中间消息两茫然。

更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。

不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。

剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。

酬扬州白塔寺永上人

【唐】顾况

塔上是何缘，香灯续细烟。

松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。

浮草经行遍，空花义趣圆。

我来虽为法，暂借一床眠。

句

【唐】贾岛

晴风吹柳絮，新火起厨烟。

长江风送客，孤馆雨留人。

古岸崩将尽，平沙长未休。

不如牛与羊，犹得日暮归。

对火玩雪

【唐】白居易

平生所心爱，爱火兼怜雪。

火是腊天春，雪为阴夜月。

鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。

盈尺白盐寒，满炉红玉热。

稍宜杯酌动，渐引笙歌发。

但识欢来由，不知醉时节。

银盘堆柳絮，罗袖搏琼屑。

共愁明日销，便作经年别。

晚春

【唐】韩愈

谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。

榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

残春旅舍

【唐】韩偓

旅舍残春宿雨晴，恍然心地忆咸京。

树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。

禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。

两梁免被尘埃污，拂拭朝簪待眼明。

蝶

【唐】李商隐

飞来绣户阴，穿过画楼深。

重傅秦台粉，轻涂汉殿金。

相兼惟柳絮，所得是花心。

可要凌孤客，邀为子夜吟。

三月十日流杯亭

【唐】李商隐

身属中军少得归，木兰花尽失春期。

偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。

曲江

【唐】林宽

曲江初碧草初青，万毂千蹄匝岸行。

倾国妖姬云鬓重，薄徒公子雪衫轻。

琼镌狒术绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。

柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。

酬令狐相公春日言怀见寄

【唐】刘禹锡

前陪看花处，邻里近王昌。

今想临戎地，旌旗出汶阳。

营飞柳絮雪，门耀戟枝霜。

东望清河水，心随艑上郎。

寒食戏赠

【唐】柳中庸

春暮越江边，春阴寒食天。

杏花香麦粥，柳絮伴秋千。

酒是芳菲节，人当桃李年。

不知何处恨，已解入筝弦。

南浦篇

【唐】孟郊

南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。

鸟鸣喈喈烟蒙蒙，自从远送对悲翁。

此翁已与少年别，唯忆......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

李清照 词论的原文？

乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。

以秦观词为例说明婉约派文辞之美

作为婉约之宗的一代大家，秦观的词历来为论者所推崇，在词坛享有很高的声誉。当时他的词名不仅远在同出苏门的黄庭坚、晁补之和张耒诸家之上，甚至直逼其师苏东坡，成为足以与苏东坡的豪放词相对并峙的另一座高峰。探究秦词备受褒扬的原因，毫无疑问，“天生好言语”——作品的语言美，乃是秦词最富艺术魅力之所在。本文旨在对秦词语言的色彩美、音律美、灵动美、含蓄美等方面作一探讨，以期对秦词的语言特色，作一个较为全面的观照。

1、秦词语言的色彩美 80余首淮海词中表现各种色彩的词语俯拾皆是，秦观如同一位丹青高手，不论是直接描绘色调，还是间接写及七彩，都构成了绚丽和谐的画面。例如：“褪花新绿新团枝，扑入风絮飞。秋千未拆水平堤，落红成地衣”(《阮郎归》)，“楼外残阳红满，春入柳条将半”(《如梦令》)，“夕阳流水，红满泪痕中”(《临江仙》)。红、黄、绿相互交错，色彩斑斓。秦观似乎特别钟情于红色和绿色，有时在句中前后搭配，形成鲜明的色调，如：“碧野朱桥当日事，人不见，水空流”(《江城子》)，“绿鬓朱颜，重见两衰翁”(《江城子》)等。再如： 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。(《如梦令》)

霜缟同心翠带连，红绡四角缀金钱。恼人香爇是龙涎。(《浣溪沙》)

碧天如水月如眉，城头银漏迟。绿波风动画船移，娇羞初见是。(《醉桃源》)

锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。 枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。(《浣溪沙》) 以莺嘴、燕尾的紫色，间以红花、绿波、绿杨和玉笙的白色；以霜缟和龙涎的白色，参以红绡和金钱的黄色，色彩的搭配都相当的丰富和艳丽。以绿天、绿波的绿为底色，配以月光的白色和银漏的黄色，都显得和谐而美丽。以红牙、红日、残花的红色，芳草的绿色和锦帐、暮霞的绚丽色彩相映衬，又显得金光闪闪，五彩缤纷。有的词几乎纯以色彩取胜，比如《南歌子》词： 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月，照黄昏。 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月，照黄昏。 此作词意与温庭筠的《梦江南》十分相似。温词云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲”。秦词也写一位女子，凝妆倚楼，等待着离人的归来。不同的是温词中的“梳洗罢”三个字，被秦词衍化为具体的描写。词的上片，秦观运用了一系列的颜色字，犹如一幅油画，浓彩夺目。墨黑与淡红，浅蓝与杏黄，交织成十分艳丽、充满青春气息的色彩版块。表现出词中主人翁的郑重期待。下片的绿水、红花，配上略带感伤的新月、黄昏，又透露出无尽的身世感慨。在这首词中，色彩的鲜明增强了词境的艺术效果。这说明秦观是十分注重颜色字的运用的，并以丹青画意的技法使词作富有特别强烈的色泽之美。 秦观除了赋予词以美的视觉效果外，还由于在锤炼词句时，非常注重对偶，因而还使颜色字在对句中产生了整饬之美。比如： 红粉脆痕，青笺嫩约。(《望海潮》) 红蓼花繁，黄芦叶乱。(《满庭芳》） 碧水惊秋，黄云凝暮。(《满庭芳》) 柳外青骢别后，水边红袂分时。(《八六子》) 律诗中讲究对仗，工对时颜色字相对并不鲜见，但词作对偶并无严格的规定，秦词中对相邻的、字数相等的句子，一般都以对偶的形式来处理，颜色字的相对，使秦词更增添了一种色彩对称的形式之美。 此外，秦词中的颜色字......更多唯美的句子：www.weimeidejuzi.cn

虬字结尾的词语

绛虬, jiàng qiú 基本解释

见“ 绛虬 ”。

亦作“ 绛虬 ”。传说中的赤色虬龙。 汉 陈琳 《神女赋》：“文绛虬之奕奕，鸣玉鸾之嘤嘤。” 晋 郭璞 《序》：“夫蘙荟之翔，叵以论垂天之凌；蹏涔之游，无以知绛虬之腾。”

螭虬, chī qiú 基本解释

螭龙与虬龙。 清 唐孙华 《石鼓歌》：“ 史籀 初变 苍颉 体，奇字夭矫腾螭虬。”

蟠虬, pán qiú 基本解释

亦作“ 蟠虬 ”。盘曲的虬龙。《北堂书钞》卷一三四引 晋 孙惠 《楠榴枕赋》：“蜿若蟠虬，翩似驳鸖。” 宋 刘弇 《宿长山寺》诗：“苍山两蟠虬，杰势分夭矫。”

见“ 蟠虬 ”。

毒虬, dú qiú 基本解释

恶龙。虬，古代传说中有角的小龙。

蚴虬, yòu qiú 基本解释

见“ 蚴蟉 ”。

九斑虬, jiǔ bān qiú 基本解释

传说中彩色斑斓的龙。 宋 欧阳修 《感事》诗之三：“仙境不可到，谁知仙有无？或乘九斑虬，或驾五云车。”

九花虬, jiǔ huā qiú 基本解释

马名。 唐 苏鹗 《杜阳杂篇》卷上：“上（ 唐代宗 ）因命御马九花虬并紫玉鞭辔，以赐 郭子仪 。九花虬即 范阳 节度 李德山 所贡。额高九寸，毛拳如麟，头颈鬃鬣，真虬龙也。每一嘶，则群马耸耳，以身被九花文、故号为九花虬。”

灵虬, líng qiú 基本解释

见“ 灵虬 ”。

亦作“ 灵虬 ”。1.虬龙。 三国 魏 曹植 《矫志》诗：“灵虬避难，不耻污泥。” 晋 葛洪 《抱朴子·守塉》：“鯈鲋泛滥以暴鳞，灵虬勿用乎不测。” 元 杨载 《寓长春道院春雨即事呈郑尊师》诗：“灵虬尚有蟠泥迹，老骥宁无越块心。” 清 二石生 《十洲春语·饮玉立词龛醉赠润卿》：“不如君骖灵虬我文驷，披云长啸 蓬莱峰 。”

(2).刻漏上的龙状装饰物。因借指刻漏。《文选·陆倕》：“灵虬承注，阴虫吐噏。” 李周翰 注：“虬，龙也……言刻漏之体以龙承之。” 唐 杜甫 《奉赠太常张卿垍二十韵》：“灵虬传夕箭，归马散霜啼。”

(3).喻盘曲的树干。 元 邓文原 《题丁氏》诗：“苍官手植经几年，灵虬夭矫今参天。”

玉虬, yù qiú 基本解释

见“ 玉虬 ”。

亦作“ 玉虬 ”。1.传说中的虬龙。《楚辞·离骚》：“驷玉虬以乘鷖兮，溘涘风余上征。” 唐 温庭筠 《奉天西佛寺》诗：“忆昔狂童犯顺年，玉虬闲暇出 甘泉 。” 严复 《秋花次吕女士韵》：“修门日远 灵均 魂，玉虬飞鸟还相群。”

(2).饰有玉勒的马。《汉书·司马相如传上》：“於是乎背秋涉冬，天子校猎。乘镂象，六玉虬。” 颜师古 注引 张揖 曰：“六玉虬，谓驾六马，以玉饰其镳勒，有似玉虬。”

(3).比喻竹鞭。 宋 朱熹 《新笋》诗：“下有万玉虬，三冬卧寒土。”

(4).浑天仪上的部件，形制如龙。《初学记》卷二五引 汉 张衡 《漏水转浑天仪制》：“以玉虬吐漏，水入两壶。右为夜，左为昼。”

阴虬, yīn qiú 基本解释

谓有角的龙。古人以龙为阴物，故称。《文选·张协》：“阴虬负檐，阴马承阿。” 李善 注：“虬，龙也。” 吕向 注：“虬龙，阴物。” 宋 梅尧臣 《苦雨》诗：“安能诛阴虬，坐使天地辟。”

素虬, sù qiú 基本解释

见“ 素虬 ”。

亦作“ 素虬 ”。1.古代传说中为仙人驾车的一种白色的龙马。《文选·扬雄》：“驷苍螭兮六素虬，蠖略蕤绥，漓虖襂纚。”一本作“ 素虬 ”。 吕向 注：“素虬，白龙也。凡称龙者皆马也；言龙者，美之也。”《后汉书·冯衍传下》：“驷素虬而驰骋兮，乘翠云而相佯。” 唐 独孤授 《蟠桃赋》：“骖素虬之夭矫，驾彩凤之回环。” 宋 范成大 《玉华楼夜醮》诗：“笙箫上云神欲游，揖我从之骖素虬。” 金 元好问 《游龙山》诗：“玉衣仙人鞭素虬，翕忽变化令人愁。”

(2).比喻锋刃雪亮的刀剑。 宋 苏轼 《乔将行烹鹅鹿出刀剑以饮客以诗戏之》：“破匣哀鸣出素虬，倦看鶃鶃听呦呦。”

火虬, huǒ qiú 基本解释

火龙。 元 王恽 《苦热叹》诗：“ 祝融 驾火虬，顿辔周八裔。”参见“ 火龙 ”。

香虬, xiāng qiú 基本解释

即盘香。 宋 柳永 《过涧歇近》词：“展转无眠，粲枕冰冷。香虬烟断，是谁与把重衾整。”参见“ 盘香 ”。

青玉虬, qīng yù qiú 基本解释

指青玉雕饰的龙头手杖。 元 杨维桢 《五湖游》诗：“道人谪世三千秋，手把一枝青玉虬。”

腾虬, téng qiú 基本解释

腾空的虬，飞龙。常以喻骏马。 晋 曹毗 《马射赋》：“奔电无以迫其踪，逸羽不能企其足，状如腾虬而登紫霄。” 唐 杜甫 《朝献太清宫赋》：“虚阊阖，逗 蚩尤 ，张猛马，出腾虬。”

苍虬, cāng qiú 基本解释

亦作“ 苍虬 ”。1.青色的龙。 三国 魏 曹植 《九咏》：“驷苍虬兮翼毂，驾陵鱼兮骖鲸。” 唐 王勃 《寻道观》诗：“苍虬不可得，空望白云衢。” 明 杨柔胜 《玉环记·延赏庆寿》：“苍虬白鹤常廝守，松柏同荣，岁寒不朽。”

(2).形容树木盘曲的枝干。 宋 王沂孙 《疎影·咏梅影》词：“苍虬欲卷涟漪去，慢蜕却、连环香骨。” 清 顾炎武 《岁九月虏令伐我墓柏二株》诗：“老柏生崇冈，本是苍虬种。”

见“ 苍虬 ”。

流虬, liú qiú 基本解释

同“ 流求 ”。 唐 刘恂 《岭表录异》卷上：“又经 流虬国 ，其国人么么，一概皆服麻布而有礼。”

银虬, yín qiú 基本解释

亦作“ 银虬 ”。亦作“ 银蚪 ”。1.银白色的虬龙。常用作比喻。 清 杜岕 《赋得群山夜来晴》：“长松为玉树，古藤如银虬。” 清 黄燮清 《十一月朔大雪》诗：“坐看银虬飞，鼓荡鲸鲵穴。”

(2).漏壶底部的银质流水龙头。 唐 王维 《送张舍人佐江州同薛据十韵》：“清晨听银虬，薄暮辞 金马 。” 赵殿成 笺注：“《初学记》： 张衡 《漏水转浑天仪制》曰：‘以铜为器，再叠差置，实以清水，下各开孔，以玉虬吐漏水入两壶，右为夜，左为昼。’ 李兰 《漏刻法》曰：‘以器贮水，以铜为渴乌，状如钩曲，以引器中水，於银龙口中吐入权器。漏水一升，秤重一斤，时经一刻。’ 殷夔 《漏刻法》曰：‘漏水皆於器下为金龙口吐出，转注入踟蹰经纬之中，流於衡渠之下。’”一本作“ 银蚪 ”。 清 纳兰性德 《金菊对芙蓉·上元》词：“金鸭消香，银虬泻水，谁家玉笛飞声。”

见“ 银虬 ”。

盘虬, pán qiú 基本解释

(1).盘曲的虬龙。 晋 郭璞 《游仙诗》：“总辔临 少广 ，盘虬舞云轺。”

(2).盘曲貌。 明 李东阳 《松岩记》：“ 歙 地多巖谷，其产宜松，轮囷盘虬，动数百年，有可望而不可挹者。”

乌虬, wū qiú 基本解释

指雕饰虬龙的黑色手杖。 元 耶律楚材 《谢西方器之赠阮杖》诗：“乌虬入手苍璧悬，恍然遗世如登仙。”

潜虬, qián qiú 基本解释

见“ 潜虬 ”。

亦作“ 潜虬 ”。亦作“潜虬”。1.犹潜龙。喻有才德而未为世重用之人。 晋 左思 《蜀都赋》：“下高鹄，出潜虬。”《文选·谢灵运诗》：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。” 李善 注：“虬以深潜而保真，鸿以高飞而远害。今已婴俗网，故有愧虬鸿也。” 唐 李白 《赠别舍人弟台卿之江南》诗：“令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，著论谈兴亡。” 唐 孟郊 《寄张籍》诗：“浮云何当来，潜虬会飞腾。” 郭沫若 《李白与杜甫·李白在政治活动中的第二次大失败》：“ 李白 称之为‘经济士’，又称之为‘潜虬’（卧龙）。”

(2).无名指。《全唐诗》卷八七八载《招手令》：“潜虬阔玉柱三分，奇兵阔潜虬一寸。”自注：“潜虬，无名指也。”

翠虬, cuì qiú 基本解释

(1).青龙的别称。 汉 扬雄 《解难》：“独不见翠虬绛螭之将登虖天，必耸身於 苍梧 之渊。” 唐 陈子昂 《修竹篇》：“驱驰翠虬驾，伊郁紫鸾笙。”

(2).指舟船。 汉 傅毅 《洛都赋》：“渟清沼以泛舟，浮翠虬与玄武。” 唐 徐彦伯 《奉和兴庆池戏竞渡应制》：“夹道传呼翊翠虬，天回日转御芳洲。”

斑虬, bān qiú 基本解释

传说中一种有斑彩的龙。虬，古代传说的一种龙。 宋 秦观 《雨中花》词：“指点虚无征路，醉乘斑虬，远访西极。”

骊虬, lí qiú 基本解释

亦作“ 骊虬 ”。即骊龙。 元 袁易 《胡西轩道院竹石》诗：“飘颻紫凤鸣，萧瑟骊虬舞。”参见“ 骊龙 ”。

见“ 骊虬 ”。

蛟虬, jiāo qiú 基本解释

亦作“ 蛟鳄 ”。1.蛟与虬。亦泛指水族。 唐 孟郊 《峡哀》诗之三：“石剑相劈斫，石波怒蛟虬。” 唐 韩愈 《刘生诗》：“青鲸高磨波山浮，怪魅炫曜堆蛟虬。” 金 赵秉文 《游华山寄元裕之》诗：“五鬣不朽之长松，流膏入地盘蛟虬。”

(2).比喻奸邪之臣。 沉宗畸 《题高丽闵王妃遗像编》诗：“骊龙睡熟蛟虬舞，宗祊不绝垂如缕。”

见“ 蛟虬 ”。

白虬, bái qiú 基本解释

传说中的一种白色的龙。 唐 温庭筠 《湖阴词》：“白虬天子金煌鋩，高临帝座廻龙章。”《云笈七签》卷二十：“前啸九凤，后吹八鸾；白虬启道，太极参轩。”

雪虬, xuě qiú 基本解释

白色骏马。 唐 陆龟蒙 《夜照白》诗：“雪虬轻骏步如飞，一练腾光透月旗。”

云虬, yún qiú 基本解释

亦作“ 云虬 ”。神话中的一种龙。 南朝 梁 陶弘景 《许长史旧馆坛碑》：“方将驷云虬而高骋，驱奔鹤以追风。” 唐 陆龟蒙 《独夜有怀因作吴体寄袭美》诗：“云虬涧鹿真逸调，刀名锥利非良图。” 清 杜岕 《书后》：“一击云虬逝，招魂笑九渊。”参见“ 云龙 ”。

见“ 云虬 ”。

逸虬, yì qiú 基本解释

见“ 逸虬 ”。

亦作“ 逸虬 ”。奔逸的虬龙。《艺文类聚》卷五七引 三国 魏 刘劭 《七华》：“追风之马，出自遐裔，状若逸虬，莫能羁制。” 晋 陶潜 《命子》诗：“逸虬遶云，奔鲸骇流。”虬，一本作“ 虬 ”。 元 余阙 《马伯庸中丞哀诗》：“公如逸虬出，万骥为留行。”

神虬, shén qiú 基本解释

神龙。 晋 葛洪 《抱朴子·逸民》：“夫倾庶鸟之巢，则灵凤不集；漉鱼鳖之池，则神虬遐逝。”

龙虬, lóng qiú 基本解释

亦作“ 龙虬 ”。1.指龙。 宋 张耒 《龟陵湾阻风三日遥祷孤山而风止》诗：“天寒波涛恶，岸窟腾龙虬。” 元 大欣 《送张清夫》诗：“风水愁催画鷁飞，松杉喜作龙虬舞。” 鲁迅 《汉文学史纲要》第四篇：“其辞（指《离骚》）述己之始生，以至壮大……称古帝，怀神山，呼龙虬，思佚女。”

(2).拳曲貌。《初学记》卷二八引 晋 傅玄 《桃赋》：“根龙虬而云结兮，弥万里而屈盘。”

见“ 龙虬 ”。

金虬, jīn qiú 基本解释

亦作“ 金虬 ”。金龙。 唐 陆龟蒙 《奉和袭美太湖诗·孤园寺》：“幡条玉龙扣，殿角金虬舞。” 清 陈维崧 《采桑子·为汪蛟门舍人题画册十二帧》词：“苍松陡作金虬舞，似此云山，不像人间。”

见“ 金虬 ”。

蟉虬, liào qiú 见“ 蟉虬 ”。亦作“ 蟉虬 ”。屈曲盘绕貌。《楚辞·远游》：“玄螭虫象并出进兮，形蟉虬而逶蛇。” 洪兴祖 补注：“蟉虬，盘曲貌。” 汉 王延寿 《鲁灵光殿赋》：“朱鸟舒翼以峙衡，腾虵蟉虬而遶榱。”

松虬, 基本解释

指松树蟠曲的枝干。 明 陈汝元 《金莲记·赋鹤》：“来往着 蓬莱 桂驭遥，归宿着 瀛 岫松虬小。”

渊虬, 基本解释

渊中之龙。 晋 葛洪 《抱朴子·吴失》：“飞龙翔而不集，渊虬蟠而不跃。”

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词论原文写作背景及译文

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写作背景：李清照《词论》,词学界普遍认为作于北宋。但"北宋说"论据不足,现有论据及论证过程有错误之处。《词论》应作于南渡后,理由是:《词论》力斥"亡国之音",与南渡后的社会背景合拍;"后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之"等语,似为南渡后追记之辞;《词论》所标榜的"五音"、"五声"、"六律"、"清浊轻重"等,在北宋末年才逐渐完善;《词论》出于《苕溪渔隐丛话》后集而不是前集;北宋后期,苏黄是非常敏感的话题,李清照身份特殊,此时不太可能写作针对苏黄的《词论》;《词论》可能是针对南宋词坛的现实而发。

原文：

乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。

译文：

古乐府歌与诗并列发展的最高峰，是盛唐时期。

唐开元、天宝年间，有一位歌者叫李八宝，唱歌妙绝天下。有一次，刚刚及第的进士们在曲江大开宴席，其中有一位及第的名士，吩咐李八宝故意穿一身旧衣，戴一顶旧帽子，隐瞒自己的真实姓名，并装成神情惨淡的样子，一同参加宴席。然后对众人说：这是我的表弟，让他坐末席吧。参加宴会的众人都对他毫不在意。众人边喝酒边听歌，许多歌者轮流唱歌，其中只有曹元谦、念奴二人歌唱得最好。唱完后，大家对二人的歌声称叹赞赏不绝。这时，那位名士忽然指着李八宝对大家说：请让我表弟为大家演唱一首歌吧。众人都晒笑起来，甚至还有人生气起来。等到李八宝一曲歌唱完后，却引得众人都哭了起来。团团拜伏在李八宝周围，都说：你肯定就是李八郎啊。

从此以后，郑地和卫地的乐声在当时更加流行起来，这些声乐的柔糜之处、音节变化也更见烦琐。唐朝时已经有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等曲调，不能一一枚举。

到了五代的时候，各路诸侯纷纷建国，中华大地战乱不断，斯文扫地，更无人作新曲沿途传唱了。这时只有南唐李璟、冯延巳等君臣温文尔雅，时有新作问世，其中有名的作品有李璟的《浣溪沙》、冯延巳的《谒金门》，“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”更是其中的名句。句子虽然很奇特、很优美，但是要灭亡的国家所唱出来的歌声也带着很深的哀伤，就不能算曲子词中的上品了。

到了宋朝，礼仪、声乐、文章、武功都已经齐备了，又休息生养了百余年，才有柳屯田柳永，变乐府旧声为新声，有《乐章集》传世，确立了他在宋词大家中的地位。但柳永的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐。又有张子野（张先）、宋子京（宋祁）宋公序（宋庠）兄弟以及沈唐、元绛、晁次等人辈出，虽然时时有妙语传世，但却整篇破碎，不能称为名家。到了晏元献（晏殊）、欧阳永叔（欧阳修）、苏子瞻（苏轼）这些人，他们学究天人，填这些小歌词，应该就象是拿着葫芦做的瓢去大海里取水一样容易，但是实际情况并不如此，细细琢磨他们的词，句子都嫌雕琢得不够。而且他们的词又往往不协音律，这是为什么？

这是因为诗和文章只分平仄，但词却要分五音（宫商角徵羽），又分五声（阴平、阳平、上、去、入），又分六律（黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射），还要分发音的清、浊、轻、重。比如当世（北宋后期）的那些词牌名叫《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》的，既可以押平声韵，又可以押仄声韵。《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本来是押仄声韵的，如果押上声韵则与音律协调，但如果押入声韵，就不能作歌唱了。王介甫（王安石）、曾子固（曾巩），他们的文章有西汉时风格，但如果他们作词，只怕会让人笑倒，因为这样的词读不下去。

这样我们就知道了，词别是一家，但知道的人却不多。后来晏叔原（晏几道）、贺方回（贺铸）、秦少游（秦观）、黄鲁直（黄庭坚）一出，才得词中三味。但是晏几道的词短于铺叙，贺铸的词短于用典。秦观的词却致力于婉约、情深一片，词中却少了实际的东西，就象一个贫穷人家的美女，虽然长得很漂亮，打扮也很时尚，但骨子里却始终缺乏那种与生俱来的富贵气态。黄庭坚的词内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打些折扣了。